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戴望舒生前印過四本詩集。第一本是《我的記憶》，一九二九年四月由上海水沫書店出版。水沫書店是劉吶鷗、戴望舒和我合作經營的一個小出版社。當時我們都是文學青年，年少氣盛，想介紹一點外國文學，也想自己創作一點文學作品，每天總得動動筆頭。可是積稿甚多，總是很不容易找到肯為我們印行的出版商。一賭氣，我們就自己辦起一個出版機構。劉吶鷗出錢，我和望舒出力，我們勞資合作，首先印了我們自己和朋友的創作，定名為《水沫叢書》。二年之間，印出的詩集有望舒的《我的記憶》和姚蓬子的《銀鈴》，小說集有劉吶鷗的《都市風景線》，我的《上元燈》和徐霞村的《古國的人們》。 望舒的詩，雖然已在《小說月報》等文學刊物上發表，開始引起文藝界的注意，但是他的詩集還送不進上海幾家新文學書店的大門。第一是因為詩集的銷路打不開，第二是因為作者的名聲還不夠。我們自辦書店，印出自己的作品，可以說是硬擠上文壇。望舒的《我的記憶》，也是硬擠上詩壇，書雖印出，還能說是有了客觀的需要。 《我的記憶》出版之後，在愛好詩歌的青年讀者群中，開始感覺到中國新詩出現了一種新的發展。望舒的詩，過去分散發表在不同的刊物上，讀者未必能全都見到，現在結集在一本詩集中，它們的風格呈露了。在當時流行的新月派詩之外，青年詩人忽然發現了一種新風格的詩。從此，《我的記憶》獲得新詩讀者的認可，標誌著中國新詩發展史的一個里程碑。 水沫書店因淞滬抗日戰爭發生而歇業，《我的記憶》和其他的書都絕版了。一九三二年，我在現代書局編《現代》文學月刊，為望舒發表了新的詩作和《詩論零札》，在青年詩人中引起了很大的興趣，各地都有人向書店中訪求《我的記憶》，可是已無書供應了。於是我請望舒再編一本詩集，列入我編的《現代創作叢刊》，由現代書局出版。我的原意是重印《我的記憶》，再加入幾篇新作詩就行了。豈知望舒交給我的題名《望舒草》的第二本詩集，卻是一個大幅度的改編本。他把《我的記憶》中的《舊錦囊》和《雨巷》兩輯共十八首，全部刪汰，僅保留了《我的記憶》一輯中的八首詩，加入了集外新詩，共四十一首，於一九三三年八月印出，杜衡為撰序文。 《望舒草》的編集，表現了望舒對新詩創作傾向的最後選擇和定型。在《我的記憶》時期，望舒作詩還很重視文字的音韻美，但後來他自我否定了。他的《詩論零札》第一條就是「詩不能借重音樂，它應該去了音樂的成分。」為了符合他的理論，他編《望舒草》的時候，才完全刪汰了以音韻美見長的舊作，甚至連那首膾炙人口的《雨巷》也不願保留下來。這樣，《望舒草》就成為一本很純粹、很統一的詩集。無論在語言辭藻、情緒形式、表現方法等各方面，這一集中的詩，都是和諧一致的，符合於他當時的理論的。這本詩集，代表了戴望舒前期詩的風格。 現代書局於一九三五年歇業，《望舒草》也絕版了。上海雜誌公司老闆張靜廬，曾經是現代書局的經理，知道望舒的詩能有銷路，他就請望舒再編一本詩集應市。這時候，望舒從法國回來不久，住在上海，未有工作，沒有固定收入，可是已結婚成家，又碰上父親故世，有老母要養，因而生活相當窘迫。幸而承胡適之為他介紹給中英文化教育基金會，請望舒從西班牙文譯《堂·吉訶德》１，迷。每月交譯稿三萬字，基金會每月付他預支稿費二百元。依賴這一筆收入，望舒的生活才得安定下來。可是每天一千字的譯文加詳注，要佔了大半天時間，此外，他還在很高興地辦《新詩》月刊，計劃印行《新詩叢書》，自己就反而沒有詩了。 -------- １望舒譯作《吉訶德爺》。此書因抗日戰爭爆發而沒有譯完。 編第三本詩集，不得不把《我的記憶》中被刪汰的十八首又全部收進去，加上《望舒草》和五六首新作，一共六十三首，題名《望舒詩稿》，於一九三七年一月由上海雜誌公司出版。這本詩集出版的時候，我不在上海。當年八月，全面抗日戰爭爆發，我到昆明去了，直到八年以後，勝利復員回上海，才得到一本。這本《詩稿》的「目次」頁上，第一篇是《自序》，但書中並無序文。我查了四五個印本，都無序文。可知是急於出版，來不及等作者的序文，而目錄上卻沒有刪掉。 《望舒詩稿》不是一本理想的結集。在作者，它是為微薄的生活補貼而編的；在出版商，它是為「生意眼」而印的。因此，要求內容多些，印刷快些。全書的排字、校對，都很草率，誤字、奪字不少。也有一些文字似乎是作者自己改的，我覺得有幾處改得反而不及原作。 一九三八年至一九四七年，望舒旅居香港，他的詩都發表在香港報刊上，我很少見到。一九四八年，他回上海，把戰時所作詩二十五首，編為《災難的歲月》，由上海星群出版社印行。這是他的第四本詩集。望舒在香港，在一個文化人的崗位上，做了不少反帝、反法西斯、反侵略的文化工作。他翻譯了西班牙詩人的抗戰謠曲，法國詩人的抵抗運動詩歌。他自己的創作，雖然藝術手法還是他的本色，但在題材內容方面，卻不再歌詠個人的悲歡離合，而唱出了民族的覺醒，群眾的感情，尤其是當他被敵人逮捕，投入牢獄之後，他的詩所表現的已是整個中華民族的愛國主義和民族氣節了。 望舒作詩三十年，只寫了九十餘首，論數量是很少的。但是這九十餘首所反映的創作歷程，正可說明「五四」運動以後第二代詩人是怎樣孜孜矻矻地探索著前進的道路。在望舒的五本詩集中，我以為《望舒草》標誌著作者藝術性的完成，《災難的歲月》標誌著作者思想性的提高。望舒的詩的特徵，是思想性的提高，非但沒有妨礙他的藝術手法，反而使他的藝術手法更美好、更深刻地助成了思想性的提高。即使在《災難的歲月》裡，我們還可以看到，像《我用殘損的手掌》、《等待》這些詩，很有些阿拉貢、愛呂雅的影響。法國詩人說：這是為革命服務的超現實主義。我以為，望舒後期的詩，可以說是左翼的後期象徵主義。 望舒於一九五○年二月二十八日在北京病故。一九五七年四月，人民文學出版社請艾青選編了一本《戴望舒詩選》。這個集子是從《望舒詩稿》中選錄了二十三首，從《災難的歲月》中選錄了二十首，合共四十三首，有艾青的序文。在當時的文藝氣候中，這個集子是選得很妥當的，可以看到望舒詩藝的整個歷程。這是望舒的第五本詩集，他自己不及見到的。 一九五七年以後，由於政治波濤的幾度騰湧，文藝路線愈「左」愈窄，望舒的詩被冷落、被埋沒了幾乎二十年。但是，有一位台灣詩人□弦，卻在七十年代編出了一本《戴望舒集》，以應海外讀者的需要。可知在這一段時期，望舒的詩不行於大陸，卻為海峽彼岸的青年詩人所重視。這是望舒的第六本詩集。 中共十一屆三中全會以後，政治、經濟、文化各方面都出現了新的氣象，文藝界也生動活躍起來。有許多新的青年詩人湧出，大膽地突破舊教條的枷鎖，寫出了現代型的新詩歌。於是就有人想起了戴望舒，要找他的詩集來參考和借鑒，也有不少學者，在搜集他的有關資料，作現代文學史的研究工作。 青年詩人周良沛費了不少精力，搜集望舒的全部詩作，共得九十二首，編為《戴望舒詩集》，保留了艾青為《詩選》寫的序文，又請卞之琳寫了新序，卷尾有周良沛的《題記》，詳細敘述編輯這本詩集的經過情況和校讀觀感，由四川人民出版社於一九八一年一月印行。這是望舒的第七本詩集，可以說是最完全的詩集。可惜的是，此書排字、校對太草率，有許多誤字、奪字，甚至有遺漏一整段的。 一九八三年，香港三聯書店希望有一本戴望舒的選集，列入他們的《現代中國作家選集》叢書，委託我和應國靖從事編纂。當時我病住醫院，精力不濟，無法多動手。因此，除了寫一篇《引言》，並提供一些資料之外，所有的工作都是應國靖做的。這是戴望舒的第八本詩集，書名就稱《戴望舒》。雖然列入選集叢書，實已收入了全部詩作。此書已於一九八七年十一月在香港出版，不久將由北京人民文學出版社印行一個國內版。 望舒初期的詩，有很濃厚的中國古詩影響。及至他沉浸於法國詩，才漸漸地傾向歐洲現代詩，竭力擺脫中國詩的傳統。他一邊翻譯介紹外國詩，一邊從中吸收自己所需要的養料。湖南人民出版社從一九八一年開始編印了一套《詩苑譯林》，委託我收集望舒的譯詩，編一個集子。我很高興地接受這個任務，花了一年時間，編出了《戴望舒譯詩集》，在一九八三年四月出版。 從這個譯詩集，我們可以看出望舒的譯詩工作是和他的創作互為影響的。初期的戴望舒，從翻譯英國頹廢派詩人道生和法國浪漫派詩人雨果開始，他的創作詩也有些道生和雨果的味道。中期的戴望舒，偏愛了法國的象徵派詩，他的創作詩就有些保爾·福爾和耶麥的風格。後期的譯詩，以西班牙的反法西斯詩人為主，尤其熱愛洛爾迦的謠曲，我們也可以在《災難的歲月》中，看到某些詩篇具有西班牙詩人的情緒和氣質。《戴望舒譯詩集》首先是研究戴望舒創作詩的參考資料，其次才是作為一本優秀的譯詩集，為文藝讀者介紹外國詩歌。最近香港報上有人評介這個譯詩集，也曾將望舒的譯詩和創作進行比較，而認為讀了此書，「好像讀到了比其他譯詩集更多的東西。」１ -------- １見一九八八年四月二十七日香港《星島晚報》載葉彤作《翻譯與表達》。 戴望舒，作為一位新興詩人，成名於三十年代初。他的三本詩集也都是出現在三十年代。它們雖然極為文學界所注目和讚揚，它們的風格也確曾影響了許多同時代詩人，但是這幾本詩集都只印了一、二千本。四十年代出版的《災難的歲月》聽說只印了五百本。這些詩集如果能夠賣完，已經算是新詩集的暢銷書了。《戴望舒詩選》出版於一九五七年，正是批判胡適、胡風、《紅樓夢》研究的高潮剛才退落，反右的大浪正在湧起，解放前一切文藝作品沒有人讀的時候，這本詩集卻靜悄悄地印行了一萬八千五百本。一九八一年的四川版《戴望舒詩集》，初版印八千五百本，同年十二月再版，累計到三萬八千本。聽說後來有三版本，不知印了多少。《譯詩集》的初版也印了四千二百二十本。這一系列數字，說明了中華人民共和國建國以來，三十年間，文藝書的一般讀者和文學研究工作者，青年詩人，猛增了三四十倍。這豈不是文化水平大幅度提高的現象嗎？可悲的是，望舒已不能知道，他的詩，非但沒有被時代所淘汰，反而使他的聲譽更盛於生前。 浙江文藝出版社有一個計劃，要為本省詩人印出一系列的「全編」。已出版的第一種《徐志摩詩全編》，獲得讀書界的高度評價。現在打算將戴望舒的創作詩、譯詩和關於詩的一切雜文零札，匯入一編為《戴望舒詩全編》。我以為這是一件極有意義的工作，對望舒詩的愛好和研究者、圖書館和藏書家，都提供了很大的方便。 一九八八年五月二十五日 ------------------ 一鳴掃瞄，雪兒校對 |
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