前序
咍咍(ㄏㄞㄏㄞ)！玩上癮了
來了來了！項姐即日樂陶陶、喜孜孜地宣佈──
「這次的主題是『七出』。」
「哦？是『那個』七出嗎？」
「沒錯！就是那個七出。」
哈哈！項姐是玩上癮了。六婆、七出、十二花神，未來是否有二十四孝、三十六計、七十二變、一百零八條好漢、三百六十五行……孰知？我祈求上蒼垂憐，前述例子請項姐別動腦筋，否則我只好泣血頓首寫陳情表，請項姐隨便羅織條罪名安上，推出公司外立斬……
好啦好啦，萬事說時容易做時難。當初的構想和項姐默契一致，要用最ㄅ一ㄤ、最特別、最突出的手法來詮釋；潑墨也好，渲染也行，總之視覺效果要搶眼。但「七出」是古時男人休妻的理由，是項「罪名」，試問：「罪名」要如何「畫」？總不能將意境畫出來吧？(不孝？淫佚？惡疾……夠了夠了！)問題非常非常大，再怪再瘋的設計都試過，卻被困在「七出」的死胡同中，拗不過的啦。直到我和項姐腸枯思竭，雙雙倒地後，項姐的一句「爬起來吧！」然後我們決定放棄包袱，祭出我擅長的古典美女圖粉墨登場，討得歡喜采頭，配上新版型，於是《動情精靈》系列，二零零二年一月正式啟動上路！
有時常想，是什麼因素能將其連成一氣？每次辦套書活動，就像項姐頑皮地丟出標靶，然後呢？萬箭齊發，沒有人要爭冠軍，大伙只拿團隊獎，這就是萬盛家族慣有的向心力。項姐常誇員工盡責、作家知心。特殊的情分交情，一直都是聯繫內外的關鍵；作家、畫家雖彼此不相識，卻有著互敬相惜的默契，對外行事也一向低調，享受著隱密的創作空間，保持一切平衡。但對於每次能和未謀面的夥伴共事，在字裡行間認識對方，感覺真好！而在期盼景氣回春之前，大家都主動有著共體時艱的誠懇心意，也因此更激勵了我們團結的情義。這次的套書活動，大家辛苦了，明年再一起開心努力吧。
而配合新系列推出的，是我的新畫集──《敦煌藏奇．供養人畫卷》；由敦煌壁畫上取材的靈感創作，伴隨著一篇故事，交織出這套限量的典藏品。我們將其設計成可供裱褙收藏的畫卡，自己深深喜愛。這又記錄了我另一個創作歷程。以後的創作之路，風格技法會轉變，但都代表我階段性的成長。在項姐鼎力支持下，我們嚴謹地想呈現完美的質感，好獻給支持我們的讀者們。
總之總之，今年已經盡力。(項姐在一旁點頭……)
明年繼續拚命。(項姐在一旁用力點頭……)
德珍 於搏命中2001 12 26
序
初初接到英姐要寫系列書時，當時心裡都有勇於接受挑戰的衝勁，但一覺起來就覺得後悔了。因為截稿期限總給我一種無形的壓力，系列書可不像自由選材般，愛怎麼寫就怎麼寫，寫到一半沒了靈感還可以換題材，所以我是很佩服寫系列書的作者們。
而「七出」這題材應是言情小說的第一次嘗試，很佩服項姐有這樣的構想。我想也有很多人和我一樣，只知七出之名，不知七出究竟是哪七項休妻罪名，查了字典才知所謂的七出是，無子、淫佚、不事舅姑、口舌、盜竊、妒忌、惡疾。而這些休妻罪名全都是針對媳婦而設，可想而知，古時候的人對媳婦的要求只有兩個字可形容，那就是「完美」。
選了七出之「不事舅姑」的題目後，腦中是一片的空白，什麼靈感也沒有。撥電話給朋友，問問她是否有好點子時，朋友劈頭就說我笨，應該挑「惡疾」這個題目比較好發揮吧，就像韓劇「藍色生死戀」的故事那樣。對很少看連續劇的我而言，我只知「藍」劇的主題曲很好聽，印象中男主角的眉毛很濃，女主角長得像某位女歌手，結局是女主角病死，男主角被大卡車撞死，其它的我就不知演了些什麼了。
在記憶中，很少在故事書裡看過有關不孝媳婦這方面的故事，朋友就說以前的人，民風保守，哪敢寫這種大逆不道的故事啊。的確，朋友說得有理。待我努力左思右想之後，倒想起了一個因孝順而倒大楣的故事。
或許還有人記得民間故事中「電母」的由來吧。記得故事內容是這樣的，當「電母」尚在人間為人媳時，非常地孝順婆婆，總把得來不易的白米飯給婆婆吃，自已都偷偷地躲在廚房裡吃米糠，吃不完的就偷偷拿到屋後的水溝倒掉。剛開始婆婆總以為媳婦是躲在廚房吃好吃的，對媳婦漸漸心生不滿。有天雷公奉玉旨四處巡視懲惡時，在天色昏暗的雨天裡，雷公看見媳婦把米飯倒掉，誤以為她是個浪費的壞女人，一個雷劈下來就把這媳婦給劈死了，後來婆婆和雷公才發現了真相，但後悔自責也挽不回孝順媳婦的性命。天庭為了補償這冤死的孝順媳婦，便給她封了個「電母」的職缺，可以在雷公執行懲惡任務時，閃耀一道明亮的光線，好讓雷公看個清楚，不再劈錯人。也或許這故事也是在提醒人們，凡事不該只是看表面。
朋友則提供了另一個故事。有一個很貧窮的家庭，婆婆說久不知肉味想吃肉，媳婦一窮二白買不起肉，便一刀割下自己手臂上的肉煮給婆婆吃，結果還被婆婆嫌肉太老呢。想當然耳，就像我家裡飼養的土雞，八到十個月大最好吃，一旦過了這個時期，肉質就會開始變老，更別說是已生長了一、二十年的人類了，當然是「老」得很不好吃了。
現在再來回想這些故事，讓我很不解的是，這些故事裡總不見男主人的角色，丈夫哪裡去了？都在幹些什麼？故事裡沒有交代，只強調媳婦的孝順行為，即使被冤枉而死也都該無怨無悔。
再來看看電視連續劇裡的女性角色，哪一齣戲不是強調女性要為家庭、為男主角犧牲奉獻的？我就在報紙上看到這樣的一句令我深感贊同的話，「連續劇裡的女主角，經常是平權教育的負面教材」。
我故事理「杜子風」這個角色，他不是憑空杜撰的，而是以真人實事當範本。雖然總是聽長輩們說，一個好丈夫的人選有責任心最重要，但從母親口述自年輕嫁入大家庭的種種，到目睹親戚們的婚姻關係，真的讓我深深地體會到一點，一個好丈夫人選不只是要有責任心，另一個要件是他要能挺身維護妻子。有句台灣話說：「娶某娶一個人，嫁尪是嫁歸甲伙」，這話即點明媳婦要應對的人可不只是公婆、丈夫而已。若是要倚靠一輩子的丈夫，是個既不能「依」、也無法「靠」，碰到家庭紛爭就趕緊往旁邊閃的男人，可想而知，妻子的這條「媳婦」之路會走得很辛苦的。所幸現在小家庭居多，小兩口因工作住在外頭，擁有自己的社交圈子，可以不大理會大家庭裡的叔、姑、姨、伯、舅等，雖說人情味淡了點，但自由味卻多了些些呢。
好了，不多贅言了，看故事要緊嘍！
第一章
從長安城通往城郊，一條僅容一輛馬車行走的徑道上，一個夥計裝扮的男子領著四名彪形大漢，大漢們個個手持棍棒，一副凶神惡煞的形貌。與他們迎面而來的行人見狀，皆主動閃往旁邊讓他們先行。
賭莊夥計站在小村落的入口處，一雙鼠目掃視這十餘戶散居的人家，無法確認哪一戶才是欠債者的家，遂就近找個荷鋤欲下田的村民，詢問道：「請問這位老哥，杜子風住在哪裡？」
乾巴黑瘦的村民早因那幾位持棍大漢而心生畏懼，被問及杜家所在，只是抬手往西北方位指去。
賭莊夥計看了那方向一眼，朝村民一點頭。
「老哥，謝了。」話落，對身後的大漢一揮手。「走嘍！」
五人便朝那位於西北方位的破屋走去。
正要出門的杜子風，剛踏出家門就遠遠看見那朝自家方向走來的五個大漢，當下心裡一驚，忙又縮回腳轉身從後門溜了去，在屋後雜草茂盛的荒地裡，找個草約莫有半人高的草叢蹲下身來。就在他剛掩蔽好身形之時，屋前已傳來高聲的喚叫——
「杜子風，你給我出來，我知道你在家，別縮在裡面當龜孫子！俗話說得好，欠債還錢，你只要把賭債給還來，我們是不會為難你的！」賭莊夥計在門口對內喊話。
好一會，都不見任何回應，賭莊夥計已不再客氣。
「杜子風！我再給你一次機會，如果你再繼續當縮頭烏龜，可別怪我不客氣，拆了你家這破屋子！」
賭莊夥計這一大聲叫嚷已引來村民的注意和好奇，有數個村民大膽地走上前，看個真切。