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對于人物的描寫，我看到過三种：第一种，我管它叫作工筆畫的。這就是說，它如工筆畫的人物，一眼一手都須描上多少多少筆，細中加細，一筆不苟，死下工夫。我不喜歡此法。因一眼一手并不足代表全人，設為一眼而寫万字，則是浪費筆墨，使人只見一眼，而失其人。且欲求人物之生動，不全在相貌的特殊，而多賴性格与行動的揭露与顯示。性格与處境相值，逼出行動；行動乃內心的面貌。以此面貌与眉目口鼻相映，則全人畢顯矣。反之，若极求外貌描寫之精詳，而無法使之活動，是解剖工作，非創造矣。且藝術作品中之描寫，要在以經濟的手段，扼要提出，使讀者一目了然，且得深刻印象。若盡意刻畫一眼一鼻，以至全身衣冠帶履，而失其全人生活力量，是小女儿精心刺繡，縱极工致，不能成為藝術作品。 第二种是偏重心理的描寫，把人的內心活動，肆意揭發。人之獨白，人之幻想，人之囈語，無不細細寫出，以洞見其肺肝。此种描寫，得心理之助，亦不無可取之處。但過于偏重，往往因入骨三分，致陷于纖弱細巧——只有神經，而無骨骼。且致力于此者，最易追求人的隱私，而忘人生与社會的關系。“食色性也”，欲揭破人心之秘，勢必先追求“性也”之私，因而往往墮于淫穢瑣碎。此种寫法，以剖析為手段，視繁瑣為重大，自難健康。且出發點在“心”，則設計遣材勢必隨此而定，細巧輕微的末屑，盡成寶貴的材料；忘去社會，乃為必然——可以博得少數人的欣賞，殊難給人生以重大的訓教与指導。 第三种，我管它叫作戲劇的描寫法。寫戲劇的人應當把劇中人物預先想好，人物的家世，性格，職業，習慣，……都想了再想，一閉目便能有全人立于眼前。然后，他才能使這些人遇到什么樣的事件，便立刻起決定的反應。所以，戲劇雖僅有對話，而無一語不恰好的配備著內心的与身体上的動作。寫小說，雖較戲劇方便，可以隨時描寫人物的一切，可是我以為最好是采取戲劇的寫法，把人物預先想好，以最精到簡洁的手段，寫出人物的形貌，以呈露其性格与心態。這樣，人物的描寫既不繁瑣——如第一种，复無病態——如第二种；而是能康健的，正确的，寫出人与事之聯結，外貌与內心的一致或相反。健康的作品中，其人物的描寫或多用此法。 載一九四一年三月二十日《抗戰文藝》第七卷第二、三期合刊 |
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