最早一批閱讀本的讀者告訴著者，夢裡的故事零碎無章。著者只好告訴他們，也許是著者本人的筆拙詞窮。章裡頭對人物的肖像描寫，神態、表情，場景特色，語言對白都少得可憐……我們不要忘記了，這是《輪廓篇》，描寫的一個故事輪廓。將章的敘述變成繪畫創作的一種過程，先是勾勒一些最基本的線條，然後……最終歸結於一張圖畫上。
不是每個讀者都習慣對自己的夢進行解析。
在此，替讀者理清《輪廓篇》故事的大概內容：小從男在一片荒蕪之地，打印了一座夢幻小城，名叫啞泉彩。多年來啞泉彩處在歲月靜好狀態，有一天它的寧靜被打破了。女巫無意中搗毀了啞泉彩居民既往的社會秩序和生活節拍。小從男要修理女巫，她成功逃離卻離奇而死。大家認為女巫死有餘辜。刑偵人員也不想理會這種毒舌的死由，偵查草草了事，更隨意地將偵破任務丟到了協警隊伍裡的混混蝦仔手裡。漸漸地蝦仔發現了真相本是一個是未遂陰謀，卻陰差陽錯地讓陽謀達成，自己則是引發系列事件的罪魁禍首。很快蝦仔成為黑白兩道捕捉對象，他逃到釘螺小屋避難，得到了一個貪財成性的女人照顧。倆人的結合各取所需但又各懷鬼胎，但環境逼使倆人改過自新，攜手與小從男重建在地震中毀掉的啞泉彩。啞泉彩無意中被建造成了一座迷宮。迷宮裡最重要的謎，達·芬奇的畫作《蒙娜麗莎》，引發無數人著迷的蒙娜麗莎微笑之謎，被揭開神秘的面紗。蝦仔則在迷宮裡迷失了，在啞泉彩迷宮裡繞圈圈……
細心的讀者能發現，《輪廓篇》裡的故事，可分為兩部分，啞泉彩的拆毀和興建兩個故事。這兩故事本應該同時進行著，卻分拆兩部分，最後又蛇頭咬蛇尾地咬合成一個完整的故事圈。
我們需要換位思考，結合達·芬奇所處的時代，綜合達芬奇的習慣，性格，性情、偏好等等進行心理分析，重新推導達芬奇的動機，盡可能地接近達·芬奇的想法，解開蒙娜麗莎神秘微笑的謎團。
夢之解析：
一、故事的轉折，以同性之愛帶來災難作為分界線。
二、我們探討了許多無意識，達·芬奇繪畫《蒙娜麗莎》，這是達·芬奇蓄意帶來「神秘性」的結果，而非無心插柳之作。
三、通過闡述故事的「扭曲的自圓其說」，我們能認識到宗教產生根源於社會科學知識的人類局限，體會到神話的產生，不是種偶然情況。對於宗教，又或者威權的否定態度，達·芬奇是保守溫和的漸進派。
四、我們探討了許多「虛無」這個抽像的東西，它是「實體存在」的一個補充系統。將表象完形，達到整體的理解，這是心理的一種本能。當我們看著《蒙娜麗莎》時，思緒的發散飄逸的內容，遠遠超出了這幅畫本身給我們傳遞的信息量。這種效果正是達·芬奇懸疑「神秘性」的目的。這種完形心理，也是著者對《蒙娜麗莎》展開分析的起始因素。在追問達·芬奇在《蒙娜麗莎》的動機是什麼時，發現《蒙娜麗莎》之所以如此高譽，更像是神話再造過程——一種集體無意識影響的結果。
在今天，我們的生活正在數字化，人工智能方興未艾，這些是在虛無的定義範圍之內，是有積極意義的，但它在尼采的虛無主義哲學的悲觀定義之外。
也許是我們現在所處的後現代主義，所以著筆比較多。對於蒙娜麗莎的謎底，可能永遠無法知道達·芬奇本意了。著者認為，即便揭曉它，也沒有多大意義。但著者將之書寫出來，只是傳遞我們的想像，或者思維能力，盡可能地達到「見山不是山，見水不是水」之後的更高境界，展現我們的雙眼不被表象所蒙蔽的能力。在知識的荒蕪地帶展開實踐，成就了達·芬奇無數的名家稱號。宗教禁錮思想是有限度的，它無法阻止達·芬奇對於同性傾向的強大內心驅動力——從完形心理而言，未能實現的**擁有著令人可怕的心理內驅能量。
我們需要瞭解這點，也許《蒙娜麗莎》裡面真的藏著其它秘密，我們將之解構，拆個七零八落，還需要更高層次的某種思想將之整合起來的思維。不完全是純屬破壞者的角色，這點在洞息達·芬奇對宗教的態度，既受到宗教壓迫又隱晦地反對宗教，能夠讓著者身同感受。畢竟宗教神話之產生，只是社會認識局限的產物，反對宗教還是在反對社會的局限？這其實也是對達·芬奇否定性思維的探討，不僅僅是只有否定，更在乎重建本身。「見山不是山」之後的更高智慧的做法，就是在粉碎《蒙娜麗莎》的表象之後，回歸常態：蒙娜麗莎依舊是蒙娜麗莎，裡面可能有達·芬奇的身影。
五、雖然是對夢的記錄，但《輪廓篇》無處不籠罩著著者著對達·芬奇和《蒙娜麗莎》解讀的投影：打印房屋這些前瞻性思維；同性災難、異性體驗；隱藏、欺騙；自由、迷宮；自圓其說；虛無意義……
即便是做夢，也學著達·芬奇繪畫蒙娜麗莎的技巧，反覆重描——先行繪畫自己的輪廓，再繪畫蒙娜麗莎肖像，所以夢幻啞泉彩故事可以歸類同一事故的反覆重描。依繪畫技巧，不可能對重疊區域的兩個肖像同時描繪，只能一個肖像先繪過了再繪寫另一個肖像。啞泉彩的兩個故事，像陰陽兩極一般地緊咬著，兩個故事融合在一起，整個啞泉彩故事才是完整的。
《啞泉水·線條》乃延續的夢的部分，即女巫所作的《從男日記》部分。在《輪廓篇》裡，小從男沒有出現在女巫所描繪的那幅畫上的，那麼多出來的這個人物從哪裡來呢？呃，就是那眼泉，化身為小從男了。
一幅畫有輪廓，必然有線條，有色彩等等。啞泉彩的故事本應該交待完畢了，只是這眼泉對於啞泉彩實在重要，它源源不斷的流淌著的，是生命力。因此延續的夢，就關於這眼泉，描寫的是關於生命力源泉的故事。
女巫描繪的畫的色彩呢？它已經存在於整個故事中。這幅畫色彩基調是汗水和淚水的跡痕，一直都是灰淡的。
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p;章乏味，故事性被犧牲。感謝一下能將章一直讀到這裡的讀者。
《啞泉彩·輪廓》篇完