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皮爾·卡丹一直向往著中國，他不僅從中國的古建筑中獲得創作靈感，而且還先后二十次訪華。七十年代的最后一個春天，皮爾·卡丹的金發碧眼女模讓中國人首次領略“外面的世界”。一手培養的世界超級模特石凱更是他的得意之作。陳娟紅、霍穎、劉莉、葉繼紅……中國名模讓他情有獨鐘。 天外來客 “模特”，當今的中國人對這個時髦而富有魅力的字眼是十分熟悉的，更有甚者，還可以列出陳娟紅、葉繼紅、彭莉、程穎、劉莉、石凱等名模的芳名。繼演員、歌星之后，模特表演以更加強勁的沖擊波，振撼一切愛美的心。 中國模特如今已走出國門，走向世界。然而，輝煌的背后，又是怎樣的崎嶇和坎坷…… 七十年代的最后一個春天，皮爾·卡丹的金發碧眼女模讓中國人首次領略“外面的世界”，領略無限的春光。而一向以古道熱腸聞名于世的中國人回敬皮爾·卡丹的卻是一個“冷板凳”。 一九七九年三月，東北大地乍暖還寒，中國共產党十一屆三中全會剛剛開過不久，涌動街頭的還是一片“藍海洋”，當時的流行時裝為肥大的衣服袖口，有油膩的棉大衣。然而，細心的中國人不難發現，愛俏愛美的姑娘們的粉紅色紗巾或灰藍色罩衣下擺露出的花布內襖，向世界報道著春天的信息。 這個春天的信息已被遠在巴黎的皮爾·卡丹接收到。他早就在注視著古老中國的一舉一動，這個春天的信息向他預示了古老大地的新生。皮爾·卡丹再也坐不住了，一向高瞻遠矚、運籌帷幄的他，決定在中國的古都北京舉辦一系列時裝作品展示會。他要給中國帶來他的“春風”，讓這“最后一春”在神州大地上久久仁立，停留。而“模特表演”，對絕大多數中國人來說，不啻是“天外來客”。 普羅米修斯盜來了“滅火”。 入場券被嚴格控制，只限于外貿界与服裝界的官員与技術人員參与“內部觀摩”。在北京民族文化宮寬敞明亮的大廳里，在筆直地伸向觀眾席中間的“T ”字型台上，皮爾·卡丹帶來的十二名模特瀟洒自如地表演著。 八名法國模特和四名日本模特的台風流暢自然，表現出一种隨意性。穿梭往返的男女模特彼此眉目傳情，勾肩搭背，表現出當時被中國人視為頗不庄重的親密。 這時，只見一位漂亮的女模特大擺度地扭著膀，邁著一字跨步從台前返回，突然在“T ”字型台的中間停下，她輕盈地轉向台邊，興之所致地兩手撩起長裙的兩襟，露出只穿著三角褲的优美胴体。“啊！”頓時，台下的觀眾几乎都向后仰身，像躲避瘟神似的躲避這“不速之客”。 作為一個浪漫的藝術大師，皮爾·卡丹對他在中國大陸掀起的沖擊波非常滿意。 首次時裝展示會的成功堅定了他的信心。 然而，在上海的另外兩場“內部觀摩”則令人尷尬：在后台更衣處，細心的中國人扯了一塊大篷布，把房間一分為二，原因是模特有男有女，表演服裝又貼身，男女混雜，諸多不便。 獲悉此事后，皮爾·卡丹緊皺眉頭，一掃平時的平易近人，和藹可親，表現出少有的固執： “我們一直是男女模特在一個房間里換衣服，這沒有什么不方便的。作為一個服裝設計師，要像外科醫生一樣，了解我的模特形体。對不起，請把篷布拿掉，這是工作。” 皮爾·卡丹一臉嚴肅。 接待人員面面相覷但又無可奈何。他們尊重皮爾·卡丹的意見將篷布拆走了，但對這個固執的年近花甲的老頭儿的言行，中方人員內部約定點到為止，誰也不許走漏風聲。 這—切仿佛早已在皮爾·卡丹的預料之中。因此，首次中國之行并未給他留下任何不愉快的印象。 “時裝模特”這一舶來語，開始碰撞中國人的嘴唇。 然而，凝固的傳統文明并非一場模特表演所能融化。皮爾·卡丹的“中國時裝心”，遭到冷遇。 這位在世界建起聞名通途的“卡丹帝國”，可點石成金的時裝大師，并沒因在中國遇到“寒流”而退縮。 “万事開頭難。”這句中國的古訓，皮爾·卡丹其實一生都在身体力行。 一九八一年二月九日，黃浦江畔。 中國模特史上第一批吃螃蟹的人在上海誕生了。遠在巴黎的皮爾·卡丹聞訊后，發來了賀電。然而，伴隨著第一代時裝演員的是多災多難。這是老卡丹万万沒有料到的。此時，他正在巴黎為中國的模特儿們祝福呢。 這天傍晚，上海友誼電影院，中國模特史上第一場由中國人自己組織、訓練、提供服裝，全部由中國模特登台的時裝表演拉開了帷幕。 天性活潑開朗的徐萍將要表演一件露手臂的禮服。臨上台，她的父母闖來干涉，“我女儿才二十歲呀，剛剛開始走向社會，這一步得近得正，要是走錯了路，豈不誤了孩子的終身？這件衣服要露肩，太不像樣。我們做家長的堅決不同意！” 為了尊重家長的意見，最后只好采取折衷的辦法，把那根長長的飄帶纏在手臂上，把胳膊遮住。然而，這根飄帶正好是設計師刻意表現服裝造型的神來之筆，是“詩眼”。問題雖解決了，但作品的個性卻蕩然無存。 場鈴拉響了，隨著音樂節奏，七位姑娘身穿背心，套裙，輕快地走上舞台。讓我們記住這七位勇敢的姑娘吧：當時的世俗眼光，模特是女流氓，是“花瓶”，是不務正業的坏女人。七位姑娘以蓬勃向上的朝气向人們展示青春的活力，讓我們對她們那种敢于向世俗挑戰的勇气致敬。七十分鐘的表演十分成功，全場掌聲雷動。 可是，不順心的事接踵而至。首先是徐萍哭哭啼啼來告之她將退出表演。徐萍的父母宁愿自己的女儿當個默默無聞的本分人，也不愿她在台上露肩出風頭，當“供人欣賞的花瓶”。 公演第二天，女演員張毅敏惊慌未定地說：她演出回家，弄堂里突然竄出一個流氓，她嚇坏了，奔回家去。她也不想再來了。 皮爾·卡丹多少了解中國的國情。但對發生的這一切仍然有些迷惑不解。古老的東方實在太深奧難懂了。然而，皮爾·卡丹仍一如既往地向往著中國。他是固執的，他要徹底解開中國這個謎。 八十年代初，中央美術學院開辦中國第一個服裝設計進修班，皮爾·卡丹親臨授課。一九八一年，皮爾·卡丹請出定居法國而又諳熟中國傳統文化淵源的宋怀佳女士加入他的“帝國”，繼而邀請中國“模特之母”呂國瓊培訓的學員作模特，在北京工人体育館舉辦了這規模空前的時裝表演。這也是他來華舉辦的第三次時裝展示會。 關于這次皮爾·卡丹在北京舉辦的時裝展示會，美聯社記者作了一番頗為精彩的報道： 皮爾·卡丹是星期六（十一月二十一日）掀開了第一次使用中國模特儿的時裝展示會。中國模特儿穿上金色高跟鞋，走動時步履搖擺不穩，尷尬而為難地掩蓋著袒露的肩膀。有一名模特儿在台上因害羞而臉色排紅，步履□珊，畏縮不前。 法國時裝設計企業家卡丹說：“是的，她們有點儿尷尬。不過，這是极為奇妙的事。她們都是美麗的姑娘，今天破天荒第一次穿上這些服裝。”展示會在北京飯店華麗的舞廳舉行。 中國樂隊敲響了鑼鼓，奏起前奏曲之后，卡丹的一個在巴黎司空見慣，不會掀起半點漣港的時裝展示會就在這里開始了。但是，在這里，中國觀眾看到許多展出的服裝，如花瓣邊的裙子、金銀線織成的蝴蝶結領帶，以及橙色和黃色的男裝睡衣等，卻禁不住目瞪口呆，咧嘴而笑。 只經過兩小時的訓練，約二十名英俊美貌的中國青年男女，就穿上錦緞晚禮服、用金屬小圓片裝飾的輕飄美觀的服裝，以及裙叉高至大腿以及高至腰部的裙子，生硬地在天橋上走動：所有的模特儿，都穿上黑色緊身內衣服。 展示會結束之后，中國模特儿在后台一致表示，她們穿起露肩膀時裝時感到尷尬和害羞。一個少女說：“我們事前不知道要穿這些服裝。” 多數模特儿說，她們喜歡飄開高叉的女服裝，這种設計的女服裝，使人聯想起中國傳統的雖緊身，然而顯現体態線條美的旗袍。 超級名模 皮爾·卡丹在中國大展他事業的宏圖時，也不忘指導和培養中國模特儿。原北京三十一中學學生，身高一百七十八厘米的石凱，就是他精心培養出的一位世界超級模特儿。 一九八三年，石凱在進入大學前，朋友約她到北京飯店里去玩，那天正好被皮爾·卡丹的助手撞上，認為她的身材、高度适于在時裝王國里展示和發揮，便主動打招呼，東問西問地隨便聊了一會。當時的石凱也不知什么是模特儿，只覺得怪新鮮的，說不定很好玩。然而，這就是机遇与緣分，這就是天意，僅此一面，便決定了石凱一生极不平凡的前程。 事后不久，石凱便被選進了一個模特儿訓練班，整日里練習走路，從早上走到晚上，就在那里走來走去的，既單調又無聊。然而，石凱哪里知道，這一切恰恰正是按照皮爾·卡丹的設計与意圖而行的。因為他要發動一場中國史上從未發生過的服裝革命：在世界時裝中心巴黎展示中國的模特儿，讓中國服裝走向世界，匯進時代服裝的大潮。皮爾·卡丹的這番用意与創舉，無疑將產生深遠的歷史意義。老卡丹就是這樣，常常有一些讓人意想不到的惊人之舉。 如今，二十六歲的石凱，已是世界十大超級模特儿之一，她是東方的驕傲，是中華民族的驕傲。而且，她又是皮爾·卡丹麾下的唯一專屬的中國模特儿，歐美影視界都一致認為她是位比較突出的東方美女形象。 這位從古老的北京胡同走出去的世界名模，現住巴黎盧浮宮附近。她顴骨高聳，以奧黛莉。赫本式的美艷聞名巴黎。石凱高挑勻稱，造型冷艷，琥珀色的眼睛非常善解人意。剛入巴黎，她便直接幫助皮爾，卡丹工作，既有壓力，也有動力，工作不看鐘點，不計晝夜，沒有星期六和禮拜天。對于那些不斷上門的記者，石凱有一說一，有二說二。根本沒有時間編故事、繞圈子。 石凱身居异國他鄉，自然十分注意保持中國人的尊嚴。有一次，她外出參加選角，主持人打開她資料時說： “我很喜歡，台風和服裝非常搭配。” 可他一見石凱的履歷表填的是中國人，轉眼就拉長了臉： “哦，石凱，你是中國人啊！” 對于他的“感歎”，石凱馬上回敬道： “先生，請把資料還給我，這些都是我花錢做的，不想浪費在這里！” 后來，在北京展覽館又舉行了一場皮爾·卡丹的時裝展示會。 大廳里座無虛席，前半場位置全為記者們獨占，閃光燈明滅交織，幻變頻頻。 眼前滿台佳麗，色彩飛揚，几百款服式，展示著大膽、天才的构思与造型，令觀眾神思飛揚，鼓掌叫絕。壓軸戲為石凱，只見她款款而來，款款而去，望著她美妙的身影，讓人有一种恍若隔世的感覺。石凱的走步与台風獨具韻味，充滿夢幻，用“風華絕代”四字來形容一點也不夸張。 事后，一位詩人為當時的情景情不自禁地寫下了一首詩。他在詩中寫道： 啊，是誰的手織出這一片奇幻的夢伴著音樂、异香、天堂般的柔情款款而來，君臨大地點燃我心中土隱的火焰使曠世的廢墟在如花的光明中生輝使漆黑的睡眠有了玫瑰般的主題望著你們款款而去的背影我，黯然哭泣內心一片蒼茫和惆悵 啊，是誰的手織出這一片奇幻的夢伴著音樂、异香、天堂般的柔情款款而來，君臨大地…… 演員謝幕時，皮爾·卡丹迎著滿場熱烈的掌聲，終于從后台走了出來，他邊向觀眾揮手，邊走到他的杰作——石凱身邊站定。一位是高姚美艷、轟動時裝之都巴黎的東方美女，一位是矮胖和善、智慧才气与膽識過人的西方老人。 此時此刻，東西方的服裝文化通過這一老一少無聲而默契地交流著。 美國報紙曾撰文評論：“中國模特姿容不輸洋妞，示范國產時裝已達國際水平。”這一評論是中國時裝模特業客觀真實的反映。 一九八七年秋，世界“時裝之都”巴黎，迎來了一千五百名各种膚色的專業模特儿。規模宏大的第二屆國際時裝節在特羅卡特公園舉行。上海時裝表演隊代表中國，首次參加國際時裝大賽，引人矚目。 比賽按照非洲、亞洲、美洲、歐洲的秩序進行。當十位身著紅黑禮服和十位紅白便服的中國模特風姿綽約地，站定亮相時，熱烈的掌聲響徹會場。伴隨著悠揚的樂曲，在万里長城、絲綢之路、飛天、梅花、修竹等圖桑變幻的天幕下，姑娘們款款而行，得到世人公認。《法蘭西晚報》以“來自毛澤東國家的時裝”的醒目標題，用頭版整版刊登了中國八名女模特表演紅黑禮服的照片。 一九八八年夏天，北京時裝表演隊的彭莉參加在意大利舉行的“一九八八年國際今日新模特大賽”。“T ”字型台上的她自信、沉著，以典雅、清麗、俊逸的气質擊敗了來自美國、西班牙、前蘇聯等二十六個國家的上千名對手，為中國在國際上贏得了時裝表演的第一枚金牌，在意大利掀起了一場“中國熱”。 此時，皮爾·卡丹的兩眼濕潤了，他的“中國時裝心”已由溫暖漸漸感到了發燙。正如他五十年代率先闖進日本，并一舉獲得成功一樣，他第一個進入中國大陸，也將獲得同樣的回報。 他相信自己那政治家的靈敏，藝術家的直覺。 一九八九年十二月，廣州花園大酒店。 中國模特史上再次實現“零的突破”——終于有了自己的資質比賽，這一飛躍得益于紡織部長的開明。同往常一樣，這次比賽同樣得到了皮爾·卡丹的關注。 首屆中國時裝模特表演藝術大賽上最引人注目的是，看台上坐著兩位地位很高的女政治家——中國人大常委會副委員長陳慕華和紡織工業部部長吳文英。吳文英作為服裝業的主管官員，是中國服飾新文化最有力的發言人： “要促進我國服裝款式的變化，就有必要放開服裝的价格，充分運用价值規律。” 這位女部長身著一身時髦的時裝，欣然前往中央党校，給學員們（地方和中央廳局級以下干部）洋洋洒洒講了一節《談談服飾美》。 這次大賽盛況空前，各路群英濟濟一堂。葉繼紅戴上了中國十大名模的桂冠，亞軍是柏青，季軍是姚佩芳。張雅風、盧娜莎、許以群、黎小燕、張錦秋、李斌和劉瑣獲‘十佳“稱號。 葉繼紅是一個綜合素質极优秀的模特，她的獲獎屬眾目所歸。台上，她可以把時裝通過自己的理解表現出讓設計師都未曾奢望的美感；台下，她的舉手投足處處顯示出中國女性的嫻靜高雅。 葉繼紅獲獎后，特別看重自己的名譽，她不會像“野模”們那樣，為了金錢而不顧廉恥，她甚至連一般娛樂性的走穴也謝絕了。葉繼紅去過美國、日本、德國、新加坡、澳大利亞等國家，但她時時告誡自己是中國模特儿。有一次，新加坡某公司邀請她演出，到達后發現演出地點是一個格調低下的酒吧。葉繼紅提出抗議，對方以拒付回程机票相要挾，葉繼紅以國家榮譽為重，毅然自己掏錢買票回國。 葉繼紅也因此成為皮爾·卡丹最欣賞、最看重的中國模特儿之一。她雖然沒有在皮爾·卡丹的麾下工作過，但她同樣十分敬重這位時裝大師。 模特之父 一九九四年四月，春光融融。七十二歲的皮爾·卡丹第二十次訪華，并首次飛抵中國大西南的中心城市——成都，舉辦世界水平的時裝展示會，同時進行一系列重要的經貿活動。 此次，皮爾·卡丹一行入川，陣容大，人數多，實力強。除了卡丹公司的几位主要管理人員，還有中法兩國二十位超級名模，和一幫目前中國舞台上的頂尖演員，共五十多人。該團還帶來了三百多套皮爾·卡丹最新設計的時裝。這是四川省開天辟地以來迎接的第一個如此規模与檔次的時裝模特隊，也是皮爾·卡丹第一次率如此強大的陣容來中國的一個省份。 皮爾·卡丹此次帶來的二十位中外名模，中國十六名，法國四名。中方名模依次如下： 陳娟紅 世界超級模特，第二屆中國最佳時裝模特藝術表演大賽冠軍；瞿 穎同次大賽亞軍；劉 莉 同次大賽季軍；宋紅艷 同次大賽十佳；李 華 首次大連中華模特大獎賽冠軍；初 蕾 第一屆中華廣告模特廣告大賽冠軍；周 軍 第三屆全國最佳時裝模特藝術表演大賽冠軍；郭 華 第二屆香港中華時裝模特藝術表演大賽亞軍；劉 前 同次大賽季軍；史選紅 第二屆全國電子出版系統最佳時裝模特藝術表演大賽十佳。 皮爾·卡丹与中國結緣，內中有著時裝模特儿功勞。這种一百多年前產生于歐洲的事物，如今已在中國興起，專業隊伍已有二百余個，時裝模特們對宣傳中國，加強中外交流，促進中國的對外開放等，均起到了積极的作用。 皮爾·卡丹為中國培養出了第一位世界名模——石凱，一代新的名模又茁壯成長起來，她們為中華民族帶來了榮譽和驕傲。 模特這個詞是從英語中音譯過來的，意思是模型或樣板。用人体做模特，在歐洲歷史上早就出現了，但時裝模特的出現卻是近代才有的事。 一八四五年，年僅二十歲的英格蘭人沃斯只身來到世界時裝中心－一巴黎。雖然他不諸法語，舉目無親，但他還是到了巴黎紡織界最早眾望的蓋奇林店工作，該商店以經銷高級絲綢及開司米成衣而著稱。沃斯負責各种衣料，披肩、斗篷的買賣助理。 當時，蓋奇林和奧此蓋是法國面料潮流的領導者，面對此种优勢，助手沃斯努力說服他們經營時裝業務。不久，蓋奇林公司果然開設時裝分店，由沃斯親自主持設計，并很快為公司賺了大把大把的錢。 一八五一年，以倫敦“水晶宮”聞名的世界博覽會上，沃斯為蓋奇林公司設計的服裝嶄露頭角，轟動英倫，并由此獲得大獎。 一八五五年，巴黎全球博覽會上，沃斯又展出一种新禮服，從肩部下垂，線條別具一格，再度奪得金牌。博覽會奠定了沃斯的成功。 一八五八年，沃斯同一位瑞典衣料商奧托。博貝夫合伙，在巴黎的和平大街開設了“沃斯与博貝夫”時裝店。這家自行設計、銷售的時裝店，標志著服裝設計擺脫了宮廷沙龍，也跨出鄉間裁縫手藝的局限，成為一种反映世界變幻的獨特藝術。 在此之前，個人成衣匠偶有提及，但由設計師以自己的設計進行營業卻是歷史的首創。 年輕的沃斯在服裝設計上，摒棄了新羅可風格的繁得裝束，改變了當時流行的那种笨拙造型的碩大女裙，而是將女裙的造型線變成前平后聳的优雅樣式，因而掀起了一個优雅的“沃斯時代”風。 沃斯在時裝界的另一項首創是，首先使用時裝模特儿，同時，他也是時裝表演的始祖。沃斯認為：服裝的靜態展示是無法体現設計家全部想象的。為了推銷他新設計的女肩，沃斯動了腦筋，讓店里一位异常漂亮的小姐穿著在店堂里展示，引起了女士們的极大興趣，于是，大家爭相購買，披肩很快脫銷，這便是世界上第一次用女模特的時裝表演。這位模特儿就是后來成為沃斯妻子的法國女郎瑪麗。弗內。 起初，沃斯為瑪麗。弗內設計服裝，由于她的穿著，使沃斯的設計更添風采。 有一次，瑪麗。弗內穿了一套線條簡朴的薄紗織物的外套，配上高級的絲綢圍巾，立刻被巴黎的女郎們競相仿效。婚后，沃斯更是為美麗的妻子設計，而沃斯沙龍里的服裝，就由瑪麗一件件試穿，并走動展示。瑪麗在社交場合的服飾，亦常常成為世風流行。 后來，沃斯与人合伙開辦的高級時裝公司生意火紅，瑪麗一人沒有辦法應酬，于是。便請了几位年輕美貌的法國女郎，組成了世界上第一支專業時裝模特，天天為顧客表演。時裝表演從此開始。 在沃斯開業的最初几年，他的主要顧客來自中產階級的中下層，他們的經濟狀況不允許沃斯偏愛的豪華風格。怀有一展宏圖欲望的沃斯始終期望能有豪門或貴族成為他的顧客，思忖能有一天為皇后設計將終生無憾。 机遇是偶然的，命運就是机遇。沃斯抓住了机遇，一次，他向新行的奧地利大使夫人梅特紀克公主展示了他的設計稿，畫稿給公主留下很深印象，公主便以每套三百法郎向他定制三套禮服，要求盡快完成。當兩套禮服送到公主手中時，梅特尼克欣喜万分，一套是銀色緞料鑲邊的白色絲綢禮服；另一套是金蔥布做邊飾的白紗禮服，這兩套利服工藝精湛，裝飾精美，衣著合体，令公主贊歎不已。在巴黎杜伊勒利宮的一次宮廷舞會上，穿著沃斯禮服的梅特尼克公主出盡風頭。拿破侖三世的皇后歐塞尼亦為之嫉妒，她下令召見梅特尼克公主的服裝師。一八六0 年，沃斯入聘皇室工作。 從此，沃斯就成為法蘭西第二帝國的歐塞尼宮廷設計師，繼而又成為英國伊利莎白宮廷的服裝師。他的設計是巴黎服裝界最昂貴的，沃斯本人也成為時髦的最高權威。沃斯名字隨著鐵路、汽船迅速越過國界；俄國、西班牙、意大利等王公貴族紛紛慕名而來；美國的闊太太蜂擁而至；為同胞成功而驕傲的英國維多利亞女王下旨沃斯定制服裝。沃斯，他的名字已成為具有魅力的時髦，婦女們對他的設計著迷，甚至崇拜他的一切。法國一位史學家伊波利特。丹納曾描述過夫人小姐如何在沃斯沙發里，耐心听候“沒落”的情形： 沃斯穿著一件絲絨大衣，黝黑的臉上很少表情，帶著神經質的目光看著她們。 他隨隨便便地坐在一張無靠背的特長沙發里，叼著雪茄，對她們嚷嚷： “起步走一轉身——停，一個禮拜以后再來，我會把最适合您的服裝交給您。” 在那儿，選擇服裝不是她們，而是沃斯……曾有一次，一位滿身珠光寶气的B太太走進沃斯沙龍。 “太太，”沃斯說，“您的這一身打扮是給誰看的？” “先生，我不明白您的意思。” “我想，恐怕您是穿給我看的吧！” 那位太太勃然大怒，扭頭走了。但其余在場的女士們紋絲不動，她們說，“我不在乎他的粗魯，只要他能為我做衣服。” 一個服裝設計師成為時尚的精神領袖，這确實是史無前例。盡管沃斯孤傲不羈，但他對設計卻是一絲不苟，對質量精益求精，終令人們無可厚非。沃斯的風格成為這個時代的風貌，沃斯豪華沙龍成為巴黎的風雅場所，沃斯亦成為摩登的發言人。 遠涉重洋來到巴黎的美國太太以買一大箱沃斯服裝為榮耀。沃斯的高級時裝業到普法戰爭前夕已達到其輝煌的頂點。他的雇員達一千二百多人，大量成衣出口，甚至每星期都要為各式各樣的舞會提供百余套舞會裝。沃斯的另一個重要貢獻就是把服裝生產商品化、工業化。 正當沃斯在巴黎奮斗与成名的時候，也正是紡織、制衣業中許多新技術革命涌現的年代。當法國革命和拿破侖爭奪歐洲大陸造成血腥和暴烈的時候，在英國正醞釀著另一場革命，這場革命，歸根到底，使得攻占巴土底獄和滑鐵盧戰役相形之下似乎顯得無足輕重了。這場革命就是工業革命。在近代歷史上几乎沒有什么別的事件比工業革命更惊人地影響了每個人的生活。人類起步于新的起點，當然，伴隨而來的是劇烈的喧鬧和無盡的煩惱。 一場革命無非是推翻舊的，建立新的。工業革命沒有政治革命那樣熾熱，但它同樣是建設性的，又是破坏性的。隆隆的机器改變了生活節奏、生活方式和意識形態，巴黎的時裝不再以宮廷為楷模，第三等級的服飾亦能成為潮流。當時英國的紡織業，由于机器生產處于世界領先地位；到一八五0 年，法國有七十五万台動力織机。一八四六年E . 豪爾發明了縫紉机，這一切都不能不給沃斯事業強有力的促進。 最能体現這些變化的正是沃斯的設計。十九世紀中葉，寬大、臃腫的撐架裙流行于宮廷和市區，其裙村用馬鬃、棉麻等制成傘狀骨架，向四周擴張。故又稱之“鳥籠裙”。起初，沃斯改變這种鳥籠式裙的笨拙造型。而使其造型線變得优雅，前方不隆起，夸張臀部和裙据，這种新形的撐架租成為六十年代的時髦裙。沃斯為有散步嗜好的王后設計前裙据提高到腓部的散步裙。不久，沃斯把裙子的支點從腰部移到肩部，這种鑲金銀的繡花天鵝絨禮服，讓人耳目一新。一八六O 年。他在精工細作的白禮服上配上緊身外套式茄克。一八六四年，最轟動的時裝是沃斯廢除了鳥籠式撐架裙。盡管此間裙長依舊曳地，腰節線很高，但整個服裝造型線發生了重大改變。七十年代，沃斯設計的緊身女裝，這就是以后被稱之為“公主線”的服裝，腰部一節線降到了臀部。八十年代，腰勢成為流行式樣，臀部凸起，有人說這是以此遮蔽丰肥的臀部，其實倒是有意隆起成為一种俏皮的模樣。晚年，他又推出十六世紀風格的羊腿袖。 沃斯并沒創造神話，但他創造了他那個時代的美。他是高級時裝業的第一人，他是時裝世界的開拓者。沃斯被所有評論家稱作真正的藝術家，一個有建樹的人。 沃斯的設計風格華麗、嬌艷、奢侈。他偏愛昂貴的面料和奢華的裝飾，他用料舖張，喜歡在衣身裝飾精致的褶邊、蝴蝶結、花邊和垂挂金飾等手段。沃斯熱衷于宮廷、達官貴人的服飾設計，因此他的創作不能不帶有舊時代的遺風。可以看出，他的設計風格，与莫里斯的工藝美術運動的裝飾風格有某种相似之處。莫里斯否定蒸汽時代的价值，追求精美手工業的“烏有鄉”，代表了十九世紀中下葉流行的新古典主義的仿古拘謹風格。嚴格地說在服飾審美觀上，沃斯并沒有擺脫古典主義的影響，表現了同工藝美術運動同親的一种“世紀末”的惆悵。就撐架裙而言，雖然廢除它的是沃斯，而在第二帝國鼎盛時期，最大限度地擴大撐裙的也是沃斯。如果說這是一种戲劇性的發展，那么羊腿袖的推出，高腰緊身女裝，以及所謂波羅納茲裙。無不來自畫家几。代克、庚斯博羅、委拉斯凱茲畫中的啟迪，而不是現代大工業的形象。 無可否認，從撐架裙全盛的時代開始，沃斯就開創了巴黎時裝業，他領導了這一時代的時髦世風。他組織了巴黎第一個高級時裝設計師的權威組織：時裝聯合會，它既是貿易的聯合体，也是行業公共關系与訓練技術中心，聯合會到一八八五年改為“法國高級時裝協會”。到一九三一年，由沃斯儿子等人再改名“巴黎時裝協會” ，一九三六年再度重建，成為專業團体的保護組織。這個机构在二次大戰中得以幸存，并不斷發展壯大，最后命名為“高級時裝協會”，成為本世紀時裝界活躍、中堅的力量。早在該組織成立伊始，沃斯就為這個組織明确了宗旨：“協會不只是縫紉藝術的研究，而是為裝扮每一個婦女需完成的一切創造、裝飾的藝術。” 沃斯的貢獻深為后人敬仰，他被時裝界尊稱為“時裝之父”。到十九世紀末，巴黎時裝業已經得到穩步而迅速的發展。沃斯的兩個儿子讓。菲利浦和加斯東繼承父業，加斯東以其領導才干出色地擔當法國服裝同業協會理事長，孫子杰克當選第二任。沃斯的店經三代人經管，直到一九四六年才關閉。曾孫繼續經營沃斯香水。 一八八五年三月，沃斯在巴黎逝世，沃斯帶走的只是過去，留下的卻是一個良好的開端、一個繁榮的時代，時裝正步入歷史的新紀元。 法國學者貝爾曾經說過：“如果巴黎不复存在，世界就必須創造一個巴黎。” 同樣的，如果沒有沃斯。巴黎也就會創造一個沃斯。沃斯是世界服裝史中無可爭辯的巨人，他被光榮地譽為時裝之父，時裝模特儿之父。 群星璀璨 時光飛快流逝，大約一百五十年后，一場世界水平的卡丹時裝模特演示會正在四川成都体育館內剛架好的天橋上進行。 名模一對對、一雙雙或一個接一個出場，從此聲浪不絕，閃光燈明滅未停。如一群仙女飄然而至蓉城，光彩照人，艷麗絕倫。皮爾·卡丹高超的設計藝術再加上女性优美的身姿怎不令人為之心動。老卡丹本人坐在天橋下，也看得如痴如醉。當然，他看的太多了，可能模特儿們此時有超水准發揮。老卡丹目不旁移，聚精會神地望著台上那些款款的身影，他熱愛她們，她們是他事業不可分割的一部分，他對她們情有獨鐘。 女模特的身高一般要求在一百七十五至一百八十厘米之間，体重在五十至一五十五公斤之間。她們在天橋上用修長的体態，优美的曲線，謙洒的風姿和浪漫的气質來展現著服裝整体的美感，創造著最理想、最完美的藝術效果。 她們的臉蛋多為長圓臉或長方臉，五官端正，眼睛明亮，鼻梁挺直，唇形丰潤。 看時裝表演不等于觀看選美，五官端正不等于漂亮。臉蛋過于漂亮往往還會影響服裝造型的充分顯示，要有個性、气質、魅力即最适宜。模特的素質包括個性、神態、樂感、气質、可塑性、敏悟性及順應能力。 這次排在名單第一的是陳娟紅小姐。作為皮爾·卡丹的首選模特，她一定具備了這樣的素質。 四月二十九日中午，皮爾·卡丹一行剛剛到下榻的錦江賓館，便有服務員前來打听： “陳娟紅來了嗎？” 名模即名人。 陳娟紅，身高一百七十九厘米，肩寬四十厘米，胸圍八十三厘米，腰圍六十三厘米，臀圍八十九厘米。 她出生于浙江一個比較閉塞的水鄉小鎮桐鄉，從小喜歡体育運動和民樂。中學畢業不久，在家鄉籃球隊里任中鋒。后曾在浙江省第八屆運動會上獲得女子跳高冠軍。 一九九O 年夏天，陳娟紅在報紙上看到一則杭州某模特隊招人的廣告，她便請假三天，怀揣這則廣告，到了西子湖畔的一座小樓，看到院子里几百名如嬌似玉的美女，個個那么神气，人人那么漂亮，陳娟紅當時覺得自己像一只丑小鴨，几乎扭頭返回。好不容易才輪到她，只好怯生靦腆地走了進去。考官們忙了一整天，勞累困乏，看了那么多姑娘，覺得總缺少一种作模特的潛在气質。一見陳娟紅，眼睛一下子都亮了，他們立刻交換了一下眼色，主考官當場定奪：“不用考了，你被錄取了。” 為什么不經過預賽，复賽和決賽，一見面即宣布錄取，主考官一直講不清，道不明。或許，那正是一种只可意會，不可言傳的心靈感應吧。 陳娟紅從杭州南下加入深圳隊，能刻苦學習，集百家之長，另有一功。從一九九O 夏到一九九一年秋，這位從水鄉小鎮上出來的鄉下妹子，默默無聞一年半，卻似一匹“黑馬”，在第二屆中國最佳時裝模特藝術大賽中一舉奪魁，令人大吃一惊。 誰會想到冠軍竟是一位性格內向，見了生人還臉紅的鄉妹子？ 陳娟紅著便裝步態洒脫自如，著泳裝形象健康活躍，著旗袍含蓄脫俗，海派味十足，著晚裝典雅、華貴，猶如一座游動的雕塑，流光溢彩。她非凡的气質、挺拔的造型、优美的台步充分發揮著人体旋律的就力，令無數雙藍眼睛、黑眼睛為之傾倒，她獲冠軍當之無愧。 便裝表演是最能体現參賽者的個性和審美情趣的，在爭奇斗妍的便裝賽中，陳娟紅以她一身簡洁沉靜的灰色花呢西裝長褲獨樹一幟。這身寬松式便裝很符合她瀟洒自然的气質。而壓在眉梢的一頂黑呢有檐男式便帽卻靜中有動，增添了几分俏皮。 陳娟紅同時獲得了“最上鏡獎”和“最佳現場印象獎”。 中國副總理田紀云親自為陳娟紅“加冕”。 人們更料不到，一九九二年七月，這位富有“東方韻味”的二十二歲的姑娘，在美國洛杉磯舉辦的“九二世界超級模特大賽”上，在三十三名參賽選手中，她進入前八名。獲“世界超級模特”稱號。這是迄今為止中國模特在國際上獲得的最高榮譽。中華模特裊裊婷婷走向了世界。 美國福特代理公司每年舉辦一次民辦超級模特大賽，推出一批世界模特新秀。 來自三十三個國家的參賽佳麗登車在以擁有陽光和好萊塢影城而聞名于世的洛杉磯。 從她們住進飯店，就被告之已進入角色：無論是宴會，錄像拍攝，上街購物，還是待人接物，言談舉止以及平時化妝，均被納入入選依据范圍。 經過突擊強化訓練，陳娟紅在賽事中表現充分。她有東方人的文靜，善良和溫順，在評委中很有人緣。她被一致公認為身体素質完美，往那儿一站就很“靚”。 她的腿很修長，腰細，胸部。肩部都發育得很好，在她身上，評委員們打破了中國姑娘都是平胸的偏見，看到了三圍和身高以歐美標准毫不遜色的中國模特。 在好萊塢明星實驗劇院里，陳娟紅表現得异常出色，尤其她那訓練有素、風度翩翩的台步更是技壓群芳，顯出成熟、矯健的風范，不時博得滿堂喝彩。 決賽結束，主持人在极為緊張的气氛里公布獲獎名單。當他念到第八位獲獎者是中國的陳娟紅時，福特夫人從座位上回過身來，同中國領隊譚安先生握手祝賀。 在領獎台上，陳娟紅像一尊東方維納斯，她穿著紅色輕紗晚禮服，嘴角邊挂著東方人含蓄的微笑。 陳娟紅是獲得這一殊榮的唯一的東方人。她向全世界展示了東方的風采。 這次隨皮爾·卡丹入川的模特隊伍中，有一位最沒有名模架子的中國名模，也是一位美得令人“妒忌”的名模，她就是湖南妹子瞿穎。 在第二屆時裝模特大賽中，輿論對她是一邊倒，觀眾也十分看好她，但偏偏冒出一匹“黑馬”陳娟紅，不聲不響地把桂冠從她手中奪去。但她仍不失為一位姣姣者。 瞿穎能歌善舞，又能上鏡，被日本一家很有影響力的雜志評為“中國二十位最有成就的白領女性”之一。 平時，瞿穎不喜歡化妝，她覺得不化妝的時候靜靜端詳自己是最漂亮的。“T ”字型舞台上的她，流光溢彩、美艷動人。台下，她著裝干脆利落，清新活潑，喜歡不斷改變風格。有時一身皮衣皮褲，有時又緊身牛仔衣配一條棉質寬松長褲，或者一身通紅的運動裝，戴一項黑色的高筒長線帽。也許哪天心血來潮，她又突然穿上一條花裙子，顯示出自己濃濃的淑女味。 此次，皮爾·卡丹成都之行，有了這些國色天香的中國名模，又有几位洋名模助陣，在國內外的時裝模特舞台上也算是少見的了。 這些名模，在台上是一番天地，如在天上，脫离人表；走下舞台，則又一下子返朴歸真，成了一群平常又平常的女孩子，只不過她們腿長手長高出其他女孩一大截罷了。 一九九三年五月二五日，北京國貿中心，皮爾·卡丹時裝專場演示會剛剛結束，十几位女模特卸了裝，來到台下一角，圍成一堆，操著平常的口頭語，喝著平常的汽水，啃著平常的餅干，急匆匆地進食。如果你沒有看演出，准會把她們看成是外地來北京旅游的一群女孩子。 對這一群東方女孩子，老卡丹的內心充滿了感激之情。她們讓老卡丹永遠年輕，讓老卡丹的事業永遠充滿活力。從她們的身上，他看到了自己“帝國”的未來。 离開成都時，皮爾·卡丹在中國的代理李存修与這些女名模同車赴机場。不過，她們北飛北京，李存修南飛廣州。原定九時開車，她們因貪睡，九時三十分才到齊。 她們這位的手里拿著一包麻辣豆腐干，那位的手里拿著一塊面包，這位嘴里吃著咸鹵雞翅膀，那位嘴里啃著五香免腦殼，卿卿喳喳，隨隨便便，昨晚的光環一夜之間不見了。她們畢竟只有十八、九歲或二十一、二歲，二十三、四歲便是大齡模特。 這一屆還光芒四射，說不定下一屆便悄無聲息。該怎么生活就怎么生活，在包裝盒里的時間畢竟就是短暫的。 男女模特的表演無疑是動人的，但高潮卻在皮爾·卡丹親自挑選的那几位東府幼儿園的小朋友。三十多套卡丹童裝，是專程從北京運到成都的。當穿在小朋友們身上向廣大蓉城觀眾演示的時候，皮爾·卡丹的眼睛有些濕潤了。他們是一群真正的天使。看著他們，皮爾·卡丹情不自禁地又回想起自己那苦難而遙遠的童年。賣冰水的孩子所能得到的溫暖是可以想象的。 小朋友們有的一絲不苟，有的不拘小節，有的憨直可愛，有的愣頭愣腦，他們构成的滿台童趣，在大廳里掀起了一陣又一陣的熱浪…… 极普通的小花布到大師手里一組合奇跡出現了——沒有多余的裝飾，而是巧妙地利用了色彩的對比效應在柔和的自然色的基礎上延續發展到了強烈的對比色紅、綠、黑、白的色塊拼接多么響亮而耀眼的組合是火焰的顏色？ 是奧林匹克的顏色？ 不，是卡丹獨具的特色 小模特是為了大模特填空的，但小模特卻贏得了更多更熱烈更持久的掌聲。世界理當激勵、贊美這些小天使們。想來，大哥哥大姐姐們決不會戒意這些，更不會妒忌。觀眾們對那些“小土豆”們的表演感到好奇好玩，給小孩子們更多的鼓勵。 今晚，最滿意的當數皮爾·卡丹。 散場了，觀眾已全部退去，皮爾·卡丹匆匆從后台一出來，走出体育館。他抬頭仰望夜空，啊！成都的夜空比巴黎的夜空還高！ 今夜，繁星滿天！ ------------------ 亦凡圖書館掃校 |
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