第五十二章一線懸垂海底針
七寸聽鳳吟這麼講，放下茶碗就出去了，童安祺也緊隨其後。
七寸這不是翻臉，之所以這麼乾脆，是他感覺應該乾脆。鳳吟回家就奔他這來了，一點表現沒有那就不合適了。掌櫃的在東家買賣上都有人股，人股就是不用投資銀子的幹得股份，又叫干股，結算的時間都有分紅。七寸是外務總掌櫃，那干股可不低，就如今的年紅利跟縣太爺相當。不過這干股跟銀股不同，一旦人離開了，也就沒有了。如果是被東家解雇，那在同行中也很難立足。七寸實際就是被人排擠而被收留的，自然不想離開，不想離開就得對東家盡心盡責。
七寸這方面做得滴水不漏，你就是不喜歡他也很難找出他的毛病來。
鳳吟沒跟七寸搭手，七寸先自己走了一拳，帶著功夫走的。鳳吟也不是低手，這七寸比誰都清楚，高手面前不敢玩虛耍假。說對方水平低，你讓著是東家，假裝敗北討人歡喜，這種人有的是，但在高手面前還裝孫子，那就真抬不起頭來了。
所以七寸無論是出於敬還是出於自保，都決心要跟鳳吟試試真玩意兒。這兩步走得身子飛快，折來閃去卻沒有尖角，一條小辮剛甩起來一晃又回去了，蛇一般在背上爬動。衣角袖口都帶著風。
鳳吟也是正經走了一趟八卦，真沒撒謊，確實是受人傳授了。
原先鳳吟走八卦，七寸見見過，不過是用了鷂形跟蛇形放開了圈子。好是好，氣勢渾厚身法游活，但畢竟動作不標準，不是從八卦裡來的。
形意跟八卦後來有交流，也有結合，再後來都差點合了一門，因為追求要領都頗像，而且也能慣用。自後京城的形意八卦兩家類似孔孟，都能排上輩分，往往也是形意八卦太極都通。
但是早期有一樣，形意拳師通常會了太極八卦卻不再練了。而太極八卦拳師練了形意長進雖大卻用不順暢。
這是說得一門有成之後，原因很簡單，形意一動舉動，隨時發力，一個回身，方寸之間都有了，乾脆利索，再用八卦不過是放開了方寸，取了遠轉；再用太極是捨了剛猛求其舒展；而用起來，發力瞬間或者整套戰略，還是形意本身。所以有成的拳師，可以教人，但自己不練。
八卦太極雖然也講縮圈縮圈，但他再縮還是個弧，不過是個小弧而已，那是根基決定的，所以一旦連續起來，還是弧接為圓，並沒縮小，如此再走動中發力，雖然可以合了形意的週身蹭動，但是發勁上卻不能順勢如形意般透徹，要麼捨了引化，要麼少了直接。
所以參合一起的，是虛靈部分的境界，自然圓轉的身法要求，虛實分明的內在要求，讓人摸不著虛實的外在表現，強調勁力發揮而不是招式運用，如此等等，在玩的時間，愛怎麼玩怎麼玩，但在用的時間，還是自家老本。
而初學者卻不然，一旦三家參合，便沒了根本，形意的鑽翻雖然也能化發，但本身圖得是顧打一體，不分二式。因為太極八卦的要領而分了二式，實際已經失去了根本，然後又逐漸延長二式為無限連綿，雖然境界未丟，但是打**法以失。形意本是猛火煉鋼，如此舒舒緩反而不能練成，雖然得了內家感受，再想回返，已經回天乏術，不是形意了。
袁鳳吟用蛇形走得厚，鷂形處理轉角，骨節蹭動，但有蟒盤鷹翻之勢，週身含著勁，彷彿隨動隨止又隨處發力，轉起來就沒頭沒尾了。
七寸驚歎的是，袁鳳吟在換掌的時間，前手撲，後手兜，掩手扣步，夾馬穿掌，回身推撞，含著一穿，都是那麼到位。這個不是說功夫到不到，是動作到了。這動靜之間，含著無限殺機，按說鳳吟即使不會八卦，就隨便一盤也有這個能力，但是那穿手抱身，葉底藏花，絲毫不差，就是自家的要領，這個卻不是想想就能想出來的。七寸知道，鳳吟沒有撒謊，他在京城是遇見同門了。
七寸身子左右閃折，二人就搭上手了，一碰即翻，雖然翻了，但都是取了穿勢，二人勁路一筆，讓鳳吟把七寸擠偏了，七寸藉著這勁身子就鑽進來了。
鳳吟本來穿掌插他咽喉，被七寸一搬，鳳吟接著上身走切，這就是個左右換掌，之前鳳吟就愛這麼用。一般人被他一切就給順著勁扔出去了，而七寸要得就是這個。
這就看出了兩個人的性格，鳳吟是走得身子拿人，可以制敵無法出手而不傷人，但七寸手一托照心口就是一掌。
這一招就在方才二人掩手扣步那一推一穿上，鳳吟穿不打人，是切人重心，而七寸是照著心口就打。
說時遲，沒見鳳吟怎麼動，七寸只感覺封印的身子像一面牆，突然一側就要塌倒，這一塌直逼著自己進退兩難，七寸竟然退了半步。
這一退就要擺步脫身，那牆似又一塌，步子就動不了了。一種坐以待斃的無奈之感悠然而生，鳳吟跟玩似的就逼著七寸不敢亂動。卻見鳳吟也沒捆他，就是跟他忽閃，忽閃到最後中門大開。
即使這樣，卻見七寸在鳳吟的手腳之間一陣撞搖，那是身子聽勁極度靈敏的前提下，隨著鳳吟的勁做的反應，借不著力，進路被堵，退路被截，硬掙也無用。
七寸站在那不動了，面色暗淡。鳳吟收了手。
袁鳳吟的道：「嚴叔叔，你最近偷懶了啊？」七寸滿面羞愧。
童安祺上前一步，他是感覺七寸跟鳳吟就是玩了個勁，好似鳳吟耍滑變勁快，把七寸給蒙著了，就想親自討教，硬打一下看看如何。
沒等他開口，鳳吟先道：「童掌櫃，我看你功力不在嚴叔叔之下，是不是另有獨門的法子？也請賜教。」
童安祺早著急了，他沒有走場，一拳就上，拳頭上來了才開口：「承蒙高看！」
一拳砸偏了，這是敬手，就是打個試探，佔先手但不強人。就好似下象棋，紅字先出偏卒一般，是個禮道虛招，但又為後路開道。
明明打上了，但感覺袁鳳吟的身子跟布一般，一拳就打空了。童安祺肉墩墩的，個子不高但是規模在那，步子一扎跟倒扣水缸似的，他八卦步一淌，又似渾身是油的一口缸，沒法搬弄。
童安祺方才看鳳吟跟七寸比拳，以為鳳吟身上毛毛楞楞的全是破綻，沒想到一搭手是這個感覺。他也在偷偷研究形意，就發現形意跟八卦很像，身子又活又滑，都是屬蛇的，有個縫就鑽進來了。
再練一練是屬蟒，鼓蕩之間就蹭動起來，挨著就發力。你袁鳳吟再牛氣，到了這步也不錯了，還能怎麼樣，你沒到祖師爺那步就總有辦法。
可是這一接手才發現，不是屬蛇的也不是屬蟒的，他是屬影子的，根本就摸不找。
這是楊氏府內一派的太極，練得是虛實，而虛實是給自己練的，用在人身上，他卻聽不出虛實，虛實都聽不出來，還聽個什麼勁，勁都聽不出來，還借個什麼力，不能借力就得硬上，你硬上了，我就藉著了。
府內派的太極因為接觸到大內高手多，又與八卦參了拳理拳法，而且身在大內玩不得虛假。大內高手並不少，雖然敗在你太極手下，你要糊弄人不透實底還是能看出來的。所以那些人換藝，也都是真換。
這其中就生出一套「雙魚步」，府內的架子有好幾套，好幾層，其中就有一套三七步的架子，走得是雙魚踩雲步。太極本來邁步如貓行，輕靈穩健，但此時卻是小弧擦地，而一進一退之間隨時就能發力，而且還是八方力，光發力還不算，那手卻始終能粘在對方身上，總是貼得對方輾轉不便，但他有不似形意那般讓人絕望無助，感覺被欺負了。
而是一種你反之則無，順之則有的東西，丟不掉脫不開，而進了又空，感覺腳步到處四下都是陷阱。
就原傳陳氏的步子，是鏟腿開胯，上步，擺腳，換重心再跟步鏟腳，先攻後變；楊氏卻不同，他不是側鏟，而是順進，進後重心後座，前腿外擺開胯，然後徐徐移重心，再跟步順腿，這麼個循環。實際是一側一正的不同。若是先回了重心再擺前，虛實分明，則為虛腿架；若是前腳直接隨著重心動時就轉，這是實腿架，實腿虛腿的要領跟內涵，還是有區分了。而往往很多拳師，連什麼叫虛腿都不知道，還以為是虛腳點地呢。點地而提的，是提腿架，各有內涵。
而這雙魚步，走得卻是擦地而行，虛實都在跨上換著，步子是進中有退，退中有進。
這話不是繞口令湊字數，是說退的時間右邊有撐勁，似退實進，而這個勁路的本營在後腰，而樞紐在跨眼，作用在肩輩，機關在腳側緣，用時在手肘。
有句話叫做「進則摟膝拗步，退則倒攆猴」，而「用則搬攔捶，變則攬雀尾」，而「進退之間海底針」。
海底針是個什麼東西？
童安祺就感覺鳳吟的身子如布覆人，看似有物，觸之不覺，而那虛實就拿不住，雖然拿不住虛實，但有感覺上下有一道無形的垂線，自己無論怎麼走，都有個力道往這垂線處引，就好似漩渦一般，又不似漩渦洶湧，可以一旦順著這條垂線而去，眼睛都看得到，被感覺欺騙了，那線根本就在體外，卻是聽勁的錯覺。但心中卻生者一絲恐懼，那垂線的地下似乎又很沉穩。這是什麼境界？
鳳吟是故意放開動作讓童安祺去體會，他以完全控制童安祺，根本不在乎他會突變，一條無形的垂線便已將他縛住。
別感覺玄，還就這麼玄，這就是海底針，是量海深淺的，怎麼量？什麼樣的針？你不信，我也不說了。
童安祺道：「你這是什麼拳！？」鳳吟道：「太極。」
「太你媽個急！你也懂太極！」童安祺變掌為捶。