歐陽平和郭老想在至真和何明城、金仁強之間畫一個等於號，結果沒能如願，不但沒有畫上等於號，連一根連接線都沒有畫上。不僅如此，至真和高德順之間的連線都沒有畫上。至真交代的情況，和「12。26」兇殺案之間似乎沒有一點關係，和「12。26」移屍案好像也沒有絲毫瓜葛。至真充其量是一個蟄伏於佛門，妄想坐擁獨享寺院密室中財寶的人。
到一月二號的下午，老雷和小安那邊始終沒有任何信息。
要不要先把何明城和金仁強抓起來呢？
同志們都有這樣的想法和衝動，但總感覺到火候沒到，手上沒有足夠的、充分的證據，如果把這兩人抓起來，只會使偵破工作陷入被動的局面。手上沒有幾隻能壓得住陣腳的好牌，想成為贏家是不可能的。
郭老更傾向於以靜制動。先耐著性子等一等，走一步看一步比較穩妥。
當然，郭老所謂的」以靜制動「，可不是消極被動地等待。
生薑還是老的辣，郭老想到了那三副字畫——就是至真藏在東6號禪房裡面的三幅畫。大家還記得高大松嗎？高大松曾經提到過字畫——他曾經看到高德順有空沒空的時候——把十幾字幅畫拿出來欣賞。既然高德順能當著高大松的面把畫拿出來欣賞，就沒有防著高大松，那麼，他會不會讓高大松一起分享他的喜悅呢？換句話說，他會不會如數家珍地向高大松介紹這些畫呢——至少是介紹字畫的內容吧？
也許有人會提出這樣的疑問：高德順帶回東門鎮的那些字畫，一定是價值連城的寶貝，高大松可能不知道這些字畫的價值，高德順肯定是知道的，而且，要不然，他不會千里迢迢，把這些字畫帶到東門鎮來，大家還記得嗎？高德順曾經出手過一副乾隆爺的書法作品，他應該知道十幾幅字畫的的價值和份量。
這個問題提得好，但有一點，筆者要提醒大家，盛世藏古董，亂世藏黃金，這雖是千古不變的鐵律，但只有在現在這樣的年代，在社會經濟發展到一定的水平之後，伴隨著市場經濟的多元化，在眾多推手和人與資本逐利本性的作用下，古董文物才會像今天這樣，被炒到人們望塵莫及、登峰造極的地步。我們現在都知道了古董文物的價值，可是過去呢？幾十年前呢？我們知道嗎？如果知道的話，我們為什麼不節衣縮食、多收藏一些古董文物呢，如果當年多收藏一些古董文物，現在不就發了嗎！
事實不是這樣，過去，我們有很多人——應該是絕大多數人——筆者要特別強調，除了那些內行，其它人都不知道，也不敢相信和認同：一個多少年前的陶罐、青花瓷，或者青銅器會值幾百萬，甚至上千萬。
歐陽平就有過親身的經歷，在文化大革命中期，造反派和紅衛兵高舉破四舊的大旗，見到古典老舊的東西就砸就燒。歐陽平的母親膽子比較小，她將掛在書房裡面的幾幅字畫——其實這些字畫都是有來歷的，結果怎麼樣呢？母親把它們一把火燒了，家裡面的長條桌、八仙桌和太師椅和床上都雕刻著一些精美的圖案，母親看到紅衛兵將隔壁蔡家傢俱上雕刻的圖案都削掉了，自己便跑回家用菜刀將傢俱上所有的雕刻都砍掉了。
基於這樣的分析，歐陽平派李文化和水隊長到劉家溝把高大松請來了。
歐陽平和郭老高大松在油坊巷70——高德順的住處見過這三幅字畫，哪怕是見過其中一幅也行啊！