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今天，人民真是如饑如渴地需要好電影片，可是好電影片卻寥若晨星，這是個嚴重的問題。 為什么不能產生好電影呢？問題當然很多，我不都知道。僅就我能看到的寫几句吧：好電影片首先需要好電影劇本。我們為什么沒有夠用的好電影劇本呢？ 電影工作者和作家們的關系似乎沒有搞好。 有寫作經驗的作家們很少寫電影劇本的。這一方面是因為他或忙于創作小說、話劇什么的，未能顧及電影劇本，或忙于行政上的事務，根本無暇寫作；另一方面也因為他們不大懂寫電影劇本的特殊技巧，怕寫出來不對頭。由后者來說，這雖是作家們自己的顧慮，卻也說明了電影工作者沒能很好地和作家們合作。電影工作的干部們都忙忙碌碌，十分辛苦。可是，我很少看見他們去訪問訪問作家的。作家們自己承認不懂電影技巧，這些干部似乎也這么承認，因而取了不必多此一舉的態度，相應不理。這樣，許多有寫作經驗的作家們即置身于電影劇本創作之外，這當然是個很大的損失。 多數的作家既不管此事，寫電影劇本的責任就落在一些位懂得些電影技巧的作家們身上。可是，這些位作家的作品是不是得到了尊重呢？恐怕不是。對他們寫的劇本，似乎人人有權修改，個個顯出优越。一稿到來，大家動手，大改特改。原稿不論如何單薄，但出自一家之手，總有些好處；經過大拆大卸的修改之后，那些好處即連根拔掉；原來若有四成藝術性，到后來連一成也找不著了。由這种修改大會而來的定本是四大皆空：語言之美、情節之美、獨特的風格、結构的完整，一概沒有。用這种定本拍制出來的影片當然也是四大皆空，觀眾一齊搖頭。 看：青年男女剛要談愛情，也不怎么即鷂子翻身，談起業務學習，或世界大事來。老太太剛要思念在遠處工作的孫女，即突然喊出：“小蘭，你是國家的孩子，我不該不放心你！”本來可以用几句話解決的地方，卻須使一位呆如木雞的干部出場，作十分或十五分鐘的政治報告。這樣，電影即与化裝講演相差無几，所不同者只是多花多少万元的費用而已。以上所舉，全非實例，實例也許更可怕一些。 這類的笑話是劇本中原有的嗎？不能吧！有這种笑話的稿本即不該采用。 是改寫的結果嗎？那么，何必多此一改呢！ 我不想加罪于任何人，不想追究責任。但是一想起來啊，我就好不傷心！ 這种踊躍參加改稿的風气既成，作家們就沒法不束手束腳。一來二去，連懂得些電影劇本技巧的作家也不愿拿筆了。 連老導演們也默默不言，一旁侍立。他們有經驗，有本事。可是，他們不熟習導演四大皆空的劇本。偶一為之，也必失敗。 演員們也沒法作戲，本來無戲可作嘛。誰能演好剛要談愛情，就忽然翻硬跟頭，改談世界大事呢？看有名的演員在電影中活受罪，我往往要落淚！ 大家都該心平气和地想想吧！假若我不幸而言中，傷了誰的心，我請他原諒，并請他好好想想，人民是如饑如渴地盼望看到好電影啊！ 跟作家們聯系聯系吧。他們未見得就因此而寫出電影劇本來，可也許就鼓起勇气，真寫出些東西來，那不好嗎？團結与合作總是有好處的，電影劇本的丰產恐怕也非例外。 尊重那些位寫過電影劇本的作家吧。他們之中，有的已寫過很好的劇本，有的呢文學修養也許還差一些。應當鼓舞他們，培養他們。我也希望他們不要擱筆，或改行。要堅持下去，在堅持中提高自己。我也希望他們堅強一些，在創作劇本時要求自己不寫電影八股；在修改時，不必盡信人言，自己須有個主張。我們都要加強，而不是放松政治思想學習。但是，怎樣地表現政治思想，自己心里必須有底，不可生拉硬扯。假若某干部強派我們非添一個呆如木雞的人物不可，我們便須給他講講何謂藝術。雙方合作是必要的，但合作不是誰比誰更有權柄的意思。 希望大家都說說心腹話，想想好主意，救救電影吧！ 載一九五六年十二月一日《文匯報》 |
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