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六年前，維克多·雨果十九歲，母親新喪，父親遠在布盧瓦，剩下他獨自一人，窮到沒法娶妻。他到處設法尋錢，以求幸福生活的早日實現。蘇梅先生提議同他合作，用華爾德· 司各特的小說《肯納爾沃思堡》作材料，寫一篇劇本。蘇梅擔任起草大綱。全劇分作五幕；雨果寫前三幕，蘇梅寫后兩幕。雨果不久就繳了卷，蘇梅讀過雨果的文字，不十分滿意。他不贊成將悲慘和滑稽的兩种成分溶合在一起，他想把里面不嚴正不庄重的東西一概刪去，雨果舉出莎士比亞，表示反對，但是，這時還在英國演員到巴黎演莎翁名劇之前，蘇梅說莎士比亞讀起來雖好，恐怕經不起上演。据他的意思，哈姆萊特和奧賽羅至多只能說是一种奇偉的嘗試，妙麗的怪物，但算不得杰作。一篇戲劇如不使人笑，就應使人哭，二者不能得兼。兩人意見既不一致，就友好地宣告了散伙；各人取回各人的文字，依照自己的主張，續完了各自的劇本。蘇梅寫了《愛密利亞》，在法蘭西戲院由馬爾斯小姐演出，只得了五分的成功。雨果仍用他自己的方法，將趣劇和悲劇兩种成分隨時隨地混合起來，寫成了《亞密· 羅勃沙》，正要設法尋上演的地方，他便得了路易十八的津貼。這使他暫免于討文字生涯的必要，劇本因此擱下來。 一八二八年，雨果的妻弟寶祿· 富歇從學校里畢業，自覺有文藝的傾向，而尤其喜歡寫戲劇。但是所有的戲院對他都作同樣的答复——也是所有的戲院對少年后進作家一律的答复——等你成了名再來。因此寶祿· 富歇到處尋求這塊戲院的敲門磚。有一天他去看蘇梅，蘇梅問他讀過《亞密· 羅勃沙》沒有，据蘇梅說，這是一篇少見而奇突的作品，是值得一讀的。 “這篇東西，前几年我曾讀了而駭懼的，就是現在，有些地方膽子太大，我還不敢嘗試；不過，英國戲劇既然能夠成功，為什么這篇就不能呢。如果我是雨果，我決不埋沒這個劇本，那里面實在有不少好文章，尤其是那第五幕，差不多全是他獨創出來的，是极新穎的東西。” 寶祿· 富歇向姐夫借了那篇劇本來，讀過之后，象蘇梅一樣，對雨果的不將它交付演出，表示詫异。雨果說，這是他十九歲時為救窮而寫的作品，現在他不便再借用人家的題材。 “那末，你將把它怎樣辦呢？” “燒掉。” “你肯給我么？” 据富歇說，這劇本于他有很大的用處，可以頓時為他造出一點名聲，幫他敲開劇院的大門。 “我并不當它是自己的作品。 ”雨果說，“你拿去愛怎么就怎么吧。華爾德·司各特是屬于大家的。” 《亞密· 羅勃沙》送到奧台恩，立刻就被收受了，分配給院里最好的演員洛克洛亞、白羅服、亞奈伊女士等扮演。歐仁·德拉克洛瓦擔任為劇中的服裝畫圖設計。雨果的名字是約定不提的，但是由于劇本里的几句文字，或者是什么人泄漏了秘密：奧台恩經理一听說是雨果的手筆，高興之至于，到處宣揚：劇本是《克倫威爾》作者寫的。雨果盡管反對，也制止不住。 然而劇本一出台，大大受了噓聲。第二天，《評論報》作評論說：“昨天奧台恩演了一本五幕劇：《亞密·羅勃沙》，題材是從華爾德·司各特的《肯納爾沃思堡》取來的。這篇故事已經排演過三次，昨天是第四次登台。除了篇幅冗長、中間充塞了許多瑣碎的廢話外，未見有什么好處，觀眾的噓聲和嬉笑聲已經結果了這件翻新舊貨的命運。” 本想以成功讓人的雨果，不愿別人代當他的失敗，在報上遍登啟事，申明這是他的作品，并且附言：“作者已將劇本撤回。” ------------------ 亦凡公益圖書館掃校 |
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