2oo9年過去了。
想想這一年跑過多少地方啊，廣州，深圳，成都，重慶，長沙，廈門，東莞。
生活變化太大了。
不變的只有每個月的三期武俠版。
附個不好看的目錄：
武2oo9年1上大堂乘風錄13,沉魚記,翩如龍2o1武2oo9年1下大堂乘風錄14,掌門,春秋筆2o22oo9武末1千門之聖(千門大結局)2o3武2oo9年2上大堂乘風錄15,開唐12o4武2oo9年2下大堂乘風錄大結局,開唐22o52oo9武末2破國箭2o6武2oo9年3上開唐3,梨花槍,深谷疑雲
2o7武2oo9年3下開唐4,望夫崖,古墓俠影2o82oo9武末3龍堂離珠2o9武2oo9年4上開唐5,地獄變21o武2oo9年4下開唐6,庭院深深2112oo9武末4春雨封城212武2oo9年5上開唐7,萬人敵
213武2oo9年5下開唐8,高蟬鳴遠2142oo9武末5杜涼夜215武2oo9年6上開唐9,無聲驚雷216武2oo9年6下開唐1o,天馬傳奇前傳2172oo9武末6天馬傳奇正傳218武2oo9年7上開唐11,死鬥之海,蝶戀花
219武2oo9年7下開唐12,蜀山的少年(1－4),救世主22o2oo9武末7鳳凰劫221武2oo9年8上開唐13,蜀山的少年(5－9),東京夢華(上)222武2oo9年8下開唐14,蜀山的少年(1o－14)2232oo9武末8虹日之城224武2oo9年9上開唐15,蜀山的少年(15－17),廣漠狼圖
225武2oo9年9下開唐16,蜀山的少年(18－21),刺客行2262oo9武末9末煙鏡227武2oo9年1o上蜀山的少年(22－24)開唐17228武2oo9年1o下蜀山的少年(25－27)開唐182292oo9武末1o末槍與花23o武2oo9年11上蜀山的少年(28－3o)開唐19
231武2oo9年11下蜀山的少年(31－33)開唐2o2322oo9武末11末青城血233武2oo9年12上蜀山的少年(34－36)開唐21234武2oo9年12下蜀山的少年(37－4o)開唐大結局235武2oo9年12月末雪嫁衣
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a：a9o在武俠版歷來的徵文活動裡面，從大學生徵文，到俠少杯，到u8o，到a9o——老實說，剛看到a9o的時候，我很擔心，這又是一場雷聲大雨點小的無疾而終。
然而這回真的不一樣。
a9o，那麼多年輕人參與，那麼多「前輩」參與，編輯們也夜以繼日地篩選，讀文，審稿。真的不容易。
當然最關鍵的是，文章的水平大多展現了年輕人的銳氣和才氣——或者整體水平尚不及大學生徵文那批，可是，在方寸之間能夠這樣展示，已經是很了不起的。
我認為，武俠小說總得到三十歲後才會有深度和韻味，但是才氣和努力，卻必須從年輕做起。
我承認，我是大叔了，說話都老氣橫秋的。
但是我還是要說，因為你們在，武俠不會亡。
b：步非煙白衣侯
不容易啊，華音流韶終於到了雪嫁衣。六年的時光會改變什麼？我不知道。
當時在四月天，在非煙群的一眾粉絲們，不知道是否還會記得大叔級別的「楊逸之」？
循著步非煙的筆端，我們看到了一張命運的大網在緩緩收縮。
基本上，步非煙的文章現在再看，更加圓熟老到，佈局，線條，真個有條不紊，筆端也節制了很多。這幾個已經定型的人物，在這裡不過是一次又一次地展現丰姿。——嗯，是的，找不到當時的激動了。不是文章不好，而是，自己老了。另外，我不認為這次雪嫁衣能夠當選大獎。為什麼呢？因為她是「老作家」了，一方面大家的期待更高，一方面少了「新」的衝擊。當然，這無損於她文章的精彩。
白衣侯被單獨拎出來說話是因為這個人的強悍不止在文章裡面，更在於他逐漸擺脫配角的命運，一步步立體和鮮活起來。
雖然我不喜歡這種上帝式的人，可是，從小說角度而言，這個人物確實是挺精彩的。
c：滄月
許久沒看滄月了。
不知道說什麼。
好像還是那個滄月。
d：椴
個人認為，椴的小說，最適合連載的是洛陽女兒行（劇透一下，年底去洛陽），那種鬆緊自如的節奏和一**的**，真的讓人欲罷不能。
而杯雪和開唐這樣的文章，最適合的是在寒冷的冬季，裹著厚厚的棉被，靠在有陽光的床下，看一會兒，合上書，想一會兒——心思無邊無際，可以想想愛情，想想生命，想想自由，想想光明，想想暗黑，想想豪情，也想想柔媚。
然後希望太陽永不落山，文章永無盡頭。吃喝拉撒睡這類是俗事，最好也可以消失。
開唐是一種華麗，也是一種蒼涼。
正如椴說的，唐而荒之，荒而唐之。
——我承認，這兩年經歷了比較多的生老病死生離死別，因而感悟格外深一點。
如我上面所說的，武俠總要三十多後才會精彩，椴是不是三十後了呢？
我想是的。
肯定是的。
e：
f：扶蘭方白羽
扶蘭的巫山錄是o9的好風景了。清麗，新鮮，陰柔，還有一點點靡靡的絢爛。
我喜歡的是錦衣行。
巫山傳像是散文詩，移步換景，難得扶蘭這樣細密密地展示。
展示那分女子心態——愛情和事業的不息奮鬥的心態。
所以說，巫山傳其實是很現代的武俠小說。
但是我還是要說，她好，可是我不喜歡。
太女氣了麼？
方白羽的千門到了終篇的時候，終於展現了他的剛烈一面，很好，很好。
看武俠，還是剛狠慘烈一點，過癮。
終篇裡面無論權謀，還是格局，大場面廝殺，終極陰謀權勢鬥爭都到了一個更高的層次。
真的很不錯的。
當然對於努力想走出一條新路（智俠）的初衷而言，還是，那麼一點點不足吧。g：
h：
i：
j：金尋者
對金尋者的作品，我對大唐行鏢的愛會比大唐乘風錄多些。大唐行鏢更傳統一些，更熱血一些。
大唐乘風錄也有一些新東西：1對自由的禁錮和掙脫。鄭東霆一身武功受禁到最後突破而得自由，其實有很深的象徵意義。很值得細思的。2祖悲秋這個人。祖悲秋和他老婆洛秋彤的設置也是很有意思的。一個是身負絕學（非武功）而甘於寂寞平淡，但卻深情款款。一個雄心壯志不甘寂寞不斷追求。現實意義如此。
洛秋彤早期的雄心壯志在現實衝擊下的結果，也是有很深寓意的。3文字和橋段的戲謔色彩。沉重而不失輕鬆，冷酷而不乏溫情。近年來大家都拚命往深沉，沉重，暗黑去寫，以獲得「深度」的讚譽。這作品卻盡情玩鬧，有周星星的味道。其實，輕鬆也可以深刻的。
遺憾也比較明顯。在幹掉太行第一刀之前的故事，真的層層迭起，**在斬殺第一刀達到。但是後面卻弱了下去。雖然獲得了飛翔，卻是少了快意。
這麼說，不過癮吧。
k：
l：李亮梁羽生鯉魚球路邊
李亮的反骨仔在2oo9年終於長成豐收。用李亮自己的話說，他們真的是在刀鋒上行走的幾個人。稍稍錯步，就毀了。
關於這些，已經說得太多。希望來年亮哥能夠多奉獻好東西。不負了日益增長的脂肪和年齡。
梁羽生大師走了。知道的時候是春節。好寒冷的一個時候。
巨星隕落，人才更替，這也是無可奈何的。
大家好好努力，再打造一個武俠盛世就是了。
鯉魚球據說一聲呼喚就是一聲祝福。哈哈。不知道找到夫人了沒有。
路邊——編輯的名字真奇怪，真好玩。
可惜跟她不熟，沒法八卦。
m：慕容無言木頭
我不知道以下這段話，慕容看了會不會不開心呢，但是我真的是懷著敬意寫的：
慕容無言做為武俠小說不多的女作者，是別具一格的。這種別具一格體現在她的文字裡，就是一種不輸於男兒的慷慨激昂，熱血壯烈。在當下，大多數武俠小說作者不分男女都走暗黑和柔媚道路的大環境下，慕容的這種堅持和風骨，是尤為可佩的。做為一個女作者卻被讚譽雄性風格，這是不恭也不公的。但對武俠而言，我想最高的讚譽之一。
如果說文學有南北派之分，武俠小說也有南北派之分，那麼，慕容的小說還可以列入北派的代表的。是的，依然是慷慨激昂，熱血壯烈這八個字。遺憾的是，目前大多作品，依然是表現出柔媚宛轉纏綿的氣質多些。
具體到作品人物和主題層面，慕容的作品一直是懷著毫不猶豫的沒有動搖的堅定和光明寫的。正邪忠奸是分明的，是不需懷疑的。但這又不是臉譜化的，而是貼著人性的，具有人性複雜和命運悲劇色彩的英雄作品。是值得引起深思的。
慕容的作品大抵是中篇的，這對於她的「混個臉熟」是有影響的。但我們相信，當她的作品系列放在一起的時候，我們會現，我們很慶幸在這個時代裡面，還有這樣熱血的作品。就這個意義，未來的武俠小說歷史，慕容已經佔據了一席。
當然，過於粗糲和顯露的某些刻意痕跡，讓慕容的文章難免生澀了些。但這不妨礙它們是好作品，不是嗎？
木頭的回歸對於武俠版和武俠版的讀者而言，是不是福音，目前似乎很難做出定評。我能肯定的是現在的作品更加用心而少了些敷衍製作的色彩。當然，如何平衡市場和藝術，這是木頭和他領導的團隊必須繼續努力的事情。
作者和編者都是不易的——如果你有嘗試去做過這兩件事。
所以我們更希望木頭能夠更加沉定，大夥兒也能看到更多更好的原創作品。
希望在。
n：
o：
p:
q:缺月梧桐
這幾天在網上趕工看缺月梧桐的作品。武俠版登出來的只是其中的一部分。網絡和雜誌該怎樣才能更好的互動和資源共享，這是一個所有傳媒人都必須面對的問題。搞好了可能是多贏，搞不好可能共虧。
也許網上的內容更具體，暗黑更徹底，我對缺月梧桐的認識也增加了幾分。
概言之，整個作品無不體現了眼下優秀的網文的某些共性：故事精彩，節奏明快，人物性格鮮明而近非人，衝突殘酷而冷血。但文字卻缺乏雕琢，失之蕪雜和平板。
r：
s：三月初七鼠七里盛顏
三月初七被稱為技術流是有道理的。他的故事內涵直指人心陰暗的一面，但爭議也在於此——若不是牽強的附會到某個關鍵詞，整篇文章是否會更完整流暢？
但他的另一面卻沒有任何問題，就是強大的敘事結構的嘗試。（當然會有bug，和他寫的程序一樣，難免有漏洞，但是微軟都有漏洞，是不是）整體雖然是走推理路線的，但是每個故事的推理方式還是各有不同的（汗，這個要推理高手來說，我對推理這樣的智力遊戲向來缺乏熱情）做為一股新生的力量，或者三月初七的文章會是武俠小說創作突破的另一個方向——用形式先行，帶領內容和整體突破提升。當然，這也是任重而道遠的事情。
鼠七里的三部曲結束了。看他的照片，你也想像不到這樣斯文秀氣還很年輕的人能夠寫得這樣熱血和迂迴克制。按照我個人的口味，我是最愛刀，其次拳，最後槍。
如果調轉過來表，那是多好的驚喜啊。
刀，把人性最卑劣殘忍冷酷的一面表現得很淋漓盡致，也把人性裡的堅忍抗壓和反抗脫表現得很到位深刻。那最後的一刀，有接連人生天道的意味。
拳因了外國人的參與，更容易因了種族和國家民族這樣的大主題消解掉單純的做為人性的那面。
槍最可惜的就是後半截。也就是老響馬去盜草之後的這段，可惜了前半段的豪情和氣氛。一下子鬆掉了。
不過還是期待鼠七里的下一部。
對於盛顏，除了等待和期待，你還有什麼辦法？所以有時候很恨這些不是以寫作為生而可以將作品寫得很好很精緻的人。多浪費大家的精力啊。
當然，我認為，盛顏，其實沒必要寫得這樣細密精緻的。雖然觀音奴已經變成了夜來，但是如果給她，還有鐵驪他們更多的粗悍色彩，我會更喜歡些。
大家也會更喜歡些。
因為畢竟我們看的是武俠小說，期待視野就是這樣。
t：
u：
v：
：文舟婉兒
文舟的天馬傳奇，老實說，看著這裡面熟悉的名字，我有腦子被搗糨糊的感覺。看來我out了。
我真的不喜歡。
至於婉兒嗎？當然是喜歡現實版又叫婉嗲的那個。而不是天馬裡面莫名其妙的那個。
通過婉嗲，我約略知道編輯工作的辛苦。我自己曾短暫做過一段圖書編輯。讀好文章也就罷了，但從大部分是普通文章的山樣文章裡面扒拉出好東西，的確很辛苦。
大6新武俠缺少的也許不是好作者，好作品，好編輯。也許只是缺少一個重新爆的機會。
x：夏生蕭拂
看蜀山的少年的前三期，如果耐心不足，是很難看下去的。
好在我耐心足夠。
用**的眼睛回到未成年時代，審視**的世界和未**的成長，這種寫法放在武俠裡面，絕對是種新的嘗試——這不同於一般的穿越，因為夏生要表現的不是yy的爭霸雄圖之類，而是將目光關注在成長這塊。成長主題在過去的武俠小說裡面，並非沒有。但都過於**化了。如絕代雙驕小魚兒的成長是伴著詭計而非頑皮的；胡斐的成長雖然有些孩子氣，但處處在裝大人氣概了，郭靖楊過之類，更是時時被責任著。
近年來關於「武俠」或「傳統武俠」和「新武俠」的爭論一直很多。我極少參會。看作品之前先貼標籤，不是個好方法。「俠」是什麼，在不同時代也應該有不同的含義的。聯繫到我們的現實社會，「為國為民」這樣的主題，對我來說未免倒了胃口。天下大同的**思想，在金庸後期的作品已有顯現，他自己也曾撰文討論契丹宋朝這類胡漢恩仇的事情。可是我始終認為，為國為民的前提是「國」先真的是「民」的——為此，「民」們能夠有足夠充分的自由，享受足夠充分的尊重。在這個基礎上若自己的國和民和族受到外侵，他才有拋頭顱灑熱血為國為民的基礎。
我們的大俠往往產生在朝廷******，民不聊生之際，民族英雄們所維護的國——也多半是腐朽的沒落朝廷。所以大俠的產生往往伴隨著悲劇，不算是好事。在這個意義上，如果依然固守著所謂傳統理念的為國為民，除暴安良之類的思想看待武俠，怕是我們民族集體無意識的那點奴性和受虐性，還都並無消退的結果吧。
夏生筆下的孩子們，正直有之，敢於冒險有之，不畏惡勢力有之，追求美好和光明有之——我們這個「太平盛世」的「俠氣」，不正是需要這些嗎？
說句冒犯的話，鼠七里的無剎刀客那樣的俠，放在現代，也就是楊+那樣的人和精神。——真的是「病」了啊，而且是不能說的。——這是多麼「狹義」的「俠義」啊。
當然，廢話了這許多，不是要大家一定要喜歡這個作品，金庸的武俠都有飽受攻擊的一面。
我只是希望大家可以更開闊地包容一些新東西，更尊重一些作者的勞動。當然，真正的垃圾除外。
蕭拂的梨花槍，仿如一副慘烈又淒婉的散文詩和風俗畫。梨花和槍，極美和極酷的組合。在這個作品裡面，蕭拂稍稍改進了過往過於「言情」的浪漫文藝腔，賦予了作品更深的思考，更尖銳的對立，因而也更深刻更令人深思。尤其她並沒失去言情的特長，情到極致是傷害傷心。能感人，也就是好作品了。
y：月裹鴻聲焰火
月裹鴻聲的故事，截至目前，我還是覺得平淡了些。故事是女主角為主，但好像也沒有女主角一般的爽利痛快，或者是相反的纏綿曲折。她的故事放在男人身上，好像也是可以的。比較麻煩的這個作品還是個系列。**什麼時候才會到來。我不知道，也沒有太多的期待。
方野和葉吟風的故事，在看了第一個之後就很有期待。但是看到望夫崖的時候還是失望了一把。因為這更像是個言情的寓言。他們在這個故事裡面，也並不出彩。
但看了龍堂離珠立即又被他吸引住。這對熱心腸加冷血的組合，莫名其妙的在一起的經歷，在這個故事裡面開始顯現出深度和溫度。難得配戲的少主少夫人也都是光彩奪目的形象。讓人既為其中愛恨情仇所感慨，卻也不得不敬畏其中的陰森和寒冷。
雲煙鏡相比龍堂離珠，覺得力道又弱了一下。作者太刻意地想表現什麼，故而每個人的特徵都太過鮮明，以至於缺少那麼幾分人氣了。
可以這樣說，望夫崖是個寓言，龍堂離珠卻是人生，而雲煙鏡，則是個小說。
z：長老會
長老會是個很奇特的組織。這個組織為a字頭的比賽做裁判，卻，從來沒有在一起交流一下。
所以，我覺得婉嗲跟路邊如果能夠把這些人湊到一起群聊，那將會是比單純的打分寫評語更有意思的事情。
不過，我不看好婉嗲和路邊。
o9年是個英雄輩出的時代
我認為在前幾年，武俠作者更多的是種無意識的「武俠夢想噴」，圓自己的夢。
而這幾年，武俠作者更多的是一種服務意識了，有意識的為新的年青的讀者服務，寫出一些多元化的作品。
大6武俠，上世紀經過一個「圈錢時代」。只成就了數不清的書商，並沒有成就一個武俠作家或者武俠作品。
現在我們還能看到，宣傳裡某某上世紀的武俠作家什麼的，但實際上這只是一種宣傳手法。真正讓他們拿出一部武俠作品同現在武俠作家比較，還是有差距的！
前幾年的《武俠版》更像一個嬰兒，作者們就如喜歡這個嬰兒的親朋友好們，拿一些花衣服，花鞋子，花帽子……給他裝點的很可愛，很漂亮。
然後呢，嬰兒總要長大的。我感覺現在的《武俠版》更像一個成長中的少年，他自己開始有自己的愛好，有自己的選擇……好像，我們通常所說的「這孩子怎麼越大越不聽我話了呢？」……
其實，這就是成長。我們每個人也都是這麼過來的，《武俠版》當然也要這麼過來，你再過一兩年看，就又現他成一翩翩青年了。
那時候，你才要感歎，《武俠版》的嬰兒期可愛是可愛，《武俠版》的少年期叛逆是叛逆……其實都是成長的過程。同每個人一樣！
許多讀者都同我一樣，是看著這個嬰兒成長的。同樣，我也樂於看著這個少年成長……看著他慢慢有自己的主張，穿自己喜歡的衣服，交自己心中的男女朋友（比如言情）……甚至外國朋友（比如奇幻）！
——我都會包容的看著。