下面來說說發現蒙娜麗莎裡隱藏著達·芬奇本相的過程。
我們來看上面那張合成圖裡，這男人女人的各半張相片，是不是從額頭、鼻樑、眼睛、嘴巴都有驚人的重合之處？我當時也是用這兩張圖片合起來，不過不是在電腦裡，而是在自己的腦海裡。因為那個時代我還沒有看到過這張合成圖片。
達·芬奇畫蒙娜麗莎有些小破綻的，他這麼處理極難符合他作為解剖學家身份了。我們可以放大蒙娜麗莎的眼睛圖片，仔細看看蒙娜麗莎左眼的眉部輪廓。
引述一些解剖學專家的話：就顱骨而言，一般說來，男性和女性相比，前者顱骨粗大，骨面粗糙，骨質較重，肌脊明顯；顱腔容量較大，前額骨傾斜度較大；眉間、眉弓突出顯著；眼眶較大較深，眶上緣較鈍較厚；鼻骨寬大，梨狀孔高；顳骨乳突顯著，後緣較長，圍徑較大；顴骨高大，顴弓粗大；下頜骨較高、較厚、較大，下頜角小於125°；顱底大而粗糙。上面的知識太過專業，我們只需記住下面要點就可以了：男性顱骨比女性粗大些；眉間、眉弓突出顯著；眼眶較大較深，眶上緣較鈍較厚。我們來看看蒙娜麗莎的眉部，非常圓粗，而且眉部凸起非常明顯一直延伸到了，覆蓋了部分太陽穴地位置，甚至到了頭髮髮際部位。人體太陽穴的位置，只有肌肉和軟組織，是稍稍凹下去的。我們只有咬緊牙關時，太陽穴劃黑線的那個位置會有肌肉凸起來，但是也沒有凸起那麼明顯（各位讀者可以反覆咬緊牙關試試，摸摸太陽穴是有塊肌肉會動）。就蒙娜麗莎太陽穴凸起那塊，除了病理性包塊，平常人幾乎是看不到那種情況的。因為蒙娜麗莎，我常常在超市門口，或者是地鐵車箱裡，專門盯著別人的眉部，太陽穴位置看。很遺憾，我只看到平常人那裡只有老年斑、痣、皺紋，有些人的眉尾呈三角形，但也不至於離譜到覆蓋上半邊太陽穴甚至到達髮際部位。我們在前已經討論過了達·芬奇有意將蒙娜麗莎設置「懸疑神秘性」，也要考慮是不是因為明暗手法將眉部畫得過份凸起來的問題。再仔細看看蒙娜麗莎的眉框，的確存在著連續的線條，一直延伸到了太陽穴之後的髮際。我們只能說，達·芬奇這般處理，是明顯的失誤。蒙娜麗莎的眉部這個模樣，在經歷達·芬奇數次的明暗法反覆塗描後，我們不認為這是後人擦洗的結果，也不認為這是明暗法帶來的從平面看到隆凸效果的結果。因為是完整連續的走向，我們可以肯定，達·芬奇在畫《蒙娜麗莎》時，並沒有對著真人寫生。如果對著真人寫生，眉骨凸起延伸到太陽穴，現在的繪畫老師可以給達·芬奇不及格了。不是對著真人寫生，這只能說明，繪畫《蒙娜麗莎》時，達·芬奇是依憑自己的想像而不是直接的寫生。那麼這意味著是達·芬奇在臆造了。那他在臆造什麼？意識到這點，我們才開始對他的基本心理需求展開探索。蒙娜麗莎擁有粗大眼眶下一雙深遂的眼睛，眉部誇張得就像東方京劇的那種眼部彩妝，而且沒有眉毛。濃眉大眼的怪胎，這完全不符合女性的模樣。如果將達·芬奇自畫像的濃眉覆在蒙娜麗莎上，你會發有些吻合。我們只能猜想，這是達·芬奇留下給我們理解他的門匙。從眉框眼睛著手，我重新考慮《蒙娜麗莎》，是不是隱藏著達·芬奇自畫像的問題。之後我對比了《達·芬奇自畫像》和《蒙娜麗莎》，發現有非常多可以重疊的地方。而且達·芬奇若是這麼做了，也完全符合他的個性。一、達·芬奇求知**極強（好奇心），看看他涉及的領域有多麼廣泛；二、造飛行器這類天馬行空的思維；三、蒙娜麗莎和達·芬奇骨骼輪廓之驚人的重合（這點還可以排除這肖像上的女子，是達·芬奇的暗戀女郎）。四、《聖施洗約翰》的手指，指向神秘性，達·芬奇在繪畫時慣用「觀眾你猜猜」的手法；五、寫「鏡面書寫字體」這類「惡作劇」方式，蓄意隱藏真實想法；六、達·芬奇同性戀傾向；七、刻意地隱藏了《蒙娜麗莎》。說明達·芬奇在《蒙娜麗莎》懷著不可告人的秘密。我們可以保留這種推測，這個女人肖像《蒙娜麗莎》隱藏著真面目是個男人。對此，我們可以假設，達·芬奇在繪畫《蒙娜麗莎》時，完全是他自己的一種臆想性嘗試，設想一下自己為女人身時在某個年齡時的相貌，並且畫了出來，從中獲得異性體驗心理的滿足。但是在當時，達·芬奇並沒有什麼可以參照的知識、經驗，他只好在繪蒙娜麗莎前，事先勾勒自己的模樣，然後再收窄修改成女性模樣。肖像上面重疊覆蓋肖像，總會留下一些銜接破綻。男性骨架比女性大，先畫了濃眉的達·芬奇，再收窄為蒙娜麗莎，這致使蒙娜麗莎的骨骼輪廓被橫向放大，眉框這些地方拉伸得過於粗鈍，所以蒙娜麗莎的眉部凸隆，圓粗得有些誇張了，超出了明暗法對繪畫的影響了。透過紅外線攝影，可以看到這幅畫底下的各層，塗層達30層。蒙娜麗莎的臉在達·芬奇的草稿中比較寬，他應該是用獨創的「暈染法」技巧幫她「削骨」，讓臉看起來比較瘦——很顯然，被著者引申的這篇章的作者，並不明白為什麼要進行「削骨」處理。草稿乃達·芬奇原像，男人的面孔比女人的寬大，達·芬奇要將自己換成女性面孔，一定要對草稿進行收窄，或者是「削臉處理」。可惜著者沒有辦法取得這個草稿圖的攝影圖片，沒辦法知道削臉處理的比例多少。（這是張姍姍來遲的圖片，圖片是2010年出現在網絡上，我是2014年10月29日才看到。記下這個日子，鳳凰網替我這小說做的封面出爐了，個人感覺非常糟糕。小說已經跟鳳凰網簽約，但我發現鳳凰原創版塊可能沒辦法在章裡附上圖片。一圖抵萬言呀，不必寫說得那麼辛苦，而且字面的解釋讓人感覺有些猜測而非分析之嫌疑，況且不瞭解解剖學的讀者讀這些話會是一頭霧水，不知所云。寫這章，作息顛倒，心律失常，大石壓胸之痛數月……抗焦慮藥美麗曲辛片有些效果，情緒真的很低落。章在中秋前完稿了，準備交全稿了，剛剛好修改到這裡，引證一些法國專家的觀點，不得不用些模糊的圖片。）大部分女性眉骨比較尖小，沒有蒙娜麗莎眉骨那般粗圓。而且《白種女人眼眶圖》的眉部，也不像蒙娜麗莎那樣延伸快到髮際，太陽穴完整，面積不比眼眶小。我們再注意一下蒙娜麗莎的左側太陽穴，上半部分被眉尾端覆蓋了。不合人類解剖學常理存在的眉框，被解剖學家達·芬奇「畫蛇添足」了。再對比年輕版的《蒙娜麗莎》，兩畫的背景完全相似，只
只是人物的年紀不一樣。我們將兩畫聯繫在一起，可以保留這種的推測了，這兩畫都是達·芬奇的嘗試：設想一下自己身為女兒身時，在某些年紀時會是什麼樣的面貌。達·芬奇為什麼這樣子畫蒙娜麗莎有兩幅作品，也能解釋得通。這《蒙娜麗莎》純屬是達·芬奇異性傾向**而弄出來的惡作劇。就像化妝舞會的微笑那樣，達·芬奇扮演著女性角色，笑得非常詭異。這個微笑，是達·芬奇異性體驗的極大滿足，惡作劇的極大滿足，也是思維能夠天馬行空般自由的極大滿足。這種畫，在未完成以前，是無法示人的，所以達·芬奇一直將它隨身帶著，期間從不示人，因為心裡有鬼嘛，需要躲躲藏藏，直到畫作完成為止。當然這種畫也不可能交付出去。總之達·芬奇思想是自由了，順便揶揄一把無數教條教規則，禁錮人思想的宗教。至少在怎麼畫《蒙娜麗莎》上，宗教約束不了達·芬奇這種極為隱晦的思想自由。這個笑太勾魂了，數百年來我們都把它當作個謎。由於對謎底的未知，故在無意地扭曲達·芬奇本意的基礎上，覆蓋自己的理解力，自動完成自圓其說，產生無數種遐想。這種情況的產生，就像達·芬奇設想為女兒身時，在某個年齡會是什麼模樣時，依達·芬奇的理解，會理所當然地保留了他卷髮、高挺鼻樑、智慧深遂眼睛的特徵。還會些許濃眉大眼，這也在他的自我認同之下。達·芬奇如此理解無可厚非，但是重疊區域尤其是眉框原本這些細小的地方，銜接起來不是太好處理了。這就是《蒙娜麗莎》的小破綻，自我認同所帶來的破綻。因為不是對著真人的寫生，而是主觀臆造，解剖學家也會百密終有一疏，犯解剖學常識性錯的。蒙娜麗莎因為年齡因素，骨骼輪廓顯現會凸出比較明顯，我才有可能作了那麼多解剖學的比較，再作心理層次分析，雖然仍是我一家之言。任何推測都不會是百分百準確，但也不能說明我們就毫無辦法得到接近真相。獵殺**時，美國特工事前也沒法肯定拉登本人就在某所房子。依憑是否合乎常規則，數個月幾乎沒人露臉，不賺錢不作交易，極度提防陌生人，房子有幾道圍牆，一個三天兩頭換電話卡的侍衛出門購買嚴重超過自身需求量的大量食物，等等異常行徑，美國人做到了。源自於對心理需求的簡單邏輯，拉登住處的位置和模樣，還事先被一些專家事先準確無誤地描繪了出來。總結一下。《蒙娜麗莎》是同性戀者達·芬奇的一次嘗試，設想自身為女兒身時在某個年齡的模樣，畫出來的作品。由於自我認同和缺少必要的參照，他先行畫了自己的肖像，再向內收窄修改為女性模樣。在肖像上重疊繪畫肖像，結果導致眉框這些地方，原本是女性尖細特徵被繪畫成具有濃烈男性化（達·芬奇本身）粗圓的特徵。這個解剖學的敗筆，直接意義是證明達·芬奇繪畫《蒙娜麗莎》時，並沒有對著真人寫生，駁斥蒙娜麗莎是某位具體人物偶然面部表情的巧合的說法；間接意義是證明達·芬奇超越了宗教禁錮，思想獲得了自由。蒙娜麗莎的微笑是自由的微笑，同時也在揶揄宗教。蒙娜麗莎的微笑，是達·芬奇異性體驗、思想自由的極大滿足。由於這種嘗試本身是個惡作劇，對「懸疑神秘性之意義」已經慣用的達·芬奇有了神來一筆，蒙娜麗莎的微笑詭異而神秘。達·芬奇楔入捕捉心理的繪畫技巧，除了用微笑的神秘性迷倒無數觀眾。《蒙娜麗莎》乃神來之作，令人歎為觀止