來源@騰訊動漫世界風專題
導言
坊間有這麼個段子：試問中國的海外留學生心目中，排名第一的「女神」是何許人也？答曰：老乾媽，因為在海外，中國學生的宿舍裡幾乎都會有印有她頭像的辣醬……這或許只能算是茶餘飯後的笑談，不過倒也在一定程度上表現了中國海外留學生的生態——身處海外，摒除掉外界的燈紅酒綠（如果有的話），真正能夠成為自己心靈慰藉的，往往還是些比較平民化卻又便於獲取的普通事物。
現今這個世道，御宅族這一族群早已深深沁入了中國年輕人群之中，那麼，作為身處御宅族發源地日本的廣大留日學子來說，他們之中的阿宅們在otaku第一線的御宅人生又是如何的呢？acg是否已經成為了他們內心的重要慰藉，地位堪比「老乾媽女神」呢？讓我們用事實說話，來看看留日學子之中acg人群的生態是怎樣的。
關於留日學子中御宅族的生態調查
首先需要說明的是，筆者本人也是擁有留日經歷的阿宅一名，曾經在關西地區混跡過一年多的日子。本是根據筆者的親身體驗以及身邊宅友的調查反饋歸納而成的，就調查樣本來說，基本囊括了宅男奼女腐女等絕大多數acg人群類型，不過鑒於時間和精力有限，數量上不敢妄言十分豐富，但就可信度來說應該基本靠譜。
事實上，「留日學子中的acg人群為數不少」這已不是什麼太新鮮的話題，各位宅友的友人群體中，想必都會有那麼些個在霓虹國學習工作的高端（？）人士，除了對他們能夠直面第一手資源羨慕嫉妒恨以外，時不時能拜託其代購點什麼宅物的福利也是挺羨煞旁人的。只是大家對於這些異國遊學阿宅的瞭解，往往首先都是基於acg這個媒介，難免有些片面。那麼，他們在御宅大國裡與acg具體是怎樣「共生」的呢？這便是本要談及的重點所在。
acg誘導出的留學景願
本次調查中，除卻對於性別、留學形式的一般性確認外，筆者首先關注的就是acg這一興趣對於受調查者赴日留學的意願是否有影響。從結果上來看，幾乎100%的受調查者都表示「有影響」（其中約40%的人表示有很大影響），這讓筆者不由得再次深感日本動漫外交和化輻射的力度之強。特別是近年來由於網絡的極端便利，各類動漫產品的獲取變得越來越容易，中國的阿宅們也漸漸地可以和日本阿宅一樣、甚至更及時地獲得第一手的acg資源（追新番、追漫畫更新，又比如收收最新流出的ost、同人本什麼的，大家都懂）。
但另一方面，這種在絕大範疇上依賴於網絡的「非正規」獲取形式終歸會讓人覺得缺了點兒什麼，宅得越深的人，往往對於在第一現場「像個道地的日本阿宅一樣」獲取acg資源有更深的需求景願（例如買jump、用電視看新番，又比如逛ike之類），特別是近年來屢屢出現的講述阿宅生態的acg作品逐漸深入人心——諸如《現視研》《幸運星》——更為激發了阿宅們對於動漫「聖地」的好奇心。
如果說十幾年前，東渡求學的天朝學子大都還抱著的是前往先進國家提升自我的目的的話，近些年來，因為受到acg化的熏陶而鞏固赴日留學決心的年輕人委實是增加了不少。
從這些留學生的留學形式來看，很多人採用的都是語言學校→大學院這一形式，這恐怕也是最為適合國人留學生中阿宅人群的形式：首先因為acg產生留日的想法，在海量接觸acg產物的同時順便將日語入個門，接著大學畢業來到日本通過語言學校鞏固一下語言能力，最後進入大學院，拿個碩士憑，順便達成自己聖地巡禮的目標。從筆者的自身經驗以及身邊宅友的情況來看，這倒是條頗為穩妥的道路，如果讀者諸君中有人日後想要嘗試赴日留學+朝聖，倒是可以作為參考。
中日結合，留學生們的acg參與形式
既然已經身在日本，那對於留學的阿宅們來說，最為關鍵的無疑就是他們之於acg的參與形式——你們是怎麼「宅」的？和在國內時有哪些異同呢？
前雖然說到，對於「日系阿宅生活」的憧憬固然是激勵阿宅們赴日留學的關鍵要素之一，但在實際層面上，我們的國人宅的otaku生活卻並不像理想狀態中那麼純粹。對於不太瞭解旅日阿宅生態的人來說，可能會存在幾個誤解：
☆誤解1因為可以很方便地在書店買到雜誌和漫畫，所以在日阿宅都是買實體書來看。
這可能是最為普遍的誤解，但其實仔細想想就能理解其中的不合理性。從調查結果來看，關於「你在日本看漫畫的主要途徑」這一多選題，100%的人都選擇了「網上看免費」的選項，還有70%以上的人選擇了「去book－off（日本最大的連鎖二手書書店之一）之類的地方淘便宜的二手漫畫」這一選項，選擇即時購買新出的雜誌、單行本的人僅為50%，而且這50%的人群中還有為數不少人表示自己僅僅是間或買幾本書來看看，並不是期期不落。
其實這並非怪事，日本的一本《少年jump》週刊雜誌價格是250日元，普通的單行本漫畫價格往往不會低於400日元，按照當前日語比人民幣大約1:0.06的匯率來看，對於吃穿用大體上還得仰仗國內父母或者自己打工微薄收入的留學生來說（極少數土豪不列入考慮範圍），長期積累起來還是消耗不菲。再者，國內「寬鬆」的網絡版權環境使得絕大多數御宅族習慣了網上看免費的閱讀模式，所以對於絕大多數留日otaku來說，購買實體書更多時候是需要慎重考慮的行為，主要限於自己比較有愛的作品，一般情況下，網上看免錢還是首選（何況日本的網速又那麼快）。
☆誤解2動畫新番都是電視上看。
這一點和漫畫有那麼點相似之處，鑒於日本dvd貴到坑爹的高昂價格，一般來說大家都不會將「想看動畫就買dvd」列入猜想範疇。不過既然人都在日本了，看電視上的現時放送方便得很，那麼新
新番總可以用電視來看了吧？其實也不然。
說到這裡，是否會有讀者恍然大悟，感歎原來這就是真相呀！如果有這樣念頭的讀者，我必須提醒一句，以上結論只針對美國主流動畫而言，和國產動畫動物化盛行沒什麼關係。作為一名動畫行業從業者，筆者敢說目前國內95%以上的動畫公司，絕不會從藝術理論基礎上去思考動畫主角是選人類還是動物，而只是單純從商業運作與推廣上面去做選擇，而這又要從國產動畫的盈利模式說起。
首先，基於留學生住宿的相對不穩定性以及伴隨網絡的普及所導致的電視實用度降低，實際上在日留學生中電視的擁有率並不高，這一點在年齡層相對偏低的御宅人群中尤為明顯，筆者調查的樣本人群中，留日期間擁有電視的人口比率還不到50%。而在這50%弱的人員裡，還有不少人表示電視主要是用來打ps3之類主機遊戲，又或者寂寞的時候打開接接地氣，多聽聽人說話的。
其次，日本電視台的動畫播放時間往往對於留學生來說比較尷尬，要麼是闔家觀賞的晚餐時間，要麼就是凌晨一兩點鐘（而且阿宅們最喜歡的宅向動畫往往都是這個時間！筆者也很憤怒），對於白天要麼打工要麼課堂上睡覺（聽講）的阿宅們來說，想要每天固定時間端坐在電視前或者乾脆熬夜觀看動畫著實是太過困難。這要擱以前，多半就是錄像機出場的節奏，可現在有了更為方便的網絡下載，雖然時不時日本會傳出有人因為非法上傳p2p件被刑拘的負面新聞，但既有的事實已經很難改變，所以即便是到了東瀛，廣大阿宅們大都依舊按照國內習慣網上看動畫也不奇怪了。
中日御宅化的異同
雖然不能說到了日本就一定會變成專家，不過身處acg化的最前線，留日阿宅們對於日本御宅化無疑具有較高的發言權。那麼，在他們眼中，中日御宅化到底有哪些異同之處呢？
不同於前提到的一些調查結果，涉及到化異同這一主題時，受調查者的答案突然呈現出了較為多元化的趨勢。畢竟，對於絕大多數otaku來說，acg是帶著愛去直觀體驗的生活追求，倒也未必需要上升到化層面從而那麼地曲高和寡，日常生活中更鮮少會去歸納總結，不過單從一些簡單的直觀感受中，依舊能夠提煉出他們對於化差異的一些看法來。
首先，接近40%的受調查者提到了「中日口味不同」。但通過進一步的交流，會發現這種所謂的「口味不同」其實也只是相對的，是一種程度上的差異而並非決定性的區隔。正好近日c86完結，讓我們用這個最為反映御宅族「**」的acg饕餮宴饗作為例子好了。
從本次ike本子的數量來看，最為火熱的作品是長久堅挺的怪物級系列《東方project》和近兩屆ike霸主《艦娘》系列，日本人對於這兩部作品的喜愛程度從鋪天蓋地的同人圖、推特以及各類留言板上的海量討論以及壓倒性的本子數量都可見一斑。而同時，這兩個系列同樣在國內凝聚有相當高的人氣，僅僅是因為作品傳統和vpn的限制，才使得fans基數所佔比例達不到日本的高度，但就人氣級別本身來說，也一樣是炙手可熱的大作level。到了日本以後，由於沒有了牆和途徑的限制，留日阿宅的口味其實是和日本本土阿宅愈發貼近了，所以或許這個結論應該改成「中日口味基本接近，僅僅只是程度有差別而已」才比較準確。
其次，有大約30%的受調查者提到了「日本御宅化更加無下限，自由度高」這一點。具體到實際層面，表現為各類高恥力的同人本以及cosplay的產出云云。具體來說，就是日本的御宅人群背負的道德包袱較輕，能夠更為純粹、更為投入地享受acg帶來的快樂。
關於這一點，筆者倒是深感贊同。且不論日本秋葉原之類御宅聖地中遊蕩的阿宅們是多麼的全身心投入，但看每次大型展會時各種沒羞沒臊的cosplay，都可以深深體會到日本御宅族對於自己所愛之物的投入程度有多深。當然，沒羞沒臊這一點近年來國內coser也有奮起直追的趨勢……先不論這種行為會否造就更多的「馱目人間」，趁著年輕全身心投入自己喜歡的事業之中，也未嘗不是快事一件吧？
此外，還有少量受調查者提到了「制度的健全和政府扶植帶來了相對優渥的發展環境」之類的論調，這種相對宏觀的看法無疑也是十分在理的。由於沒有國內常見的各種規制，日本的acg化在大多數時間內處於一種「放養」狀態，可以較為自由地發掘創意，打造個性，較之國內步履維艱的自然是舒適不少。雖然過於自由的空氣可能同樣會帶來某些負面效應（例如過於惡俗的純商業化操作和跟風行為），但對於單純只是想享受自身興趣的普通阿宅個體來說，這種無拘無束的大環境無疑是更為愉悅的。
那些年，我們宅過的作品
宏觀的調查結束後，自然需要聊些具體的作品放鬆心情。是一拍即合酒逢知己千杯少還是相愛相殺話不投機半句多，就要看彼此之間的波段是不是合得起來了。畢竟人的精力都是有限的，身處異國，既然選擇了acg作為主要的心靈慰藉，那麼終歸會有具體的重心作品，那麼，讓他們在異國他鄉萌掉n升鼻血的作品到底是什麼呢？
或許是因為筆者選擇的調查人群類型分得較散，而且留學的時間點彼此之間也有較大差異，再加上年齡、性別等諸多因素的不同，「留日期間，你最為關注的作品」一題的回答較之前更為千姿百態，不過將所有的答案統一起來梳理過後，還是能夠發現一定的規律性。
其一，大家所宅的作品中，日本當前最新、最紅的作品佔有極高比例。調查表中反饋的作品裡，《魔法少女小圓》《進擊的巨人》《艦娘》《lovelive》出鏡率相當之高，而提到這些作品的受調查者，其留學時間基本上也集中在2011年（《魔法少女小圓》）、2013年（《進擊的巨人》《艦娘》）、2014（《lovelive》）這幾個時間段，不難看出，他們留學的時間段正好也是喜好作品在日本大紅大紫的時期。
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事實上，這些留日otaku中，有不少人在赴日之前其實是有那麼點兒清高范兒的，對於過於商業化或者太多人關注的作品往往嗤之以鼻，自有自己喜好的小眾向作品。可到了日本以後，一是架不住鋪天蓋地的熱門作品地面宣傳，二也是受到身邊宅友的影響，於是乎不知不覺就向萌豚（褒義詞，筆者也是）的道路上越走越遠了。
對於這種「蛻變」，其實筆者感同身受。想當年還沒去日本留學的時候，筆者好歹也是對於廢萌系動漫作品基本不正眼視之，成天扯著人大談《寄生獸》《劍風傳奇》之類略微沉重作品的中二青年，可08年到了日本，被滿目的廢萌圖景和不絕於耳的萌音這麼一洗腦，在逛了幾次animate去了一次ike以後，也瞬間完成了中二青年到普通萌豚的轉化，「xx好萌」這類以前覺得十分羞恥的台詞也能夠輕輕鬆鬆地脫口而出了，作為代價，就是入手了一堆《幸運星》和《k－on》的相關周邊。
其二，如果對於某些小眾作品在之前就興趣較濃的話，赴日以後很有可能進化成腦殘死忠粉。這一點和上提到的情況乍一看有些矛盾，但其實是相輔相成。一方面，由於受到鋪天蓋地的當紅作品宣傳的影響，容易被發展為主打強力作品的教徒，另一方面，由於赴日之後獲取作品相關資源難度的降低，原有的對於某些相對小眾作品的喜愛容易被進一步激活並且放大化。
受調查者中，有位仁兄赴日之前就是《幻想水滸傳》和《竹刀少女》的腦殘粉，到了日本以後，一次逛書店的時候無意中發現了某本巨厚無比的《幻想水滸傳極大事典》，經過長期而激烈的思想鬥爭（其實僅僅持續了五分鐘不到），他決絕地拿出了相當於自己半個月的生活費的「巨資」9000日元將其抱回了家，此君後來還入手了為數不少的《竹刀少女》動畫dvd，為日本的acg正版產業貢獻良多，著實成就了一番可歌可泣的故事。
同時，還有某位調查者的走向略微偏頗，這位大觸在國內其間就對山川純一和比利海靈頓等特殊題材興趣頗深，到了日本以後一發不可收拾，不僅入手了發行量極少的《山川純一作品集再版》（價格高達5000+日元），連比利訪日後無良商家推出的一系列兄貴figma也給收集齊全，實在是阿宅史上感人至深（sangxinbingkuang）的獨特例子。
結語
留日學子中的acg人群是個十分獨特的群體，一方面，他們的存在已經廣為人知，並且成為了一種化現象；但另一方面，他們在acg方面的生態其實外人依舊知之甚少，甚至存在不少偏見和誤解。作為受到日本當代亞化深刻影響的群體，留日阿宅們的otaku人生固然具有相當強的獨特性，但又並非與他們在國內的阿宅同胞截然不同。本的目的，也就是將身處動漫化最前沿的這群人的「生態」展現給大家略作知曉。今後如果有興趣，或許您也能夠成為他們中的一份子，擁有一段屬於自己的旅日acg體驗呢（笑）。