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在建國十周年紀念的好日子里，檢查檢查十年來自己在寫作上的得失成敗是有意義的。 每個作家在創作上都有优點、有缺點，我當然也不是例外。优點也好，缺點也好，對自己都是可貴的經驗。經常有些朋友問我這樣的問題：你有什么樣的心得？你有什么困難？那么借此机會談談個人的心得和困難，對己對人也許都有點用處。 總結十年來的寫作成績，我的好經驗是很少很少的。盡管少，也愿盡先匯報。 十年來我寫了十多部劇本，當然包括扔進字紙簍中的廢品。我寫得勤。朋友們都知道我原是寫小說的，可是我又愛上了戲劇。我本不會寫戲，不會就得學，就得不辭勞苦。寫出了廢品我也不灰心，經一次失敗，長一次經驗，逐漸地就明白了自己的長處和短處。熟能生巧嘛。勤寫，總有成功的一天。這也是我的干勁儿。 十年來人民的變化极大。看到、听到這种變化，自己就受到感動，受到教育，也使我放不下筆來。不管寫得好坏，我總算養成了一個習慣，關心新人、新事。一切翻天覆地的事都是人干出來的，体驗生活首先要觀察人。我寫的戲也許故事性不強，可是總有几個人物還能給人一些印象，因為我在构思的時候是先想到人物，到心中有了整個的一個人了，才下筆去寫。 觀察人物不是一天兩天的事，要隨時隨地，經常地留心。別怕人物一時用不上，更別等到要寫戲時才去体驗人。對人的認識需要時時積累。要寫作，腦子里就得有一個人的隊伍。認識許多人，也許才能夠創造一個人。 話劇靠說話。不過，舞台上若像生活中那樣扯起來沒完，大概不等閉幕，觀眾早都跑光了。觀察生活時要注意不同的人有不同的詞匯、語气、神態。要借著對話寫出性格來。劇本里的語言應該不同于生活中的語言，必須加工。我下筆時，總注意到該張三說的，決不讓李四說，該三句話說完的即不寫上十句。讓觀眾坐上三四個鐘頭听一些沒有必要的廢話，即是罪過。 十年來，我主要的筆墨勞動是寫話劇。雖然有以上一點好經驗，可是我沒有寫出一本杰出之作。為什么呢？听我道來：（一）生活不夠。十年來，我始終沒治好我的腿病。腿不俐落，就剝奪了我深入工農兵生活的權利。我不肯去給他們添麻煩。我甚至連旅行、參觀也不敢多去。我喜歡旅行、參觀；但是一不留神，腿病即大發，須入醫院。這樣，我只能在北京城里繞圈圈，找些寫作資料。連這些資料，也還不都是第一手的，從群眾生活中直接得來的；有的是書面上的，有的是別人告訴給我的。因此，我的筆不能左右逢源，應付裕如。我寫的是新人新事，但是新人并非我的朝夕過從的密友，新事也只略知一二。這就難怪筆下總是那么干巴巴的了。 是呀，我多么羡慕我遇見過的一些男女青年啊！他們的年紀雖輕，可是經驗卻那么多！他們把青春帶到一切地方去，叫荒沙大漠上開起花來，從雪岭深林中找出來寶貝。他們將來若肯動筆啊，必定會寫成出色的作品。他們有生活，而且是史無前例的新生活。我多么羡慕他們啊！ 沒有多少新生活的經驗，為什么不去寫些過去的事呢？我不肯棄新務舊。舊事重提，盡管也有些教育价值，總不如當前的人物与事物那么重要。昨天總不如今天更接近明天。我喜愛別人寫的歷史戲和革命回憶錄，但我自己樂意描寫今天。 有人以為眼前的事物不易看清楚，不如放它几年，等看清楚了再動筆。這未必盡然。我的生活不夠，可是拼拼湊湊地也還寫出了一些劇本，那么，生活丰富的人不就一定可以寫出內容充實的劇本嗎？我的缺點在于生活不夠，而不在于寫了當前的事物。去深入生活，我們一定會從今天的生活中寫出优秀的作品來。我多么盼望腿疾速愈，健步如飛，能夠跟青年男女一同到山南海北去生活，去寫作啊！ （二）思想貧乏。時代是偉大的，人民是偉大的，可是我寫不出偉大的作品。原因很多，主要地是我沒有偉大的思想。我有愛新社會的熱情，但是專憑熱情，只能勤于寫作，而不能保證作品高超。因為思想貧乏，我找到該歌頌的人与事之后，只能就事論事地去寫近似記錄的東西，而不能高瞻遠矚地把人与事提高，從現實生活中透露出遠大的理想。我不怕麻煩，勇于修改劇稿。但是，我進行修改的時候多半注意細節的對与不對，而很少涉及思想根源。于是，改來改去，并沒跳出那些瑣細事實，只是使作品的記錄性更真确一些，而無關宏旨。這樣，越改反倒越掉在自然主義的陷阱里。假若我有高深的思想，大气磅礡，我就不會見木不見林地只顧改改這個細節，換換那個瑣事。這种零碎的修改，可能越改越坏。 我熱誠地接受別人的意見，修改劇本，這很好。但是，這也證明因為沒有多考慮思想上的問題，我只好從枝節上刪刪補補，而提來的意見往往又正是從枝節上著眼的。我心中既沒有高深的思想打底，也就無從判斷哪些意見可以采納，哪些意見可以不必听從。沒有思想上的深厚基礎，我的勤于修改恰好表明了自己的舉棋不定。 我在前面所說的偉大思想就是馬列主義的哲學思想。我既沒有系統地學習過，也就說不上應用在事物的分析上。所以我只能看到事物的表面現象，而不能進一步提高到哲理上，從石中剖出美玉來。這樣，我的較好的作品，也不過僅足起一時的影響，事過境遷就沒有什么用處了。是的，起一時的影響就好。但，那究竟不如今天有影響，明天還有影響。禁不住歲月考驗的不能算作偉大作品，而我們的偉大時代是應該產生偉大作品的。 一個作家理當同時也是思想家。 （三）技巧不高。寫什么都需要技巧。寫劇本特別需要技巧。舞台是最不客气的，有任何一點不合适，台下便看得清清楚楚。台詞稍有重复（有重复的必要者除外）台下就听得明明白白，認為作者的詞匯欠丰富。可是，我寫劇不是科班出身，不大懂得舞台。我之所以能夠寫得比較快的原因之一，是我只顧一气呵成，按著我的企圖去突擊。我沒有詳細考慮過舞台上所需的安排和應有的效果，我不知舞台是怎么一回事。我常對導演和演員說這句笑話：我寫的是民主劇本，請隨便改動吧。這給了他們便宜行事之權，可也給他們增加了困難。一個劇作家不但須是個思想家，而且須是個大藝術家。莎士比亞与莫里哀都兼作演員，而我們的不少演員在大躍進中寫出了很好的作品，即是明證。我把寫戲看得太容易了。 我也有個好處：導演与演員們要求我修改劇本，我會狠心地把自己以為是得意之筆的地方刪掉，補上舞台上所要求的東西。這足見我在寫戲的時候，因為眼睛沒有注視著舞台，把力气用錯了地方。舞台的限制并不因個人的愿望而消失。我的确是极其關切筆下的人物，但是我忽略了人物在舞台上如何發揮威力。一出好戲，人物出來進去正如行云流水，极其自然，使觀眾感到舒服。我沒有這個本領。我喜歡叫誰上來就上來，叫誰下去就下去，這個“自由主義”破坏了戲劇的完美。 看排戲是作者學習的好机會。一個劇作者應有丰富的社會生活，還須有戲劇生活——對前台后台都熟悉。跟導演、演員和舞台工作者能夠打成一片是必要的。 一個劇作家需要多少知識与修養啊！我只提出自己的三大缺點也就夠證明這個看法的了。我愿再努力學習，也希望有志于戲劇創作的青年朋友們別把寫戲看得太容易。我們都應該在生活上，哲學上，与舞台技巧上狠狠地下一番預備功夫。 載一九五九年《劇本》十月號 |
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