這是來自chonchon的長評：
不知道大家有沒有這樣的體驗：想看鬼怪小說，又覺得往往太脫離實際很離譜；想看社會人心，又覺得宮斗、職場類小說大多很類型化，千篇一律；想看懸疑小說，又覺得通常作者智商不夠高，設的局破綻百出；想看人間真情，又覺得言情小說裡弄弄一股nozuonodie、賤人就是矯情的氣息……總而言之讓人難以找到完滿戳中讀者興奮點的書。
這種情況就應該來看泡沫的文了！
不得不說，泡沫的作品是很另類的恐怖小說。熟悉泡沫文風的讀者都知道，她雖然寫鬼怪，卻從不著力描寫鬼怪的超自然力量，而是展示了一個虛擬的社會，讓人在鬼怪的參與下更好的審視人性醜惡。然而雖然是揭露人性，卻又從不簡單的塑造一些臉譜化的人物，主角更是從來不開幸運光環。而最最另類的，則是泡沫的小說節奏異常明快，從不用力煽情，也不拚命鋪墊，情節往往急轉直下，起伏跌宕，讀者很少能夠預測到情節的走向，想像力拔群；然而感情戲卻並不因此受到分毫削弱，彷彿泡沫就是天生有這個本事，只是最平淡普通的語言，就能在無意間撩撥讀者每一個神經末梢，調動起最充分、最飽滿的喜怒哀樂。著墨不多卻把最樸實而真摯的情感表現得淋漓盡致。而且情節緊湊的叫人簡直一打開頁面就開始屏氣，即使每天只有9千字，信息量卻是百分百爆炸級別。
最早看泡沫的作品是《我和屍體有個約會》。「貓驚屍」這一恐怖題材的常見類型就被她發揮出了百分百的新意。神秘的任家大院，冷漠堅忍的貓驚屍男主，靈寵世家鬼馬精靈的少年，堅強並且高情商的女主，心懷叵測的邪派道士管家和層出不窮的驅鬼釣屍秘術，各方勢力激烈碰撞，那麼的意料之外，卻又百分百情理之中。如果不考慮這個世上到底有沒有鬼怪，泡沫的每一個故事都有可能在客觀社會裡真實的上演。
接下來的《寶貝兒道爺》更是生動精彩，大膽的把販毒、鬼怪、以及校園犯罪等禁忌話題結合在了一起，並且對社會現狀和人性醜惡都有著深刻的理解和揭示，實在功力匪淺。莫言說作家最重要的就是要有同化生活的能力，泡沫在第一人稱視角下，完美的駕馭著男女兩種性別的心理特徵，讓我一度疑惑這傢伙到底是個男的還是女的。
現在的《假如另一半是死人》，剛開始看的時候就覺得這個題目似乎套到《屍體》的故事上也完全適用，泡沫難道不怕掉進自己以前的套路嗎？然而看了目前僅有的這不多的章節，我才發現自己想多了。不是連我自己都說，「死人」和「鬼怪」從來不是泡沫的梗嗎？她的作品真正精髓從來都是那些既匪夷所思、懸念迭起，又無比接地氣、符合社會現實的、「草民」們的生活故事，詭計的傾軋和鬥智鬥勇、不畏權勢的抗爭，讓人看到人性醜惡的同時，也讚歎人性的高貴。這個在一夜之間詭異的消失的村子到底掩藏著什麼秘密？整整一個小隊的軍人死在裡面，為什麼媒體和軍方都毫無反應，他們試圖掩蓋什麼？幽寂的冷夜裡突然從地下爬起來，列隊離開的屍體們，到底承受了什麼冤屈，又帶走了什麼真相？希望各位親們親自去發掘一下，你一定會發現一個精彩紛呈的新世界。
泡沫是個高效率而又比較內向的作者，不善於宣傳推銷自己，所以已經出到第三部如此優秀的作品還仍然沒能得到應該屬於她的認可。來吧，來分享她的世界，不要辜負了自己那顆想要得到好作品的騷動著的讀者之心！！！！！