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金田一來信 Y先生： 近來一切可好？在先前的來信中，你提到你的健康情況有點不好，但是不久之后，我又看到“獄門島”仍然繼續在雜志上連載，就知道你的健康又恢复正常了。 我每個月都期待能閱讀“獄門島”，雖然故事中有些地方我覺得不太滿意，但我也知道這是小說創作無法避免的狀況，今后仍希望你繼續努力（不過請筆下留情）。 記得有一次拜訪你時，你曾經提起“本陣殺人事件”的檔案資料讓你感到有些混亂，但終于還是完成了“密室殺人”的故事；還說你下次想寫“無面尸”的題材，如果我遇上類似的事件時，希望能提供資料給你。 Y先生，你知道我回到東京時最先遇上的是什么案件嗎？事實上，正是你所說的“無面尸事件”。雖然這個案子和你所提的“無面尸”的格局有些差异，不過還是讓我感到震惊不已。 Y先生，在“本陣殺人事件”的第一章 中，你曾對計划這個案件的嫌犯表示感謝，這么說，對計划出這個恐怖的無面尸凶案的嫌犯，你更應該向他表達至誠的謝意了。 在這個案件中，或許沒有“本陣殺人事件”或“獄門島”中那种連續殺人的詭异情節，然而，凶手制訂計划時的陰沉，以及因被追得走投無路而反擊的凶暴個性，實在是另外兩個案件無法相比的。 以上是我個人的淺見，不再多說了。我已經把跟這個案件有關的資料寄出去，資料或許有些混亂，請多包涵。万事拜托了。 金田一耕助敬上 我收到金田一耕助的來信，是在昭和二十二年春天，當時我正在岡山縣的農村避難。 讀到這封信時，我覺得很興奮，因為金田一耕助這么慎重地推荐這個案子，由此可見它一定是個怪异的案件。 至于金田一耕助另外寄的資料，則比信晚三天才到。我現在正在整理那些資料，但是在進入故事正題之前，我想先說明一下金田一耕助和我的關系。 初識金田一 昭和二十二年的秋天，在我避難的農村中，突然來了一位意想不到的訪客。 當時我的身体狀況很差，大部份的時間都躺在床上休息。由于家人都到山里去挖地瓜，所以只剩下我一個人看家。 我家是間農舍，沒有正式的玄關，只有一個類似玄關的空間，用一扇高度及腰的門隔開。這扇門十分沉重，開關不便，所以在白天時都是打開著。 玄關進來便是一個兩坪多的空間，再進去是個三坪大的房間，我就住在那個房間里，為胸部的長期舊疾休養生息。 我一直過著開放式的生活，所以只要有人進到玄關來，一眼就可以看到我的睡姿。 那天，大約是黃昏時分，我還有點發燒，意識并不很清楚，突然發現有人進入玄關，就慌慌張張地坐了起來。 只見玄關那儿站著一個個子不高、約三十五、六歲的人，在大島和服上面套著罩衫，下穿長褲，頭上隨意地戴著帽子，前面的帽沿向上翹起，左手拿著外套，右手支著藤拐杖。他的和服与罩衫都很陳舊，看起來十分貧窮。 我們默默地對望了几秒鐘之后，我終于開口問他是誰。听到我的問話，他竟然笑了起來，然后將拐杖及外套放下來，脫掉帽子，緩緩擦著汗，同時問我是不是這個家的主人。 他的態度讓我覺得不高興。我回答他我是這里的主人，也很不客气地反問他是誰。沒想到對方竟露出笑臉，然后以結巴的語調說：“我、我是……金田一耕助。” 當時我嚇了一跳，過了一會儿才穩定住自己尷尬的情緒。 以前我從村民那儿听說這個農村里有一間舊本陣（注：旅館），曾經發生可怕的殺人事件，便把那件凶案改編成小說，目前正在雜志上連載。而那件凶案的核心人物正是金田一耕助。 我不認識這個人，當然寫這個故事也沒有征得他的同意。我只是根据村民的描述，再加上自己的想像來描寫，所以當他拜訪我，并自稱是金田一耕助時，我當然覺得狼狽不堪。 我可以感覺到自己的背上流著冷汗，當我坐起來和他面對面重新打招呼時，我發現自己比他還要結巴。 金田一耕助又笑了笑，似乎覺得我結巴的語調十分有趣，但他仍把來訪的目的很快說明一下。 “我剛從瀨戶內海的小島‘獄門島’回來，在前往那座島之前，我曾經到過我的贊助者——久保銀造那里。那時，我一听到自己的事被寫成小說，當場嚇了一跳。于是在前往小島之前，我寫信給雜志社詢問作者的住址，等我從小島回來后，雜志社已經回信了，所以今天才會來和你認識一下。” 說完，金田一耕助又露出笑容。 听到他的笑聲，我才稍微放心一點。從他的態度來看，我覺得他一點惡意也沒有，相反的，還給我一种親切感。隨后我又感到有點不安，因為我不知道他對我寫的小說究竟有何看法。 沒想到他竟笑著說很好、很好，因為他發現自己在小說里是一個很受重視的人，所以覺得很光榮，只是他也希望自己“能被寫成一個更好的男人”。 “呵呵呵！” 他爽朗的笑聲使得屋頂上的麻雀巢內一陣騷動，我們之間的隔閡也完全消除了。 當時，金田一耕助在我那里住了三晚。在這段期間內，他對我述說最近的經驗，也就是“獄門島”事件，他也允許我將這件事寫成小說。 探討偵探小說 在他逗留的那三天內，我們曾經針對偵探小說的內容進行討論，就在那個時候我提到了“無面尸”。 二十年前，我曾經將某雜志的偵探小說加以分類，我認為，“一人兩角”型、“密室殺人”型、“無面尸”型是偵探小說最主要的三种形態。二十年來，偵探小說已經有相當大的變動，但前面提的三种形態，仍然是偵探小說的主流。 仔細分析這三种類型，我們可以發現它們之間有很大的差异。“密室殺人”及“無面尸”這兩种類型，當讀者還沒開始閱讀之前，就已經可以了解到它的類別，但“一人兩角”并不一樣，它的類別往往要到最后才會浮現出來，而且作者要使讀者能明确感覺到這是“一人兩角”型的小說才行。（有些偵探小說會讓犯人表現得十分善良，這也是一种一人兩角的類型，但和這里所說的“一人兩角”不同。）從這個角度來看“一人兩角”型及“密室殺人”型或“無面尸”型有很大的差异。“密室殺人”型的小說一眼就可以看出是“密室殺人”，但它的情節卻是千變万化。雖然這類小說全都是以“密室殺人”型為主題，但如何安排故事發展，就要看作者的功力了。 然而“無面尸”的情形則完全不同。在偵探小說中，無面尸通常是臉被砍得無法辨認，或是無頭尸体、被焚燒過的尸体，甚至尸体失蹤等等，當類似案件發生時，十個人之中大約有九個人可以猜測到誰是被害者及誰是加害者。因為在“無面尸”中通常會有一种現象：某甲一直被當成被害者，但他并不是真正的被害者，而是犯人；而一直被認定是犯人的某乙（乙的形蹤當然不明）卻是尸体本人，也就是被害者。到目前為止的偵探小說，都是采用這种公式來處理，讀者自然一猜就知道凶手是誰。 當我意气風發地討論這些事情時，金田一耕助也搔著頭問：“這不是一件很奇妙的事嗎？” “是啊！偵探小說要寫得吸引人，就必須強調結尾要出人意料之外。但只有‘無面尸’這類型，不論是任何人寫，都是犯人和被害人對調，事實上也只有在‘無面尸’的型態下，才會在剛發生事件之時，讀者就知道犯人是誰了。這一點對作者而言十分不利，但就是因為作者意識到這种不利之處，反而更加誘使作者去嘗試寫這种体裁。” 金田一耕助帶著好奇的口吻問道： “在偵探小說中出現‘無面尸’時，一定是犯人和被害人對調嗎？” “是的。雖然也有少數例外，但犯人和被害人對調的公式其實也挺有趣的。” 金田一耕助想了一下，又說： “公式化不一定會比例外更令人覺得有趣，只不過到目前為止的偵探小說，大部分都是這套公式。以后說不定會出現犯人和被害人并沒有對調，而且趣味性更高的偵探小說。” 我一听，精神立即大振，不由得向前靠了過去：“沒錯！我的想法和你一樣。金田一先生，到目前為止，你接触過的案件中，是否有事實比小說情節更奇怪的事？我勉強算是偵探小說作家，如果你碰上犯人和被害人對調這种公式化的案件，請讓我也嘗試創作這种体裁的小說吧！” 我口沫橫飛地說著，金田一耕助看我這么興奮，忍不住笑了起來：“到目前為止我還沒有遇到過類似的案子。但不要失望，世界上有各式各樣不可思議的事，也有各式各樣的人會做出奇奇怪怪的事，說不定你也會遇上一些离奇的事呢！我現在和你約定，如果遇上那种事件，一定會立即通知你。” 后來，金田一耕助果然遵守了他的約定。 當我收到包裹時，心中有股說不出的興奮。我立刻仔細閱讀那些資料，可是那些資料正如金田一耕助的信中所說，是一大疊繁雜凌亂的記錄。 我真的不知如何整理那些資料才好。剛開始我也曾經考慮想學外國小說的做法，依照順序將這些資料全部列出來，但這樣卻會使讀者覺得很亂，所以我還是決定把它寫成小說的形態，至于寫得好不好，就要看讀者的判斷了。 ------------------ 中國讀書网 |
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