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現代派這個名目是由一份名為《現代》雜誌而起的，而這個雜誌之名則又來自一個書店。民國十九年，上海現代書局發行了一個文藝月刊，即名《現代月刊》，開始由葉靈鳳等人主編。這是個大型文藝刊物，水準相當高。後來戴氏又創辦《新詩》雜誌，經常在這個雜誌投稿者為李金髮、施蟄存、穆木天、艾青、何其芳、李廣田、路易士（即紀弦）等。戴望舒曾出版詩集《我的記憶》，後改為《望舒草》、《望舒詩稿》，又有《災難的歲月》等。 前面說過頹加蕩詩派原出於象徵詩派，現代詩派也是如此。但看戴望舒《望舒詩草》後面所附詩論零札中所說的話便可知道：「詩是由真實經過想像而出來的，不單是真實，也不單是想像。」又說：「詩是一種吞吞吐吐的東西，動機在表現自己跟隱藏自己之間，詩不能借重音樂，詩的韻律不在字的抑揚頓挫，韻和整齊的字句常會妨礙詩情，或使得詩情成為畸形。」 戴望舒也曾留學法國，與李金髮有相當深的友誼，彼此詩風互相影響，不過以格律論，戴氏詩比李金髮高出多了。現引其《夕陽下》一首： 晚霞在暮天上撒錦，溪水在殘日裡流金， 我瘦長的影子飄在地上，像山間古樹底寂寞的幽靈。 晚山啼哭得紫了， 哀悼著白日的長終， 落葉卻飛舞歡迎， 幽夜底衣角，那一片清風。 荒塚裡流出幽古的芬芳，在老樹枝頭把蝙蝠迷上，它們纏綿瑣細的私語，在晚煙中低低地迴盪。 幽夜偷偷地從天末歸來，我獨自還戀戀地徘徊，在這寂寞的心間， 我是消隱了憂愁，消隱了歡快。 這首詩裡「晚山啼哭得紫了」、「荒塚裡流出幽古的芬芳」完全是李金髮的句法。不過在晚上啼哭之下，戴望舒要加說明是「哀悼白日的長終」，「荒塚流出幽古芬芳」是要把「枝頭蝙蝠迷上」，便好懂得多。照李金髮的寫法，他寫了山哭、塚流芬芳以後，筆頭便颺 開去，並且颺到十萬八千里以外，永遠把讀者繫掛在空中，這就是兩人不同之點。又一首《雨巷》可稱為戴望舒代表作： 撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷。 我希望逢著 一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘。 她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著紙油傘 像我一樣， 像我一樣地 默默行著， 冷漠、淒清、又惆悵。 她靜默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飄過 像夢一般地， 像夢一般地淒婉迷茫。 像夢中飄過 一枝丁香地， 像我身旁飄過這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬牆， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲裡， 消了她的顏色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆悵。 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘。 艾青於民國二十一年即開始寫詩，詩中人物大都是拙樸的農人、樵夫、野婦村姑，所歌頌的是他們對土地的熱愛，和鄉村的自然風光，美和自由生活中的幸福。次年出版《大堰河》是一種自傳性質的詩作。他初期詩作每多繁複、重疊、冗長的句法，後漸洗練，變出一種清新樸素的美來。穆木天撰有《旅心》、《流亡者的歌》等，其詩每不用標點符號，以示特別，引一首為例： 聽 永遠的 荒唐的 古鐘聽 千聲 萬聲 古鐘飄散 在水波之皎皎古鐘 飄散 在灰綠的 白楊之梢古鐘 飄散 在風聲之蕭蕭——月影 逍遙 逍遙——古鐘 飄散 在白雲之飄飄（穆木天《蒼白的鐘聲》） 何其芳有《預言》詩集，他本是新月派詩人，因常在《現代》上發表詩作又被人視為現代派。他初期的詩受西洋浪漫派的影響，帶有濃厚的感傷和悒鬱，給人一種深邃的感覺。在《夜歌》詩集中有《砌蟲》一首： 聽是冷砌間草在顫抖，聽是白露滾在苔上輕碎， 垂老的豪俠子徹夜無眠，空憶碗邊的骰子聲， 與歌時擊缺的玉唾壺。 是啊！我是南冠的楚囚，慣作楚吟：一葉落而天下秋。 撐起我的風帆，我的翅，穿開日光穿過細雨霧，去煙波間追水鳥底陶醉。 但何處是我浩蕩的大江，浩蕩，空想銀河落自天上？ 不敢開門看滿院的霜天，更心怯於破曉的雞啼；一夜的蟲聲使我頭白。 這首詩自第一節到第三節，完全是用中國舊式詩詞的血肉溶化而成，像「豪俠子」、「唾壺擊碎」、「南冠的楚囚」、「銀河落天上」、「滿院霜天」、「破曉雞啼」、「蟲聲使頭白」，我可以很輕易地找出來這類句子的娘家。這類詩雖有點像朱湘的作品，但滿紙鳶飣，不像朱湘融和得自然、妥貼與輕舉，比朱湘差得遠。與何其芳齊名的是李廣田，著有《畫廊集》、《銀狐集》、《詩的藝術》等。他也不完全是屬於現代詩派，只因和何其芳一樣投稿《現代》較多，被人強行派入的。嚴格地說何其芳的作品見於抗戰前《大公報》副刊最多，可說是《大公報》副刊派。現引其《窗》： 偶爾投在我的窗前的，是九年前的你的留影嗎？ 我的綠紗窗是褪了蒼白的，九年前的卻還是九年前的。 隨微塵和落葉的蟋蟀而來的，還是九年前的你那秋天的哀怨嗎？ 這埋在土裡的舊哀怨，乃種下了今日的煩憂草，青青的。 你是正在旅行中的一隻候鳥，偶爾地過訪了我這秋的園林，（如今，我成了一座秋的園林；） 毫無顧惜地，你又自遙遠了。 遙遠了，遠到不可知的天邊，你去尋，另尋一座春日園林嗎？ 我則獨對了蒼白的紗窗，而沉默，悵望向窗外，一點白雲和一片青天。 現代派尚有侯汝華、錢君匋、常白、珍君等不具論。據周伯乃在他《中國新詩之回顧》裡說：「現代派的詩，最大的特質，就是具有象徵派的含蓄，但沒有象徵派的神秘幽玄。它具有古典主義的典雅、理性，但沒有古典主義的刻板。它有浪漫派的奔放、熱情、但沒有他們的無羈、狂放。所以現代派的詩，是集前輩詩人所長的綜合表現，它具有古典主義的理性，也有象徵派的曖昧，和浪漫派的熱情，這是現代派的詩的最大特質。」 周氏這番批評雖屬後來所說，但甚中肯，現代詩究竟是怎樣的一種派別，我們可以自此獲得一個簡單的概念了。 選自《中國二三十年代作家》 |
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