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在巴黎居住的最初几年比較安定。我們的畫家能夠作畫。 后來就不對了，整個世界的局勢越來越動蕩不安了。他所預感的大變動的日子似乎在近來了，在到來了。先是西班牙內戰。法西斯飛机轟炸瑪德里，連美術館也沒有幸免。跟著是慕尼黑會議和捷克的悲劇。巴黎變得歇斯底里了。沒有一個神經正常的畫家能夠安心作畫的了。而在自己的祖國，燒起了戰爭的火焰。國難臨頭，大敵當前。從電訊上傳來的消息，一個比一個坏。城市一個又一個的陷落。 最后，他完全不能安下心來，完全不能工作了。戰爭的烏云已懸挂在歐洲的上空。就是妻子不同意，不肯离開歐洲，他還是不能不走了。女雕塑家想到美國去，當時許多歐洲的藝術家都往紐約跑。我們的畫家卻不考慮這個。這個固執的人，堅決要回國。她對他沒有辦法。一家三口，坐在輪船里，离開巴黎，离開歐洲。 這是一九三九年的年底。他們剛剛赶上了抗戰的低潮。抗日戰爭進入了持久的階段，國民党在盡量的制造磨擦。后方城市轟炸頻繁。物价開始上升，通貨開始膨脹。這是一個痛苦的旅行，也是一個痛苦的生活的開端。女雕塑家一路上脾气暴躁；有時晚上做夢，到了紐約的百老匯。我們的畫家卻相反，情緒很好。一踏上祖國的土地之后，他不斷地畫素描，滿口贊賞山水之美，風土人情的親切感。 當他們經過了相當困難的旅程，來到桂林時，他們都非常高興。這里，他們和久別重逢的老朋友一起生活，而桂林山水是多末的惊人！我們的畫家雖不過三十初度，跑的地方不少，卻從來沒有見過這樣風景优美的城市。他覺得除了富春江，要數這儿好。至于瑞士的湖濱城市，怎能和我們漓江上的名城相比。葉蘭也高興，這里的生活還比較可以容忍。一些跑香港，跑仰光以及許多跑河內的商人，給這個城市提供了一些精美的舶來品。這個內地城市，居然有霓虹燈、咖啡店。聊胜于無，女雕塑家恢复了活潑的情趣，繼續來侍奉藝術。 而他們真是生活在美麗的風景中。風景排闥而入。從窗口看，從繞著他們的房間的走廊上，看不盡的那些鋸齒形的山峰。那些峰嶂云煙，變幻莫測。青青的漓江，縈繞其間。這樣精致的風景城市！尚達天天往屋外跑，后來又去了一次陽朔，他畫了一幅又一幅的素描。他丟開了油畫布，用宣紙、徽墨、湖筆，畫了彩墨。然而，畫不好。前人已經往很遠的前面跑去了。在這樣的山水中，存在著中國傳統繪畫的卓越的畫理、筆法，表現了中華民族的激躍的心靈。現在，尚達才知道，他過去對民族傳統了解得太不夠了。過去對中國山水畫的估价不為不高，但也差遠了。 于是他想到，他提出，他要在桂林建立一個小小的畫廊。 這是他一貫的心愿。 減少一個警察派出所，增設一個小畫廊吧。每個城市，都應該以自己的畫廊為驕傲的。因為藝術和人民的品性不可分离。他說，它們彼此導引，雙方便不斷地上升。 應該讓桂林來開風气之先。它本身是一個畫廊城市，是個大畫廊，展出天下最美的風景。因此它應該有個小畫廊，展出風景畫。他這樣夢想，一再地在朋友中間訴說、呼吁、宣揚、議論。這些朋友們對他微笑。他們十分贊賞這個思想。而在跑警報、躲飛机時，在岩洞中，他們告訴他，炸彈不會因為下面是畫廊，不管是大畫廊或小畫廊，而不往下落，而不爆炸的。 這個他知道，瑪德里發生過這樣的事。瑪德里的一個美術館，畢伽索任館長。美術館被炸時，人民陣線的戰士們搶救了美術陳列品。他說，不能因噎廢食。他開始為籌建畫廊進行活動。而且，事情也有了進展，看來可以成功。許多畫家愿意拿出他們的畫來的。 就在這時，重慶美術院用一道道加急電報把他召喚到那個戰時首都去了。他這個抒情的美夢就此打斷。 從桂林，經貴陽，來到重慶的時候，在海棠溪過了江，他們從江邊坐上了滑竿儿（轎子）上坡，他被滑竿儿抬著，上了一個又一個坡。他開始感覺到這座山城，有著爬不盡的坡，上上下下，全是石級，重重疊疊的石級。人在滑竿儿上坡時几乎是倒懸的，腳朝天，頭朝地。滑竿儿，現在是看不到這東西了，是這樣簡單的一种交通工具。兩根粗竹竿，一只細竹片座位，由兩個抽大煙的人兩頭一抬。你身在空中，完全凌空。最使人不習慣的是那滑竿儿的彈性的有韻律的跳蕩。那是震蕩不已的感覺，簡直令人心悸，如在噩夢之中。而所有在這個山城重慶的時間里，尚達都覺得自己是在滑竿儿上，倒懸凌空，被抬走在無窮無盡的石級上，不知會被抬到哪儿去？ 重慶美術院那時正被一批國民党分子霸占著。他們把一些优秀的畫家排擠之后，又自己互相的傾軋排擠，鬧的烏煙瘴气。尚達去了一看，什么藝術，什么創造，什么教育，全都談不到。那些青年學生只是憑借自己努力，自己在摸索。他們中間，有著一些很有希望的，很有才能的青年，可是尚達不相信他們能從這樣的美術學院中成長起來。那些國民党分子把他請來，是別有用心的。我們的畫家再不懂世事，也立刻識破了他們的企圖。他不過被利用做做幌子吧了。而當時的重慶，昏天黑地。貪污腐化，橫行不法的國民党統治著一切，他真看不慣！ 他無法在這個地方耽下去。于是，他決心离開重慶。但他能到哪儿去呢？ 如果世上曾經有過一個地方，使藝術家、使知識分子感受到最大的痛苦的，這地方就是在抗日戰爭的低潮時期的重慶。新四軍事件剛發生。文藝界里反映得很快，很敏銳。許多作家、藝術家都离開了，有的往北到延安，有的往南到香港。但是，他能到哪儿去呢？歐洲不能居留。美國，如果他愿意，可以讓他去，先要到國民党的中央訓練團里去住几個月。但美國，他絕不肯去！香港也不去，延安他不理解，回桂林，建立小畫廊呢？現在也味同嚼蜡一樣的失去興味了。重慶必須离開，必須盡快的离開！一向很安靜，很穩定的人也開始心頭煩躁，焦慮不安。 當時，我們的畫家只看到一片黑暗，籠罩在祖國的大地上。他看不到一點光明，他不知道光明正閃耀在延安，在黃河以北廣大的敵后區里。他以為沒有光明。他感到絕望了。 他沒法活下去，他咒詛著霧和山城，咒詛著這個城市里的生活。女雕塑家自然也不例外。她卻奔走張羅，讓他們生活得好一些。她和那些法學家又碰上了。她埋怨丈夫選擇了這末一個山城來居住。 在和一些歷史學家和考古學家的往還中，尚達听到了甘肅敦煌的千佛洞的一些情況。當時，人們更多的注意了那一大批經變寫本。可是，關于壁畫，卻還沒有怎樣重視，仿佛沒有這一种寶藏似的。忽然，他決定要到敦煌去。在他的寂寞、冰涼、痛苦的心中，敦煌壁畫卻燃起了一陣光耀的火焰來。 還在巴黎時，他就看到過敦煌的寫本。這些稀世之寶不屬于他的范圍。他也看到了一些壁畫的原件殘品和印刷品。當時就有一個感覺，寫本不過是敦煌文物中一部分而已，壁畫才是它的主体。那時候他渴望著有一天能看到原作。現在，時机不是到來了嗎？ 到敦煌去！是的，他也知道這并不是容易的事。那是在“黃河遠上白云間”的塞外，在河西走廊的盡頭，在祁連山下！ 要到那种地方去，需要像古代的張騫一樣的精神，像古代的蘇武一樣的毅力。 但他已決心到那個地方去。經過他自己和几個比較能理解他的朋友的奔走，籌了一筆款子，找了几個關系，弄到一輛八缸“別克”汽車和汽油、護照，他終于成行了。女雕塑家和他同行，听說敦煌也有雕塑。她對新奇的事物還是有興味的。小黎寄養在叔叔家里。 而這是多末艱苦、危險的旅行呵！他們必須跨越秦岭到西安，那還是比較通達的路徑呢。從西安到蘭州，這就人跡稀少起來了。再從蘭州出發，走上河西走廊，這一千多公里的大戈壁灘，几乎杳無人跡。要不是當時為了支援中國的抗戰，蘇聯派來了空軍和地面的后勤人員，才有一些油車，器材運輸車，點綴在駱駝商隊和大風沙中。他們一路跋涉，直到祁連山的西部。他看他們几乎已走到祁連山的盡頭，古陽關的地方了。 描寫這一段旅行，在我們是不必要的。旅行家們以堅定的宗教信徒似的步伐，前進又前進。經過三個月之久，他們到達了目的地。在一片流沙的山丘中間，他們望見了一個小小的綠洲，一片林木。 ------------------ 一鳴掃描，雪儿校對 |
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