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關于偵探小說，英國作家、文藝評論家毛姆（William Somerset augham，1874’1965）說得最坦白也最透徹：“當你感冒臥床，頭昏腦漲，此刻你并不想要偉大的文學作品，你宁愿冰袋敷額，熱水浸腳，三兩本偵探小說，伴你度過病榻時光。” 如果我們以愛倫·坡（Edgar Allan Poe，1809－1849）的作品為起點，偵探小說的傳承已有一百五十余年。在這一個多世紀的漫長歲月中，偵探小說以其獨特的形式（解謎結构），贏得了難以計數的讀者的寵愛。不但眾多偵探小說的作者家喻戶曉，就連作品中的人物角色如福爾摩斯、布朗神父、神探波羅等，也都是深入人心，早已成為人們日常談資的一部分。也正是緣于偵探小說的獨具魅力，引發了不同背景的作者參与其中。當身為馬克思主義者的瑞典夫妻作家瑪姬·史菊華（Maj Sjowall，1925—）和她的愛人皮·華盧（Per Wahloo，1926’1975）加入創作時，他們給我們帶來了十本推理小說的杰作。 瑪姬同時還是一位知名詩人，皮則是一位受尊敬的新聞工作者，生前是數份報紙和雜志的記者，并寫過很多廣播及電視節目的劇本、電影腳本和小說。這兩位左翼作家發現推理小說最足以揭露資本主義社會的病態，于是相勉從事。自一九六五年至一九七五年間，聯手創作了十部推理小說，直至皮·華盧去世。他們合作的系列小說已被譯成二十多种文字，并有多部被拍成電影。此外，華盧還獨自出版過兩本以簡森（Jensen）探長為主角的小說。 推理小說的傳統，是重在解謎而并非反映現實。有的推理小說家甚至將“寫實”看做禁忌。大部分的正統推理小說基本上是一場智力游戲，沒有真實社會，只有布景；沒有真實人物，只有服務于故事情節的戲偶。史、華二人則突破了這一限制，但仍寫出了相當正統的智力推演小說來，這一點确為引人關注之所在。 如果我們要將史、華二人的推理小說加以歸類，它們應屬于正統推理小說中“警察辦案小說”中的一支。小說中的主角不是私家偵探，而是國家治安体制的一環——警察。警察辦案在現實生活中是客觀存在并為人們所接受和熟知的，這就使得推理小說在一定程度上具備了現實生活的合理性，寫實態度与推理小說也在這一點上有了交會的机會，這顯然應是史、華二人選擇警察辦案小說的一個重要原因。 馬丁·貝克是史、華二人在其十部推理小說中塑造的一個神探，他是瑞典國家警察署的探長，在斯德哥爾摩這個現代都市中，盡職盡責地扮演著打擊重案犯罪的角色。他与其他神探一樣，心思細密，辦案執著，對線索有直覺式的敏感。但同時他卻疲倦失眠，胃酸過多，婚姻家庭瀕于瓦解。這些特性賦予其更多的真實感和特立獨行的鮮明性。 与更多的推理小說相比，史、華二人更注重于小說場景的舖展及其深廣度，而不僅僅是簡單的布景。現代資本主義社會的諸多現實問題，涉及政治、宗教、人的生存狀態等，紛紛交織于小說情節的背景之中。小說本身的意義也并不僅僅在于展示一個迂回曲折的解謎過程，而是在此之上透出對于現實社會的暴露与批判。 《羅絲安娜》是史、華二人合作的第一部小說，但上述特質已顯露無疑，當然也貫串于其后的九部小說之中。 作為一個警察辦案故事，《羅絲安娜》是很准确也很標准的。小說一開始，有人偶然在運河中發現了一具全裸的無名女尸，揭示了謎題。而警方不僅不知道凶手，就連被害人是誰也毫不知情。警察展開一定的調查程序，靠的不是靈感和才情，而是苦功与耐性；神探，也不提供天才洞見，而只是這項繁瑣工作的主持者。 大量發函中，一封來自美國邊遠地區的回應确認了死者的身份——一個獨自到陌生國度旅行的觀光客。而她在觀光地并無任何人際關系，那她究竟是如何遇害的呢……應該說，史、華二人所提供的是一個很具代表性的警察辦案故事，步步為營，逼向案情核心，清理出對象，最終將案犯繩之以法。 小說所展示的辦案過程并不能套用“殺机四伏”“險象環生”之類加以簡單定論。它更注重的是引導讀者隨著主人公慢步調的查證、推論、設陷阱，有如剝茧抽絲般漸漸推進真相的彼岸。平緩的敘述与懸念的緊張交錯迭出于小說的始終。再有史、華二人細膩的摹寫，對人物、情節真實感的刻意追求以及合而不露的現實批判使得《羅絲安娜》成為一部异于平常的推理小說。 前面我們提到史、華二人推理小說的意義，自然，《羅絲安娜》所要提供給我們的也不僅僅是娛樂，那它所揭示和批判的是什么呢？ 它所揭示的是現代都市的潛在危險，批判了現代社會人際關系的淡漠無情。在紛繁复雜的現代大都市里，人与人之間失去了傳統社會中所固有的彼此了解和熟悉，而是變得疏遠与陌生。与你有過交談的某位游客在旅程中遭人謀殺，棄尸河中，而你并不會因為未再与之謀面感覺絲毫的訝异；与你同住一街的溫雅紳士原來竟是變態殺人狂，而你并不曾意識到危險的存在……這一切都是緣于人際關系在現代都市的异化与質變，也正是史、華二人提供給我們的一個思索點。 ------------------ 一鳴掃描，雪儿校對 |
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