作者華城空明
代入感：社會腦與鏡像自我
請拿出一張紙和一支筆，在紙上畫一個圓圈。現在，在圓圈內上方點兩個點，下方畫一條短線。你看到了什麼？
嗯，一張臉？
如果理性的分析下，根本不可能有什麼人的臉長成一個圓圈兩個點一條線。可是當你看到這圖時，的確會情不自禁的認為這是一張臉。甚至當那條線是向上的弧線時，你會認為是開心的笑臉，向下的弧線時則認為是不開心的臉。
我們隨時都在周圍的環境中搜尋與自身相同的特徵。
覺得周圍黃色頭髮不是很多的人，把頭髮染成了黃色之後，卻發現到處都能看到黃頭髮。狠下心買了一款時裝，穿出門卻發現隨便逛逛街都能見到穿著一樣衣服的人。
這正是社會腦自動收集來的相同特徵。
社會腦無法對自我本身進行定義，它只能在社會群體中定位自己。父母的孩子、某某老師的學生、某公司的職員……這些與他人的關係、扮演的社會角色，便是社會腦對自我定義的方式。
社會腦由大腦中的鏡像神經元構成。鏡像神經元就如同它的名字一樣，可以從周圍人身上尋找與自身相同的特徵，可以將自身特徵投射到周圍人身上，甚至可以體驗別人的經歷與情感。
當你的朋友向你繪聲繪色的講述他削平果削到手指的時候，你的手指也會不禁顫動，彷彿也被削到一樣。當你看到一個恐怖的故事，你也會感受到驚悚，彷彿故事中的女鬼就在你的床下，詭異的眼睛就盯在你的身後一般。
理解了鏡像自我的原理，就可以來考慮小說代入感的問題了。
雖然並不一定適合網絡小說環境，但冒險小說、恐怖小說的代入感往往是最強烈的。這正是由於鏡像自我可以體驗他人經歷、情感，而該類型的小說通常在場景、氛圍、心理等方面的描寫都很到位的緣故。
適當地加入詳細的景物、動作、心理描寫，是增強代入感的訣竅之一。
有些作者害怕配角搶了主角的風頭，把配角、反派角色寫的十分粗糙簡陋。實際上根據前面所講的社會腦對自我定義的方式，形象生動的配角，以及在小說的社會體系中，給主角一個明確的社會地，位同樣是增強代入感的有力方式。
曾經看到有篇帖子裡寫，讀者之所以能代入你的主角，是因為你的性格描寫不完善，缺失的部分只能由讀者自己代入進去腦補了。
實際上，一個性格鮮明的主角，的確可以吸引來性格相似的讀者，卻也會直接阻止不同性格的讀者產生代入感。
看看那些大火的小說，試著描述一下它們主角的性格？你會發現，除了諸如有毅力、懂得隱忍之類放之四海而皆准的「泛性格」外，很難找到什麼特色鮮明的性格特點，反倒是一些受歡迎的配角顯得更有「個性」。
其實，只要讓你的主角有著「泛性格」就足夠了。讀者可以自行找出與自身相同的特徵，然後再把自己的其他特徵投射到你的主角上來，這樣就足以形成代入感了。
愉悅感：神經鏈與獎勵機制
人類的一切行為都是為了逃避懲罰和得到快樂。
——弗洛伊德
不少人都會有這一類的經歷：原來公司在東邊，搬家搬到西邊了。早上出門前還提醒著自己要往西走，走了一半才發現自己又走上東邊的老路了。
或許會有人說，這是心不在焉才走錯路的。可是，心不在焉應該是有可能走向東南西北任何方向，為什麼頭幾天都會忍不住向東走呢？
我們常規的記憶，都是儲存在腦細胞之中的，隨著每天衰老細胞的死亡和新細胞的誕生，部分記憶就永久的遺失了。
但有些記憶卻長期的保留了下來。這是因為，當我們對某事物的印象足夠深刻時，大腦就會開闢出獨立的神經鏈來存儲這些記憶。
神經鏈的形成，是將與該記憶相關的信息打包儲存。被蛇咬的人，「細長的」、「彎曲的」、「恐懼的」信息被打包儲存，一旦見到細長的、彎曲的東西，恐懼的記憶就被調取了出來。因此會有「一朝被蛇咬，十年怕井繩」的說法。
已經形成的獨立神經鏈，除非一直不觸動它，否則一旦觸動，很難制止慣性行為。
比如，已經形成煙癮的人，看到香煙就很難制止想要吸煙的想法。因為一看到香煙，愉悅的記憶就被調取了出來，伏隔核開始積蓄**。如果始終不吸煙，腦島便會開始作用，厭惡系統啟動，身體開始感到不適。
所有的神經鏈中，掌握了人類尋求快樂與規避痛苦本能的「獎勵性神經鏈」和「懲罰性神經鏈」是最強大的。
各種癮症，如煙癮、酒癮、網癮、毒癮，之所以難戒除，就是因為強大的獎勵性神經鏈帶來的愉悅感太過強烈。而童年遭到過家庭暴力的兒童，陰影往往會跟隨一輩子，便是由於懲罰性神經鏈的緣故。
在利用獎勵性神經鏈方面，網絡遊戲做的最為成功。通常遊戲的前幾級會升的比較輕鬆，獎勵也十分豐厚，還會有各種新手禮包。在這種通過打怪、升級、獲得獎勵、打更高級的怪物中帶來成就感，很快就會在沒什麼自制力的青少年大腦中形成獨立的神經鏈，以至於每當看到電腦，愉悅的記憶就會被調取出來，想打開遊戲的念頭便揮之不去。
實際上，不少人在初次接觸網絡小說的時候也是這樣，像著了魔似的廢寢忘食地。這同樣也是獎勵性神經鏈在起作用。
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可以說，能夠利用好獎勵性神經的特質，就能為你帶來忠實的讀者。
舉例來說，連著幾天中午十二點更新的某大神有天中午沒更，就會有一群痛苦的讀者不停地發帖質詢，甚至追罵著討更新。這種所謂的閱讀習慣就是因為，穩定的神經鏈帶來的期待感不能得到滿足，會使人十分的不愉快。而實際上，神經鏈的形成只需持續三到五次就夠了。
至於你的故事如何吸引來讀者，讓他們肯跟著你的更新走，這就是故事中的獎勵性情節的設置了。只要節奏清晰，情節合理，三次獎勵劇情就可以讓你的讀者欲罷不能。
期待感：完成欲與蔡氏效應
人們對尚未處理完的事情，比對已經處理完的事情更有印象。
——蔡格尼克
前蘇聯心理學家蔡格尼克曾做過一項心理實驗。她找到三十二個人，要求他們做二十二件需要花一分鐘左右完成的工作，然後可以獲得一份報酬。
其中，有十六個人可以一口氣做完所有工作，但另十六個人做到一半就被打斷，五分鐘後再讓他們繼續完成。完成後，讓三十二人回憶這二十二件事分別是什麼。
實驗結果是：前十六人平均回憶率只有百分之四十多，而後十六人平均回憶率卻將近百分之七十。
通過一系列的後續試驗，蔡格尼克得出了結論：人們有著天生的完成欲，對尚未處理完的事情，比對已經處理完的事情更有印象。
中途被打斷的人會感到不爽，並期待著完成，所以印象深刻；而順利完成的人，完成欲得到了滿足，很快就忘了。
這一現象後來被稱之為蔡氏效應（蔡格尼克效應）。
蔡氏效應的應用也十分廣泛，演講中的留白效應、電視劇中的廣告插播等都屬此類。我們會覺得網上看電視劇不如電視上看得爽，就是蔡氏效應的影響了。
比如央視節目，《今日說法》中雖然沒有插播廣告，但是每到案情有所進展的時候都會插入一段案件回放。於是，觀眾的完成欲被吊起，期待著案情的進展，對前情的印象也會更加深刻。
而《走近科學》則是做的更絕，有時候就在最撓心的地方來一句，請看下期。於是，下期節目你又來了。
那麼，在小說中又該怎麼吊起讀者的完成欲呢？
在前面的神經鏈與獎勵機制中，從神經鏈被觸動到獲得獎勵、滿足願望，這是一個完整的過程。如果神經鏈被觸動，獲得獎勵的過程卻被打斷，那麼渴望獲得獎勵的**就會變成完成欲所帶來的期待感。
正是因為如此，很多小說中都有主角歷盡艱辛，即將得到寶物的時候，突然有人來橫插一腳的劇情。這般再次經歷一番波折而獲得寶物，比直接獲得更讓人愉悅。
在章節劃分方面，平庸的作者，前一章在事件完成之處結尾，後一章開頭時突生變故，開始新的劇情。優秀的作者則會讓前一章在事件完成後，突生變故之時結尾，讓讀者期待著下章新劇情的詳解吧！