雲深不知處，在最深處的朵朵雲彩宛如微笑的只只精靈，無時無刻不在歡舞著，別吵了！一道嬌斥聲從一位女子的朱唇傳來。【r/>
女子雙眉幽幽，杏眼水汪汪，女子的鬢角優雅，美霧鬢輕籠如蟬翅，柳葉星尾眉，皓體呈露，弱骨豐肌。
薄紗長裙，高叉大腿處被輕風給吹的無比撩人，那飽滿的豐胸欲滴、配上白皙玉柔，橫躺中的楊柳腰更顯其多嬌，此女子擁有天生嫵媚的姿態，可稱是絕世妖嬈。
女子闔上書，眼望雲層外的星空，喃喃自語：天馬行空四部曲、天馬行空四部曲。飛月情語、飛月情語一滴淚從雲國千羽千尋的守領飛飛的眼睛滑落。
天龍小舟上，小鹿兒把腳翹的高高，嘴巴不停吃著異界水果，舒服的躺在舟上由雪貂皮作成的鞦韆床上。
鞦韆床的旁邊，一台非常古董的收音機正在播放：風兒在哭訴著人世間的悲哀。
在星辰所擁抱的寂靜之中，若是敞開胸懷沸騰的熱血，會一同流入巨大的洪流裡絕世武皇。
人生如夢所以虛幻無常，人生如夢所以栩栩如生，啊啊誰也不知曉，啊啊連明天將要散落的花朵也不知道。
在締下堅強盟約的爛漫花叢下，與明月飲乾了宴會中的酒杯，你還未回去留在這裡佇立著，肩上飄落著昔日立下誓言的花朵。
人是信任之後而被背棄，人是信任之後而有意義，啊啊誰也不知曉，啊啊連明天將要散落的花朵也不知道。
國家滅亡了，城池也破滅了，草也枯萎了。風依舊悲泣的吹著，啊啊誰也不知曉，啊啊風的容貌，啊啊花朵將傳達，啊啊風的容貌。
手上拿著一本幾乎已經翻爛的書，小鹿兒奇疑道：天機爺爺怎麼說天馬行空四部曲是一本至高的武學書？
怎麼看都看不出來至高的武學在那兒，莫非我跟古華夏絕大多數的平庸讀者都一樣，注定看不懂至高之書？
「注定懂得的就會懂，不懂得的就注定一生平凡。別不服輸不服氣，需知平凡往往勝過璀璨的生命，因為璀璨的生命注定被命運嫉妒！小鹿兒阿！也許你平凡的好！喔呵呵呵！
天嫉所以魔俠殞落了，魔俠殞落，活在魔俠世界的生命都注定不是死亡就是被思想控制。被控制者注定永遠只是細菌生命。」─天機老者
天機爺爺要我認本份及命運，這怎麼可以呢！哼！我小鹿兒可是要成為絕世第一高手的、稱霸所有宇宙的。
小鹿兒凌空跳起，一滴淚水正巧掉落在小鹿兒的鼻頭，這是什麼？水、一滴水怎麼好香？
小鹿兒往更高天上的雲層望去，突然湧起一陣大急風，這風把小鹿兒跟天龍小舟給吹的東倒西歪。
人生如夢─曾茂川
《人生如夢》是卡爾德隆的經典之作，也是西班牙最有名的詩劇。作者要闡明的。不僅是塞孟多的遭遇，且是榮華富貴的虛幻
16、17世紀是西班牙的盛世，稱之為黃金時代，國家強人才輩出；西班牙最偉大的小說家塞萬提斯（1547-1616），最重要的戲劇大師洛貝德維加（1562-1635）和卡爾德隆（1600-1681）都生在這個時期。就像唐詩宋詞，西班牙17世紀也以戲劇見長。
人生許多看似真實之事，實則夢幻一場。這出喜劇1635年首度上演。距今已三百七十多年，分三幕。共3319詩行。
卡爾德隆兼具軍人、劇作家、宮廷官員和修士身份，一生寫了一百二十多出喜劇、七十多出宗教劇和二十多出幕間短劇。
在他最後的四十五年生命中，隨著西班牙政治經濟漸走下坡，道德倫理向下沉淪，西班牙戲劇也漸趨沒落。但他影響所及涵括17世紀中葉至19世紀初文學。
卡爾德隆開始寫作時，躬逢戲劇藝術定型、劇場蓬勃發展，精巧的裝飾、燈光效果、尖端的舞台機具和背景音樂都很普遍。
他頗受前輩維加、莫裡納等人影響：側重寫實、本國、風俗；甚至情節或劇名相同（如《薩拉梅亞鎮鎮長》）；服裝和佈景講究華麗，言詞誇張，富巴洛克風。當時要面對老練的戲迷，劇情和劇場風格必須更細緻。
維加最賣座的浪漫劇大部分都在庭院演出，卡爾德隆的創作則走都會化、細緻型，用詞諷刺但謹慎，在皇家劇院豪華演出。他替宮廷寫劇本，提升表演、演奏樂和歌唱在當時社會的重要性。
而後期劇作遠離寫實，結構更見嚴謹：除加強戲劇動作、減少人物外，劇情衝突則順勢開展、逐步加強，最後才震撼收場契約神座。
他也富於心理描述，尤擅長人物刻畫和言行呈現。獨白中，喜用詩的意象來表現，抒情意味濃厚，且前後思想連貫，為早期喜劇所未見。晚年則致力於聖禮劇和一些說唱劇。
《人生如夢》寫波蘭王子塞孟多出生，預言說他長大後會謀反，成為最殘酷的無神論君主。因此，父王巴希洛把他囚禁高塔，讓他從小與世隔絕，過著半人半獸生活。
父王后來後悔，但又擔心預言成真；於是將他麻醉，送回王宮；等他甦醒後，告知身世，王子暴怒不已，辱罵朝臣，威脅國王。
國王以其野性未改，再度將他下藥，送回樓塔囚禁，並準備傳位外甥。百姓獲悉後，對國王的迷信不以為然，救出王子，擁立為王。王子則以為一切仍在夢中。後叛軍戰勝，但他寬恕了老王。
除了塞孟多，本劇最重要的人物是駱少樂，這個纖弱女子為討回名譽，洗刷負心漢遺棄之恥，千里迢迢遠赴波蘭；女扮男裝，身攜寶劍，且頗富男子氣概。
而塞孟多貴為王儲，卻一出生即遭囚禁，過著野獸般生活，連游魚飛鳥自由都無。這兩人的身世和遭遇不無雷同，都無辜受害，都遭父親拋棄；前者女人名節受損，後者王儲權位被奪。
而劇情最聳動的是，駱少樂在飽受驚嚇脅迫，面臨死亡時，卻突遇生父。駱少樂追尋的不只是拋棄她的情人，基本上她也在尋父，找回身份。
國王巴希洛沉迷占星術，相信預言。但他也自承：解讀星相時都快快瀏覽，未多深思，且出於一時衝動將兒子囚禁；他又一再暗示塞孟多未受教育、不學無文，如何承繼大統？這種論斷本末倒置、倒因為果，實在荒唐可笑。
阿斯滑和耶絲德兩人戲分只能算是配角。阿斯滑來自莫斯科，耶絲德則來處不明。這兩人一出場，卡爾德隆就明白指出，前者握有重兵前呼後擁，後者則貴婦仕女簇擁。
阿斯滑英勇過人，但屬登徒子型，和駱少樂雖已私訂終身，卻並無履約意願，只因她不知父親是誰，後來發現她是柯洛達女兒，就願意娶她；說明當時門第匹配觀念之重。
柯洛達在劇中扮演串連角色：從他女兒可與莫斯科公爵婚配，顯然他身份地位不低。國王囚禁王子這樣私密的事，交由他辦，可見他是個寵臣。他扮演喜劇中老人角色：自信滿滿，愛喋喋不休、咬文嚼字。雖善良忠心，但並不糊塗。他覺得國王考驗王子方式不妥時，當即提醒陛下作法未必對。
克拉寧是本劇丑角，扮演插科打諢角色。其表情動作和道白，詼諧有趣，常把觀眾逗樂。克拉寧不重信諾，見風轉舵。他話說得明白：他是來找運氣的。但戰事一起，卻只他一人喪命。
一心想把凶險避，反倒招惹死亡來。老天要不讓好活，你們終究難逃一死。
巴希洛國王一再重複上天主宰這話，卡爾德隆似有意暗示觀眾運命唯所遇，循環不可尋，天命難違、不可違。
戲劇本來就講究獨白和對話。本劇獨白分為三類：柯洛達的躊躇和推理型、巴希洛和駱少樂的滔滔敘述型和塞孟多的教誨哲理型。
柯洛達獨白中顯現進退維谷，行事猶豫的個性：窺探國王**，女兒依律當斬；但他又暗藏私心，想救女兒一命。無所適從時，竟把難題丟給國王。
塞孟多獨白則是脊背：首回寫他對自己處境不平的疑問；其次則是他對浮生若夢的感觸；再其次他運用智慧展現對駱少樂泱泱君子風度；最後則是以本身的威信和謹言慎行，感化父王。
第二幕的結尾警惕世人，無論君王或販夫走卒，芸芸眾生不過是大千世界一員，勞碌一生，到頭來，一切盡寓於底下兩句話：終其一生，不過場夢，大大小小，還都是夢。