註冊社區的時間也不算短，偶爾跟帖還沒有自己過，最近看了不少大家對武俠前景的討論和建議，突然也想說說我的看法。
第一，看到大家討論武俠小說式微。其實，我以為不是武俠小說式微，是整個小說界都在式微之中。大家想想，現在的社會節奏和壓力下，有多少人在工作以後還看很多小說呢？從來多的都是大中學生吧。文藝小說比起武俠來那才叫可憐，當年曾經很紅過的《收穫》《十月》這樣的文學雜誌，現在還有多少人看呢？那麼，是社會不需要小說這種娛樂方式了嗎？我到覺得恰恰相反，好的故事是一切其它娛樂的起點。所以，好的小說要改編成影視，遊戲等等各種娛樂方式，這才能帶動更多人回來閱讀，即使不閱讀，也可以從另外的方式領略和欣賞這部優秀小說之美。
第二，很多人反對武俠玄幻化，言情化，但是我卻覺得，作為一種類型文學，武俠要是想有生命力，必須是兼容並蓄的，題材宜寬忌窄。在我看來，武俠小說的根本是江湖感，冒險精神，傳奇故事和俠義胸懷，有這些元素在，某個故事偏言情，某個故事是玄幻的，只會讓大6新武俠更有看頭。但是我知道，很多鐵桿武俠迷不服氣像滄月這樣其實是在寫武俠言情的作者在銷量和受歡迎程度上力拔頭籌，可是，我卻覺得，正是因為有了滄月，讓很多原來不看武俠的少男少女開始對武俠感興趣。青少年沒有閱讀和欣賞品味嗎？我想，一個高中生也能讀出來《戰爭與和平》的優點來吧。對於武俠的未來，甚至中國的未來來說，與其嘲笑青少年被韓流和yy網絡小說洗腦，不如想辦法生產出來一些有趣味，不枯燥、不說教，不偽善，同時又充滿*我們*傳統俠義精神和道德觀的作品吧，哪怕這個作品是一個披著言情的武俠。說到此處，我聲明一下，我既不是滄月的粉絲，也不喜歡看言情武俠，只是以此舉例，希望新武俠能有更寬廣的胸懷。
第三，我以為作為武俠小說這種類型小說來講，始終需要好的長篇小說來做領軍。就像當年金庸在明報連載才掀起武俠的新一個高峰一樣，《武俠版》作為武俠小說的領軍刊物，掘好的長篇和好的長篇作者可以說是一個重大的責任。這是一個說起來容易做起來的難的事情。我不是專家，只能說說我認為一個好的長篇小說作者應該具有的特質或者說能力，一是天賦文筆。為何這麼說呢，因為我認為，文筆這東西有一部分是天生的感覺，另一部分是後天的琢磨，寫中短篇，作者可以從容照顧到文筆，但是幾十萬的長篇，作者不可能花很多心思在文筆上，那麼他就需要有一種天生的文筆水平，就算揮不好時候，也能保持一個相當的水準。二是對宏大架構和全局的控制力。數十萬字的小說，對作者把握故事的控制力可謂是一個考驗。我以為，一部長篇小說如果沒有寫完，就算前面寫得再精彩，也不能說是，因為長篇的後半部收官才是考驗作者的時候。雖然《紅樓夢》也沒寫完，但是假設這書不是寫到收官處，而是寫到前二十回，就也不是現在的價值了。三是講故事的能力。一個簡單的電影故事，為什有的導演去拍，就會讓人很愛看？這就是講故事的能力。作者就是小說裡的導演，他怎樣去敘述，怎樣去調動整個故事不斷向下推動，對於長篇來說由其重要。一個長篇數十萬字，讓人產生欲罷不能一直要看下去的**，這個能力是關鍵。四是塑造人物的能力，中短篇裡人物二維蒼白都沒關係，可以靠短小而精彩的故事去彌補，但是長篇則不然，不單是要求主角豐滿生動，甚至是配角也要出彩，才能吸引讀者。看過一遍金庸的書，你能記得全部情節麼，可是你會記得金大俠筆下那些栩栩如生的人物。第五是眼界和思想的深度。有人說武俠是流行小說，不需要深度，好看就可以了。但我以為，古今中外歷來的流行小說高手，不論是金庸還是國外的奇幻作者，都是知識面廣博的人，只有這樣才不會被前人的經典束縛。
這五點說起來簡單，但是現在武俠界這五點都強悍的作者還真是難找，我有兩個提議，一是編輯可以培養目前已有的五點雖然具備，但是某一點稍弱的作者，幫助他提高稍有薄弱的地方，寫出精彩的長篇。二是編輯們去主動挖掘新人，而且不要有局限性。假設編輯看到一個寫科幻小說的作者具備上述五個特質，那麼可以挖來寫武俠嘛，我相信，這樣的科幻作者也能寫出好看的武俠來。就像娛樂界需要明星和偶像，球隊需要領軍球員一樣，武俠也需要編輯們找到這樣的長篇小說人材。雖然我也知道找這麼個作者難，這就類似找到第二個金庸一樣，但是請編輯們加油。
其實我寫了這麼多，忽然想，我寫的這些其實編輯大人都心裡明白的吧，甚至比我認識更深刻，好像我說了很多餘的話。希望大家不要笑話我，寫出來這些也是因為熱愛武俠的一時衝動。也希望所有熱愛武俠和中國文化的朋友不要太悲觀和負面，多從正面鼓勵和支持武俠版。
還是比較贊同這位仁兄的說法，支持一下
不記得是不是你說的了，我來引用一下
「我們把武俠比作水，玄幻比作酒。假若把酒加到水裡，這酒雖然會淡，但仍是酒。而被加了酒的水卻不再是水了……」
武俠自古就不可能脫離愛情，試問，現如今有什麼樣的小說可以完全的脫離愛情這個主題？！
但是武俠和玄幻本身就是兩個領域兩個概念是不可能混為一談的
而愛情不一樣，它可以融入到各種題材的小說。
最終，還是不能接受武俠玄幻化……
正是因為有了滄月，讓很多原來不看武俠的少男少女開始對武俠感興趣
=========================================
樓主的這句話我不大明白，我想他們之所以看滄月的武俠不是因為喜歡武俠的本身而喜歡
我周圍的朋友也有看滄月的，我自己也看過。
說句實話，我聽到討論的更多的不是滄月的武俠寫的怎麼樣，而是裡面的愛情成分
舒靖蓉和蕭憶情這對人中龍鳳……
這僅僅是我個人的想法，沒有任何其他的意思，不要誤會。
從接觸武俠開始固然對那些多彩多姿的俠客俠女充滿嚮往
但是交織在那夢想裡也有小李飛刀的驚艷登萍度水的瀟灑降龍十八掌的豪氣
請不要忽視武俠這兩個字的完整意義不要因為俠就是武俠也不要因為武就是武俠
難道我說的錯了麼
而且我說武術是小說的魅力所在並強調它是中華的文化瑰寶突出武俠相比奇幻的一點特殊性
不知道為什麼引起了
這樣的問題大家怎麼想？
感覺上，還難想得出大家到底要的是復興還是更新。
第一個寫仙俠作品的是誰，還珠樓主，於是大家都說那是仙俠
第一個寫武俠小說的是誰，金庸，於是大家都說那是武俠。
香港，這個地方有過金庸，
台灣，有古龍和孫曉。
以上的人物，都不過是叫大家將自己的故事流傳下去，這個必然，不必非得就只看你這一篇不可，天大地大的難道還能說你能壟斷？這樣的話，我看什麼也許還有必要向你寫個單子、條子來。可是這些條件下的環境存在麼？若是不存在，又有什麼可說呢？無論不壇，話雖如此，可是有必要這麼的喧鬧麼？
寫武俠的是新，倒不如說寫仙俠的是古來的好，於是得出了《武俠版》要新就一定要武俠，這一點是沒有錯，但誰一說了，被定義了就一定變作套牢死麼？
又有人將傳統說出來了，我倒是很好笑，畢竟我的知識不算豐裕，談不上什麼能說。但是我很想知道所謂的傳統，是不是由一個曾經作為不知道反抗的殖民地，即使是自由了，卻也缺少精神文明的地方來定義自己的國家如何才叫傳統？華夏的傳統是由它們定義的麼？金庸在香港，於是他看到了香港的傳統和現在的精神文明，是多麼的高度化啊，物質生活又豈能是中國大6可以比的？於是，金庸便將自己對香港的傳統塞進了書本紙張中，將故事全部套住了當地那幾千公里的土地上，於是又將這樣的傳統說為是華夏的傳統。那麼，認同這一點的朋友和讀者，我個人是沒有什麼好反對的，畢竟華夏真的是有容乃大，地大物博的說，這些自然都是能夠包容在裡面。可問題是稍微明眼的人難道還不清楚麼？真正的華夏文明，真正的中華傳統是在香港麼？
這樣的傳統影響了閱讀的讀者，於是自然而然的說金庸的書是傳統的。這也無錯，但至少它是不是我們真正的文化傳統。這一點是從某些朋友口中得知的，算我孤陋，我從來就不認為香港的傳統能代表大6！說到底，一個在上個世紀9o年代裡四處充滿了蠱惑子這樣的貨色的還要傳染到大6內地的地方有什麼有什麼資格？它也配？我只需要最後的這個答案就好。
我想，我的意思是在武俠選材上應該寬泛，這並不是排斥傳統武俠作品，然而也不用只局限在所謂武術小說中。再說關於我用科幻作者來舉例，那只是說，如果一個作者具備這五種素質，可以去培養他。我也說過其實這個五個素質全部都很強的作者不容易掘，容易的話，金庸不就滿大街跑了，但是，作為有職業敏感的編輯，覺這樣潛質的人材，應該特別加以培養，不是嗎？而現在這些寫中短篇的作者，如果有這樣的潛質，比如五中缺一，也可以幫他補全不是嗎？總之，我想應該多從積極的方向去促進武俠的展，不是只去一味指責。就算大家坐在這裡罵遍了市場都是小白書啊什麼的，也於武俠的進步和展無益。
看了tt說的那麼多東西我卻什麼都還不明白
到底是在說個什麼意思
大致是香港傳統不能代表大6但是硬要說金庸締造的傳統也源自了出生地文化
不扯這個因為不明確立場
小說是否傳統我並不是很在意因為即使是新也輪不到不是武俠的稱為新武俠
順便回答是革新不是復興
但是革新總不能改變事物的本質吧
明明是要提升化學成績為什麼看美術書呢
我並不知道tt兄在我這方面的說辭的立場是如何我也是說說
的確像樓主那樣的說，與其指責指點倒不如多多展益善，可是lz就算有這樣無處都相融的心態，畢竟我也是看過很多的大6寫手寫西方魔法師啊，騎士的作品，就比如說《魔法學徒》好了，我幾乎曾有一時間的認為這樣的故事很俠義，幾乎就是可以排擠了金庸這些人的作品的概念，因為金庸的作品單一，但是前者卻不單一。我再說了，就算lz有這樣的心態，為什麼還會有這麼多的人要來刨根問呢？我不是反感什麼，只不過lz不是很像很多類似的這些朋友們麼？
回#29
我只就最後一個問題來說，在我感覺，你說的化學和美術明顯的是兩個不同的詞語，根本不用被混淆，就算是合在一起也很簡單隨意就可以分辨的出來。
但是能夠相融相解的時候呢？於是你能說是什麼包容著什麼？明顯就是沒有兩種兩樣能夠融合的內容也就不會產生出新的內容出來。又比如說《紫川》，我不知道你看過這本書沒有。至少我很喜歡，要是誰敢在我面前說什麼對它很不爽的形容，嘿嘿~~~
紫川這本書明顯就是相融之後的產物，你能說它是武俠麼？你又能否定其中沒有奇幻麼？或者你又要說誰占的份量大是否？若我說兩者相同呢？就好比你的手臂跟你的腳一樣的份量呢？你又會如何想呢？
哈，拜託一下，怎麼感覺都好像很幻想呢？一點都不現實，你所謂的不知道總不能說是你無法形容的，只有一點就是你沒有接觸過。海賊王我看過，也只是一些，感覺裡面的人物太彆扭了，於是不看了。
有什麼東西是不能夠相互聯繫的呢？存在本身就是擁有相連性，去掉了，你也就獨孤了。幻想不是不好，只是既要現實又要幻想不是更好麼，現在真的不知道該怎麼說那些一生就只抱著那所謂的傳統小說看的人，說yy的是你們，說垃圾的也是你們。可是你們又是從什麼地方去評價呢？
根本就從不屑於說什麼沒有接觸過就沒有權利評價這樣的垃圾定義，因為那樣的狹隘並非寬大。可是在否定對方的時候，至少也要讓對方的心裡能夠接受能夠納接你們的定論，你們的所言和你們要怎麼樣做才是。
一句不知道，很好的說法（沒有什麼色彩，不知道也只是一個道具說法而已）
武俠和奇幻都應該算是幻想小說，但走的路卻是不同的~
兩者之間可以相互借鑒，這是很好的，但借鑒之後，武俠還是武俠，奇幻還是奇幻
就像搜神蠻荒，個人覺得很大程度上借鑒了武俠的一些元素和技法~但相信不會有人說搜身蠻荒是武俠吧
所謂的融合只會導致主次不分，武俠不像武俠，奇幻不像奇幻，無法定位最終的結果就是讀來索然無味
所以武俠要革新，可以借鑒奇幻等其他文學形式，但所謂的融合根本就是不必要甚至是及其有害的
哎恍兮惚兮啊
感覺每次爭論這方面的問題雙方都似乎會出現無意識跑題和無意識偏題
不知不覺都在為不同的事情辯論
我再單純地說一下好了
武俠可以和任何主題文學進行融合其結果是否是武俠不存在必然性且我不反對這種隨機產物的文學大合併
我的堅持是新武俠的展必須以武俠為前提
雖說tt舉了不少例子但是那些都和武俠沒有必然的關係
高達海賊王還是火影忍者他們並沒有單純的題材就是漫畫武俠小說是小說也是武俠小說有了分類
說到霹靂布袋戲畢竟是布袋戲就說電視劇好了降龍十八掌怎麼可能在書中把整座山上的人都炸了呢這是視覺藝術的問題和文字藝術稍有差池
鳳歌的卓然成家沒人會去用無從打破金庸的相信很多人會去迴避很多人會順其自然
古龍的更複雜偶爾都會出現七大門派的說法但是其他門派幫會多不勝數沒人去學也無從打破
黃易的個人只讀了大唐慈航靜齋和魔門兩派六道也不是別人會去學的也無從打破
小椴的個人看了兩部兩部體系都不一樣
我是武俠，科幻小說一起寫的，也沒有寫的不像樣子。關鍵是抓住了小說的神韻，寫什麼就會像什麼。我雖然不會什麼功夫，但本地一些武林中的秘事還是有些瞭解的，即使是非常流行的金庸武俠和真實的武俠相比也是有很大區別的。把金庸武俠當做武俠的樣板這一點本身就是錯誤的，沒有現實做背景，再好的武俠小說也會有沒落的一天。如果認識不到武俠的真意，武俠真的就要沒落了！
很多人就能說了你還是在金庸古龍的圈子裡
還珠樓主的盾牌就會出現來駁斥56樓你的話啊
他們會說武功還不是虛幻的為什麼法術不能出現
不拘一格創新才是進步之道所以法術加入武俠並沒有違背規定總之還有很多說法
我已經基本上屈服了