後記
在徵求意見的座談會上，在老友之間的傾談中，人們圍繞《大流歌》的生成、遭遇和前景展開議論。現將議論的主要問題整理如下，可能有助於讀者瞭解這部具有某些獨到品性的作品。
（一）關於《大流歌》的寫作動機
問：退休了，本該北窗高臥穎養天年。你為什麼自找苦吃「爬格子」，碼起「大部頭」來？
答：人活著總得有點作為，有點寄托。據說，老年人常動腦子，可以降低老年癡呆症病機率。我從25歲開始的25個春秋，全是在守衛北疆的邊防崗位上度過的。那是一段非同尋常的人生經歷，是內地人，包括現在去中俄邊境地區工作、旅遊、經商的人，已經無法體驗到的感受。可以說有一種使命感，一直在驅使著我寫去《大流歌》。
問：我國已進入老齡化社會，老齡人口比重還將逐年增大。到本世紀中葉，全國的老年人將過總人口的百分之三十，達到四億以上。這是個嚴肅的社會問題。現在的不少退休人無所事事、心情煩躁，有的常年以撲克、象棋、麻將打時光。你卻與眾不同，怎麼想到投身寫作了呢？
答：人老了，常有孤獨感。退休了，往往覺得百無聊賴，不得不為打空閒時光費心思。達國家的展史證明，人均gdp過三千美元以後，人們對精神財富的需求就會過對物質財富的需求。目前的中國，整體上已經在這個水準上下，部分地區已經過。人到老年，比青壯年時代需要更多、更豐富的精神食糧。老年文化需求的在全社會文化中的份額，必將伴隨人民生活的改善和老年人口比重的增大而快擴張，勢必對社會保障事業，特別是群眾文化建設帶來挑戰。一《常回家看看》，打不了老年人的空曠白晝和漫長夜晚。搓麻將、甩撲克和「將軍」，可以是老年生活的點綴和「調料」，不能、也不應該成為主色調。
繁榮老年文化，不可能也不應該完全依賴政府包攬。老年人的精神營養，也不能單靠兒女們孝敬。中青年人是社會的中堅力量，他們有事業，有孩子，與老人也有代溝。老年生活是老人品味的，老年心聲得老人來表達。老年人親身參與老年文化的創造，是個不應該迴避的現實課題。
間：創作《大流歌》的出點，或者說動機是什麼？使命感不等同於動機吧？
答：地球上兩個最大的社會主義國家，一個人口最多，一個國土最廣。由於意識形態上的分歧，導致政治上、經濟上分道揚鑣，上升為軍事上的大對壘。面對危及國家安全的武力威脅，中國進行了長達二十年頑強不屈地抗爭。這場抗爭的結果是，有五千年文明史的中華民族贏得了全球人民的同情與尊重，完全獨立自主地巍然屹立於世界東方。而她的對手卻日漸衰落，以至於解體。然而，那場對抗過去二十年了，華夏文壇卻沒有像以往歷次與強大對手抗爭那樣，呈現連續幾代人的創作**。也許本人孤陋寡聞，連一部反映那場對抗的作品也沒看到。這令很多辭世的對抗參與者抱憾終生。令很多健在的對抗參與者心懷不平。也令更多關注那段歷史的人，至今不識那場對抗的廬山真面目。
作為當年軍隊的初級幹部，本人參加了北疆邊防部隊的組建，親歷了中蘇邊界上的摩擦、爭鬥、廝殺、對壘全過程，幾乎介入了其中各種鬥爭形式。如果沒有那場對抗，我就不用離開深愛的黃海之濱，我的人生歷程就會改寫。我為那場對抗耗去了一生中最寶貴的四分之一世紀時光。我的那一雙在武裝對抗中出生並倍受磨難的兒女，一個也是傷殘軍人，過早地離開了人世；另一個也動過大手術。作為過來人，無論如何忘不了那段刻骨銘心的征程。作為還健在的文學愛好者，覺得自己有責任為此做點什麼。我曾對幾位共過事的退役將軍說，不把那段中蘇邊界對抗史從檔案庫推到文壇上去，我死不瞑目。
估計大家能相信，我寫《大流歌》一不為生計，二不為功名。為的是，把那段緊扣國人心弦二十年，也讓全球人注目了二十年，事後卻沉寂了幾十年的邊境對抗歷史真相，以文學藝術形式呈現給社會。為的是留下點滴供後人思考和記取的隻言片語。
問：作為有三十五年軍齡加九年工齡的革命傷殘軍人，你在花甲之年開始伏案寫作，不覺得難嗎？你有什麼竅門要領嗎？
答：怎麼能不難呢？好在我從小開始愛好文學，在職時偶爾也表點東西。退休第二年，寫出了該書第一稿，由單位印刷中心印了1oo冊徵求意見。別人沒說不好（很可能是看不下去），自己知道不行。有朋友鼓動寫成影視作品，我就訂了影視文學雜誌，找了相關理論書籍和範文，一邊學習一邊練習。鼓搗二年，表了一部電影文學劇本。又用這套辦法學習寫小說，表了一個中篇。朋友覺得我毅力不錯，便給拉進了省作家協會會員行列。回頭再改寫《大流歌》，鼓搗三年才定稿。
作為文學愛好者，我知道文藝作品是信仰的延伸，必然、也應該為社會展大局服務；知道《大流歌》這種題材關乎國際關係、民族利益，關乎邊界穩定、邊民禍福。我認為，文藝創作既要堅持正確方向，又要解放思想推陳出新。思想意識要與時俱進，以往不可涉足的領域今天未必不能涉足。我認為，對於文學創作來說，嚴肅題材領域不是不可觸及，而在於如何觸及、如何涉足。這一切的關鍵在於一個「真」，在於把握一個「度」。
問：既然強調歷史真實性，《大流歌》為什麼不用回憶錄形式，或者採用常規紀實文學體裁，而用影視文學手法呢？
答：故事生在特殊時期的特殊地域，那是一個不為多數國人熟悉的環境。我的出點是想把那段歷史比較形象直觀的表現給讀者，而影視文學比較適合這個願望的實現。因為這種體裁不太看重空泛的心理描寫，而重在以動作、語言、事件和背景來展現意境、表達情感，這是老年作者比較容易把握的手法。
問：你們單位的新任老幹部處處長與你不大熟悉，看了兩萬字的《大流歌》故事梗概，便斷言你就是小說中的主人公申炎。這種感覺不少人都有，似乎不無道理。
答：嚴肅題材作品裡的典型人物，一般都有相對固定的原型。申炎是那個年代年輕邊防軍人中的一分子，是多個原型復合的結果。應該說作者與申炎長時間同行過，申炎不等於作者。
問：徵求意見稿和以後的幾個版本，作者使用的都是戶籍名。網上公示為什麼改用筆名了？
答：使用本名上網公示的作品極其少見。筱路不是「跟潮」或招徠眼球的產物，是作協會員證上註冊的筆名。