說實話,現在的武俠版越來越讓人失望,曾幾何時這本大6武俠的最後一塊淨土,一直是我每期必看的精神食糧,,而現今卻只剩下翻一翻的興趣,有時,我寧可掏錢花時間去買本故事會來看
現今,所謂的華語圈最好的幾位寫手,特別是幾位女寫手,寫的那些所謂的武俠小說,大多是用百分之八十的篇幅在絮絮叨叨,鶯鶯燕燕寫一些散文式的抒情,看了幾千字,無非看到了這些天才寫手們描寫了主人公皺了一眉,彎了一下腰,我不知道,她們是為湊字數還是缺乏駕御那種刀劍出鞘,頸間生寒,拳腳加身,切膚而痛的武俠氛圍的能力,據說有某位寫手大言不慚地說,要創新,要越金庸,金庸那種浸淫數十年深厚的文化功底是她能越嗎?前期文字還有些銳氣的小椴,於今也是大行陰柔之風,一如學了葵花寶典的東方不敗,文字變得不倫不類了,字裡行間無非長噓短歎,為賦新詞強說愁了,武俠小說那種文字簡潔有力,字字切中要害,人物性格鮮明突出,情節波讕起伏等特質,已經蕩然無存了
現今的所謂的武俠小說中加入了太多另類因素，帶入了太多的散文式抒情緒，詩歌式意境描寫。那種鐵馬冰河的正統武俠小說正在漸漸勢微，淹沒在一片汪洋之中。一些刊物，也注重這一些散文不像散文,小說不像小說的另類寫手群，為武俠小說的覆滅起著推波助讕的作用。估計在數十年後，正統的武俠小說屍骨無存，愛好武俠的讀者只有在一片風花雪月中弔詞紀念一下罷了。
好看便是，哪裡需要講這麼多、、、武俠不一定是某種固定的桎梏，只要我們看得人覺得是武俠，那就是武俠啊
回九樓，
我是95後，金庸的作品我只看了11部，古龍的看過不少，梁羽生看了半部，四大名捕看過部分。
另外，我也不喜歡陰柔的武俠，畢竟武俠是武俠，是丈夫意氣、男兒血性。
關於武俠的定義我也一直把握不準，所以很擔心被問到諸如此類的問題。小說、電視劇都看過一些，金庸、古龍也都知道一點，我這個人比較淺薄，覺得這些東西就像我們玩的魔獸爭霸一樣，都是有路子可循的，而且還一套一套，屢試不爽。曾經我和我弟一起看《射鵰英雄傳》，看到全真七子和丘處機打，我弟問我誰是好人，我當時沒怎麼注意，於是看著他們又打幾下我就得出了結論。
我倒不同意1z的看法，說的太偏激了，我們總不能踏著別人的腳印走，每個人的靈魂只能獨行，大概若一個人寫一篇像金庸的武俠，大家又要說什麼「自不量力」「沒有風格」之類的了，我們可以不認同，但不能批評，畢竟這都是一些美好的夢，一個可以讓我們得到慰藉的夢，有什麼不好呢？1z這麼說，豈不是太傷作者的心了麼？推己及人，1z會高興麼？
若真的不喜歡這樣的風格，那就別看，又沒人逼你。
與其說是陰柔之風太盛，不若說是對7o、8o年代創作風格的矯枉過正
這種「過正」本來無可厚非，而且我覺得有必要的，比如我曾經看過一些非大師級作者的作品，他們的作品中就常常只把男女之情視作一般的「調劑」。只是，我們今天還沒有認真地對這種陰柔路子進行思考總結罷了……另，女子武俠也可以寫出「陽剛之氣」，比如滄月的《破軍》，就非同一般（這個問題還是不該全塞給女子武俠吧，畢竟，女子本身就傾向於陰柔）
現在太多作品承襲這種追求柔美華麗的習慣，當然是不利於咱們武俠的展的（我覺得就是如此）。只有當一部作品能做到剛柔並舉，我覺得它才會獲得更廣泛的好評——小椴的作品多數都能做到這一點，這也是很少有人罵小椴的原因之一吧。
樓主說小椴越來越傾向於「陰柔」，我覺得是有些以偏概全了，現在開唐還連載了不多，作品的整體面貌也不明顯。我猜測後文肯定有涉及唐王朝開邊征戰的內容，而之前追捕大虎倀的情節上也精彩奇絕，我認為不宜過早定論。
我曾問過很多父輩人，為什麼不看武俠版。回答都是嗤之以鼻。難道你們都不喜歡武俠嗎？我困惑的問。
非也，非也！大多男性都能把金古梁的作品說的頭頭是道。他們是不是太古董了？我內心盤算。為什麼他們不喜歡小椴，看不上滄月、步非煙？也許是有原因的吧。我曾見過一位同學的父親書架上那三聯出版社精裝的成套金古梁作品擺在最顯眼的位置。
如果武俠非要以「血性」或「陰柔」來劃分的話，那武俠也未免太膚淺了！我一向主張真正的武俠要先瞭解一下現實中的武林世界才能夠把握住武俠的脈搏。雖然看並沒有價值較真，但如果加以文學性的條件的話，沒有現實基礎的武俠是不可能長久的。這一點，相信時間會好好說明的。如果真正的武俠粉絲放棄了幻想，能夠務實的認識武俠的話，起碼我對武俠還是抱有很大希望的。
個人覺得滄月,步非煙去寫奇幻,效果會好一些,武俠的文字要求簡潔,切中要害,筆畫張馳有力,如果把5oo字的情節,寫成5ooo字,大量的心理暗示,飄忽的文字描畫,,詩化的行文描敘,散文一樣的意境渲染,那還是武俠小說嗎?武俠要創新,要有時代的特徵,其實可以加入的一些現代元素,但不要文字變化的光怪6離,
其實，現在這個時代可以說已經不是小說閱讀的時代了，明年我畢業工作後，不知道還有多少時間看與工作「無關」的書，大概作為閱讀的娛樂，也就是偶爾再翻翻武俠而已，所以我這樣的專業都如此，更何談別人呢。像《收穫》和《十月》等等這些過去頂尖的文學雜誌，現在也是銷量銳減啊，樓主要感歎武俠的出路不如去感歎所有小說的出路吧，曾幾何時，有點兒文化的青年業餘都要的，現在呢？娛樂方式太多了。
lz真的好幽默哦!
自己也說金庸是那種浸淫數十年深厚的文化功底,人家作者都幾歲啊!正統的武俠小說,什麼是正統的武俠?
lz認為是武就是俠麼?什麼刀劍出鞘,頸間生寒,拳腳加身,切膚而痛,只要全書都打打殺殺,刀光血影就是正統的武俠?
寫作風格就好比人一樣,有男有女,有老有少!難道你希望天下都和lz一樣都是中年男子?現在都什麼年代了?lz整天抱怨這個太抒情,那個太委婉.為什麼不給他們一點時間,文化功底要是像現在養雞一樣那麼快還要積累什麼功底呢?作者的文筆變化只是作者在調整自己的寫作風格而已,適當的嘗試有什麼不可以的?多一點的客觀的評論對作者調整自己的作品是有幫助的!
個人認為lz就是那些吃多了山珍海味,偶爾吃上了家常便飯就大倒胃口的那種人.完全不經過思考.別說家常便飯,有的人連飯都沒得吃呢!有本事的話自己lz寫個大作,鐵馬冰河的也讓我來拜讀一下正統的武俠!
確實目前某些文章太陰柔了，但是我也不排斥用優美的語言來寫武俠，如果武俠真的只是字字珠璣，用一些簡易的文字來表達，那武俠能算是文學嗎？這裡有一個度，過了，武俠就顯得不倫不類，我覺得小椴的度把握得挺好，步非煙就顯得比較另類，不過開唐節奏偏快，小椴貌似沒有靜下心來。
武俠小說原來就不是什麼正統文學。武俠小說當年之所以流行，就是因為它是「通俗」小說。第一，它是快餐小說，第二他是意淫小說。雖然因為金庸，武俠小說的地位大大地得到了提高，但是不可否認的是，當年的武俠小說就從「江湖武林」一路殺出來的「草莽英雄」。
用簡潔的文字寫武俠，其實相當於用故事性的語言來口述傳奇。這根本就是寫故事，談不上什麼「字字珠璣」。而講故事的本事，是一切通俗小說作者都應該具備的功底。如果現在的作者不能用直白、簡約的語言來向普羅大眾講述她們的故事，不懂得什麼是「白描」，不知道什麼叫「節奏」，那是她自身功底太差造成的。
過於追求武俠小說的文學性，糾纏於遣詞造句之上，那將是武俠雜誌的一條「死路」。
從來曲高和寡。武俠要暢銷，就要做下里巴人。需要注意的是：在這裡說的做下里巴人，不是說刻意去選擇粗糙的文字。而是指從小說的故事到小說的敘事，都要做到「通俗」。
但是，無論時代潮流怎麼變，武俠小說的編輯者都應該有它自己的原則：武俠要有變，要有不變，還要以不變應萬變。譬如武俠小說之所以叫武俠小說，它必然要有「俠義」，要有「江湖」，並且要以它們做為敘述的重點，而不是拿去陪襯言情。武俠小說還有一大公認的優點，也是為人津津樂道的「宏揚民族傳統文化精神」，我認為不可以拋棄。離開了這些，它就只是「帶武俠元素」的「小說」，而非「武俠小說」。
如果最重要的東西都變了，那麼武俠雜誌就應該停刊，轉做時下流行的雜誌去了。武俠版畢竟是商業雜誌，如果武俠真的沒有市場了，轉做其它，這也是沒有辦法的事情呀。
說得太好了，好！
「大多是用百分之八十的篇幅在絮絮叨叨,鶯鶯燕燕寫一些散文式的抒情,看了幾千字,無非看到了這些天才寫手們描寫了主人公皺了一眉,彎了一下腰,我不知道,她們是為湊字數還是缺乏駕御那種刀劍出鞘,頸間生寒,拳腳加身,切膚而痛的武俠氛圍的能力」
之所以會那麼的「細節」，因為宏大而精彩的情節被大師們寫得差不多了。現在的作者只能在細節上求新，，能夠構思出和前人不重複而又很吸引人的情節的人還沒生出來呢。
額~~任何文學作品區追求本身的高雅性、藝術性都是正常的，不可能因為他原來產生於通俗就說他是所謂的意淫、快餐，至少經典作品絕非如此。作家們都是傾注了大量心血在內的。即使有人沒有感受到經典作品中的精妙與細緻，也不能把它們和氾濫成災的快餐小說相提並論。通俗文學與所謂的高雅文學而言，我認為通俗文學更能體現時下人的審美觀念價值取向。但在人們文化水平日益提高的今天，能夠做到雅俗共賞，才能贏得更多地讀者，而不是一味的去「通俗」（不是不好，而是要知變化，明時勢）。
現在很多作品言情傾向明顯，文筆愈陰柔也是一種不容忽視的現象（某以為這種現象總體上是不好的，不排除好的方面）。這些作品的問題在哪裡呢？過分追求情節的吸引人，和文筆的詩意化，導致格調陰柔，缺乏剛強上進之氣；所塑造的人物有情無概，有血無肉；最後也導致情節上不再漸漸不再吸引人，打動人。
呃，看到樓主此貼，大抵想起來一件事情，和一種所謂的現象，就是現在的人是顛覆和自我認知的社會，這樣一種思想的存在，難免會像出生的幼崽一般去看待和審視這個社會，準確的說就像是一個什麼文學作品呀，文字作品呀都不看的人，卻特別喜歡去看那種級女生呀，然後呢有一天轉性子了，卻閱讀起了文學。文字作品，呃就有了個例子，在書市，我的確是很不能相信的一種特別潮流的兩女生，裝扮完全符合那個什麼小s來著的女生居然會去選但丁的書來看？的確是雷的我都快自歎不如了，話說她們卻不選現在的什麼最小說呀之類的，說不上原因，但到底也能猜到一二，
至於荒山，我到認為你忒像那些什麼相信哥的傳說，或者是信某某某得永生（現在忒流行這樣的話）的人
什麼叫正確看待陰柔，既然你明知道這是陰柔，為何偏偏還要加上一句女子武俠也可以寫出「陽剛之氣」和加上一段那樣的話呢？別人說你不偏，我倒是埋怨你起來了，話說真正的不偏我倒認為我最適合的。
還有你說小椴越來越傾向於「陰柔」，我覺得是有些以偏概全了，你是在否定呢，還是說你這樣說就是為了杜絕陰柔，
我又想起一個詞，林青霞，她（他）的片子我沒看過多少，幾乎是一部都沒有看完全，六指琴魔也算她的作品的話，陰柔應該是屬於那個年代的說法的話，我倒也覺得合適，畢竟那時候的香港人總是將香港他們自己的影片弄得是背景黃黃昏昏暗暗，還自以為達到了一種意境，殊不知少年四大名捕的那種轉轉所獲取背景才叫好。
獨孤一隅還真大過天了。
說不得有一點是，如果說小椴的開唐從頭到尾都是如lz呀，如荒山你所說的陰柔的，你會怎麼想呢？是不是先指責我說錯話，然後呢，又在大肆宣揚你們的觀點了？
女子陰柔也是罪的話，不如你們有能力就向全世界說：「武俠小說只能有男孩，男生，男人，爺爺外公來寫，不能有任何一個女子來寫作，這樣不是更符合你們的意思麼？話說你們要女子寫陽剛，怎麼看都像是將李宇春帶進了武俠版，我說的就是不要以為閱讀了幾本金庸，頭像掛著一張古代美女子圖就說明你們很古典，很有古韻底蘊，很有~~~了，我倒是在想你們的qq空間是不是那種什麼非主流呀（就算不是）也肯定會是那種什麼飛輪海呀，或者小s什麼之類的。
華夏的伏羲與女媧的存在就表定了所謂的陰陽，你們這樣做，不是畸形是什麼，又再者，華夏的中國大6內地不是香港，不是那些歐美外國，請，不要欺侮了自己祖國的文化來著。新武俠的創新，不是建立再你們的這樣創新之上，至少，路不存在歪不歪，只存在能不能走。
哀哀哀哀哀
真是悲哀，先自個就將自己的華夏的存在基石給破壞了然後就再說這個這個的是屬於華夏的，你們換血呀啊
如果沒有女子的溫柔，
又怎麼會出墨明棋妙中的金陵秦淮夜
真是悲哀啊，··不若以後你要是有了後輩，而且還是女孩兒，你要不然就將改變為假小子得了
林青霞那個時代的女扮男裝恐怕更合適你們的口味，只是我不好這一口
回青笠劍客：
恩，事實是我從來沒有歇斯底里，而是保持著客觀的態度來就事論事……而說到了這裡，很顯然我已沒有繼續說下去的必要~
重申一下觀點：金庸這座高山還沒有被人跨過去，但他終究會在不遠的將來被人跨過去。我絲毫沒有說過任何一句「鄙今人而重前輩」的話來。因此，很多所謂的反駁都是處於無的放矢的狀態下的；而我之所以回復這些，一則是情感上受到波動，不免要申訴一番，二則是性子仍然太沖，有失度量，三則出於對自己的觀點負責任的態度。