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在蔡家的這三十多天木匠作業，阿芝每天晚飯后，什么地方也不去，一頭扎在書房里，一個勁地翻閱著各种書籍。 他從這一本翻到那一本，從這一架翻到那一架，挨次翻下去。他知道自己在這里的時間不多，讀不了這么多的書，于是，他把自己認為好的書，想讀的書，一本本記下來，以備將來查找。 一天晚上，在翻閱第三架時，阿芝發現書架的最上面，有一包用紙包著的書，開本似乎比其他的要大一些。顯然主人保護得很精細，肯定是珍本或善本。他搬來凳子，登上取了下來，拂去上面的灰塵，小心翼翼地打開來，里邊是厚厚的三本書，黃色的封面上，朱紅色的線匡內，端端正正地書寫著五個大字：“芥子園畫譜”。 他急忙地翻閱著，只見里面有《樹譜》、《山石譜》、《人物屋宇譜》、《蘭譜》、《竹譜》、《梅譜》等等，應有盡有。他的精神為之振奮，激動的心境簡直難以形容。他做夢也沒有想到，人世間居然還有這樣精美的、供人學畫的書。 其實，這部《畫譜》的問世，距阿芝的出生也不過百多年。它是以清初名士李笠翁的金陵別墅——芥子園為名的。 李笠翁女婿沈心友有一卷李長蘅畫的山水畫稿，凡四十三頁。后來，沈心友又請山水畫名家王安節，花了三年時間進行整理，增加到了一百三十三頁，附了臨摹古人的各式山水畫四十幅。將中國山水畫的傳統技法，一一寫了下來。 康熙十八年，沈心友將這本畫稿精刻成書行世，這就是現在的《芥子園畫譜》第一集。 之后，沈心友約請了畫家諸曦畫竹蘭譜，王蘊庵畫梅竹及草虫花鳥譜。又經王安節、王宓草、王司直三兄弟的斟酌增刪，寫了學畫淺說，康熙四十年刻印行世，即為《畫譜》的第二、三集了。 嘉慶二十三年，書商又把民間流傳的丁鶴洲編的《寫真秘訣》等畫譜匯集，假冒《畫譜》第四集行世。 在阿芝出生后的同治年間，在當時的印刷條件下，以他這樣的地位和出身的人，根本見不到這個《畫譜》。不過，在中國畫苑的歷史上，這部畫譜，從它誕生以后，不知孕育了多少一代丹青大師。 排在阿芝面前的這套《畫譜》，康熙年間刻印的，開化紙、木刻板，五色套印，极為精美。他意想不到，竟會在這樣的一個地方，發現這樣難得的精品。 記得上蒙館時，偶爾听到同班同學說過這部書，不過一般人家不輕易借人。市什上又難以買到；即使有，价格昂貴，象他這樣的家庭，也不敢問津。誰料到在這個宁靜的夜晚，竟然見到這套書。他的喜悅之情，簡直不亞于從周之美學藝三年的出師之日了。 畫譜講解了從作畫的第一筆開始，一直到全幅畫畫成的全過程。用墨著色的濃淡、深淺、先后、遠近、配合和渲染之法，都有十分詳盡的敘述，為初學者提供了難得的入門之法。 書中所說的分宗、重品，六要六長，三病、計皺、釋名、触變……等等，他過去听都沒听過。畫畫，原來還有這么多學問啊！他想。 夜已經很深了，他毫無倦意。就著微弱的燈，他如饑似渴地、貪婪地看著，一頁，一頁，又一頁。一幅幅仔細地觀看、揣摩著。 他深深感到，自己過去畫的東西，問題實在不少。畫人物，身首缺乏一定的比例；畫花卉，常常是花、葉搭配不當。 他想象過去勾影雷神爺爺像那樣，把這本《畫譜》全部勾影下來，從頭學起。可是，書是人家的，能借我用一用嗎？ 秋夜有點涼意。他不時站起來，在室里走著、思忖著，思緒万千。天際已漸漸明亮了起來。奇怪，往日報曉的雄雞怎么沒有叫，莫非自己沒听到？ 他吹滅了燈，和衣躺著，卻難以入睡。《畫譜》所喚起的激情，一直無法消失。待听到院子里有人在掃地、走動，他便一躍而起，將書按原來的樣子，包好放好。他想，反正還有几天的活，還可以繼續看的。 這樣，每天晚上，一吃完晚飯，阿芝就回到了室內，拉上窗帘，盡情地、靜心地看起了《畫譜》來。一邊看，一邊比划著。他后悔自己沒有帶紙筆來。案上雖然擺著硯台、宣紙和筆，他手痒痒的，但不敢動，因為這是主人的啊！他從不隨便使用人家的東西。 第二集還沒有看完，蔡家的活儿已經完工了，他就要走了。他多么希望能再有活讓他多干几天！這樣，他可以將第二集、第三集都看完。不過，這終究不是妥善的辦法，匆忙著一遍，能夠記住多少？要是借了去，慢慢細看，勾影了下來，邊看邊實踐，那該多好！能否借一借？主人肯嗎？是不是找找齊伯常，請他代為借一下？他思索著，矛盾著，拿不定主意，煩躁不安地在屋內來回走著。 門被輕輕推開了，蔡公子走了進來。 “怎么樣，這几天累了你了，看你眼睛布滿了血絲，睡得不好，”他似乎沒有覺察到阿芝的情緒。 阿芝极力平靜了一下自己，笑了笑： “挺好的，沒什么。這個把月，給你們添麻煩了。以后有什么活儿，盡管說好了，自家人。” “要說麻煩，首先是麻煩了你。因為父親不在家，先做這几件。等老人家回來后，再商量一下，如果需要，再請你。”蔡公子送過一包紅紙包著的銀元，看樣子份量不輕，“母親說，你這樣盡力，應該多給一些酬金，請笑納。” 阿芝說聲“謝謝”，但沒有伸手接紅包，似乎有話要說，卻欲言又止，神色有些緊張。蔡公子有點奇怪，便問： “你有什么事，什么困難嗎？小弟當傾力相助，你不必客气。我這個人，伯常最了解。” “有一件事相煩，不知公子意下如何？”阿芝遲疑了好大一陣，終于開了口。因為他內心一直矛盾著，不說吧，机會難得；說了吧，又怕人家作難，雙方都怪難為情的。最后還是鼓起勇气，提了出來。 “有什么事，你直說吧！” “我看了這屋里一套《芥子園畫譜》，真好。我喜歡畫畫，你知道，這本書對我很有好處，我想借用一個時期，一定如期奉還。”他紅著臉，手腳好象沒有放處，靦腆地望著蔡公子。 蔡公子哈哈大笑了起來： “我當是什么天大的事，原來是這個，好辦，好辦。這套畫譜，是家父給弟弟買的。弟弟外出了，一時回不來，你拿去吧，沒關系的。他回來，我同他說說就是了。”說著，他踏上凳子，取了下來，交給了阿芝。 阿芝感激地連聲道謝： “我回去赶快臨摹。先借第一集，完了，再借第二集，如何？” 蔡公子說： “不必了，你又不是外人，全部拿去吧，免得來往奔跑。” 阿芝回到了家，已近掌燈時分。這二十多里的路程，他覺得比平時近多了。 放下工具箱，他顧不得洗臉，興沖沖地把媽媽請到屋里，將一包沉甸甸的紅包交給了她。 媽媽很高興。這些年阿芝能掙錢了，給這個苦難的家減輕了多少的負擔。每次回來，他都一個銅板不剩地全數送到媽媽手里。 阿芝看了一下媽媽的臉色，知道她心情很好，試探著問： “媽媽，我在蔡家，看到一本書，真好。”說著，取出《芥子園畫譜》。給務周氏翻動著、解釋著，“這本書，湘潭也買不到。听說長沙才有，貴得很。我是從主人家那里借來的。” 齊周氏從來沒有見過這么精美的畫，那紙上的人儿、花卉、山石，實在太象、太美了。她叫來了春君。三人在小油燈下，頭對著頭，一頁頁地翻著。 “這書真好。他以后雕花能派上用場。”春君偷看了阿芝一眼，不好意思地笑了笑。 “是呀！不過是人家的。還不還？”齊周氏問。 “哪能不還？我想把它勾影下來。”阿芝說，“媽媽，可不可以從工錢里勻些出來，買些紙、筆和顏料？” “這還用問？”媽媽一听，從手中取出几十個銅板，交給阿芝，“夠不夠？你明天去買就是了。” 第二天，阿芝跑到鎮上，買來了紙張和顏料。從這天晚上開始，阿芝把裁得整整齊齊的紙，舖在畫冊上，從第一頁開始，精心地勾影起來。他先勾樹，從“二株分形”、“二株交形”、“大小二株法”，一直勾到“樹中襯貼疏枝法”，整整勾了十一幅。一直勾到媽媽敲門，讓他早點睡，以免弄坏了身子時為止。 阿芝的操作十分認真、十分精細，勾勒出來的作品，也就十分逼真。第一步是成功了，接著進行第二步：設色。他依著原樣，找相應的顏色往上填。但是，談何容易？他讀了書上關于設色的論述。不過，書中說的“天有云霞，爛然成錦，此天之設云也。”“人有眉目唇齒，明皓紅黑，錯屬于面，此人之設色也”……這說的固然好，但自己還未經驗過。就拿人的眉目唇齒，哪里明皓，哪里敷紅，哪里著黑卻是完全靠自己掌握了。 阿芝看完了這些論述，潛心地揣摩了好久，調好顏色，然后，對照著原圖，一筆筆地填了起來。一直進行到子夜，總算完成了昨天勾勒的那几幅的設色工作。 勾勒、設色，花去了他半年多的業余時間。他把這些畫，按照原來的樣子，裝成十六本；自己還精心地設計了一個封面。 這是當代藝術大師齊白石，在他青年時代進行的一次最大規模的繪畫實踐。雖然在當時還很難看出它對這位大師一生事業的深遠影響，但是，有了這套書，使他雕花的技巧，躍進到一個新的階段，畫譜為他開拓了一個完全嶄新的境地。 有了這個畫譜，他如魚得水。在承接雕花木活時，更是得心應手，他變化無窮地進行設計，創造出了許許多多使百里之內的鄉親們歎為觀止的佳作。 雕花推動著他的繪畫學習，繪畫成果又深化、丰富了他雕花的表現手法。“藝術匠”的聲譽已經遠遠超越在周之美之上了。而周之美，這位在阿芝人生道路上起過重大作用，淳朴、正直的民間藝人，對于門生的每一進步，都感到由衷的高興。 “我知道這孩子不一般，有出息。”周之美曾深有感慨地對別人說過，“人窮不怕，就怕志短。這孩子從小有志气，干什么，學什么，認真得很。” 《芥子園畫譜》把阿芝的全部愛好、興趣、精力，統統吸引了過主。他在這個精心裝訂的十六本小冊子里，傾注了全部的情感。 他二十六歲了。离第一次勾影這個《畫譜》，已經過去六個年頭了。這六年間，他不知按照這《畫譜》臨了多少遍，積累了上千張的手稿。他的第一個女儿，已經能天真地學著父親在紙上畫畫了。 在祖國深厚的藝術土壤之中，他逐漸走向了成熟。從楓林亭蒙館畫雷公神像到如今臨摹几千張畫，二十多個年頭，飽含著他的血与淚，他執著的追求与熱切的期待，以及那說不清道不盡的歡愉与惆悵，他走過了一條艱辛而光輝的藝術之路！ 他的畫，漸漸地在白石舖方圓數百里的農村，流傳開來，享有了聲名。 “阿芝，還記得我嗎？”一個瘦長個子，方臉，穿著一身紫藍色長衫的年青人，走進門來。 阿芝抬頭一看，挺面熟的，可是記不起來了。他放下筆，站起來，親切地招呼客人坐下： “你是？” “我小名叫阿靈，瘦靈子啊！”那人自我介紹說，“王爺廟上蒙館，我坐在你左邊前面的第三個位上，忘啦？” “噢！”阿芝叫了一聲，突然間儿時那漸漸淡漠了的往事，又在他心靈的底層顯現出來，“一晃十多年了，你都好啊！” “馬馬虎虎地過吧！”阿靈凄然一笑，“听說你不錯，出師了，有一手好手藝，畫也有了很大的長進。” “隨便畫畫，還是老樣子。”阿芝為他斟茶，“這么老遠跑來。你一定有什么事？做家具？“ “一樁小事。”他忽閃著那雙依然有神的眼珠子，“家父對你的畫很欣賞，知道你是我的同窗好友，叫我找找你，看看繪畫個畫。” “畫畫？”阿芝看了他一眼，反問一句。 “是的。小時你還欠我一張呢！”阿靈頑皮地看著阿芝，哈哈大笑，“忘啦！為你的畫，我流了不少鼻血呢！” 阿芝也笑了： “你還記得那些事啊！”他不好意思地將臉別了過去。 “記得，記得。什么事都忘了，就這一件記得。”阿靈興奮地沉浸在回憶之中，“那天在柏樹林子，胖子搶了我手里你送給我的畫，我怎么也不干，就去追，不小心，石頭一絆，跌得人仰馬翻，碰破了鼻子。周先生告到家父那儿，回家罰我站了半天呢！” 他邊說，邊伸出右手，在空中有力地比划著，把阿芝的思緒帶進了那甜蜜的回憶之中。 “你這一說，我也想起來了。”阿芝高興地說，“你父親要畫什么？” “春天，我們家新翻蓋了房子，已經搬進去住了。母親看著原來那個觀音菩薩像舊了，就讓父親找人再畫一張。前些日子，我姨父來家，說你在他家做家具，不但手藝好，還畫得好，臨走前還給他畫了一張佛像，對嗎？他贊不絕口。”阿靈呷了一口茶，“母親一听，讓父親找你。父親一打听，知道我与你同窗讀過書，就叫我來了。我今天還怕碰不上你呢。” “畫得不太好。”阿芝沉吟了一下，“既然你親自跑了這么遠，我試試看。” 他利用晚上的時間，展開素紙，一筆一划，精心地畫了起來。如今好辦了。有了畫譜，加之他這么多年的臨摹，功力不淺了，所以也不覺得費勁。三天后，他就托人將觀音像給阿靈捎去。 不知是何年何月開始，他漸漸地日間做雕花木活，夜間潛心畫起神像來。他繪制了許許多多他從來沒有見過的天國里神仙們的形象。以前，只是勾勒，臨摹，如今，是正式開始獨立的藝術創作了。 在這四、五年間，他的畫同他的雕花手藝一樣，一傳十，十傳百，在湘潭的農舍，在有錢人家的深宅大院，在閨閣繡房，談論著、流傳著、觀賞著。 他的繪畫生涯，就這樣作為雕花木匠的一個副業，正式開始了。 他師承《芥子園畫譜》中文人畫的技藝与手法，但是，他的熱烈的追隨者、崇拜者，開始時不都是文人學士，更多的是那些淳朴的農民——寄希望于彼岸天國的虔誠的佛教信徒。 如果說，一切美的藝術，起源于人類童年時代巫師的祝祈盛典，那么，中國綿延几千年的畫苑藝術，同樣可以找出它根植于華夏漫長的宗教活動的根据。這种藝術的淵源，可以追溯到公元前几世紀商周時代的青銅器，公元四世紀到十四世紀的敦煌壁畫、云崗石窟。漢以下，從吳道子到石濤這千年中的無數畫師之中，他們的探索道路不都是或多或少与宗教畫有著一定的聯系嗎！ 齊白石從最初的畫雷公爺到二十六歲時為鄉親們大批的畫神像，正是他在絢麗多姿的繪畫生涯中邁出的重要一步。 找他畫畫的人，越來越多。有的自己拿紙來，有的給酬金。 請雕花的，請繪畫的，人來人往，絡繹不絕，給這個破舊的、宁靜的農家小屋，平添了熱鬧歡樂的气氛。 婆婆年逾七十。她經歷過种种的生活煎熬。如今，她看到來找阿芝的人一天天的多，心里有說不出的高興。她從來者殷殷的語調里，從那友善而帶著欽佩的臉容上，切切實實地感覺到阿芝在走向成熟。 ------------------ 亦凡公益圖書館掃校(shuku.net) |
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