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卞之琳在《戴望舒詩集序》中提到過這首詩，他說：「《雨巷》讀起來好像舊詩名句『丁香能結雨中愁』的現代白話版的擴充或者『稀釋』。一種迴盪的旋律和一種流暢的節奏，確乎在每節六行，各行長短不一，大體在一定間隔重複一個韻的七節詩裡，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻，卻使這首詩的成功顯得淺易、浮泛。」 卞之琳不愧是個論詩的老手，他這一段話，已把《雨巷》這首詩論定了。現在本書編者要我再寫一篇，談談這首詩，我覺得無法做翻案文章，因為我的意見也和之琳一樣。 「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。」這是南唐中主李璟的著名詞句。望舒作《雨巷》，確是融化了這兩句詞的意境。同時，他那時正在譯英國世紀末詩人歐納思特·道生的詩，那種憂鬱、低徊的情調，使望舒有意無意地結合在中國古典詩詞的感傷情調中。所以，這首詩，精神還是中國舊詩，形式卻是外國詩。 這首詩，發表在二十年代的《小說月報》上，當時編者葉聖陶（紹鈞）先生極為讚賞，讀者的反應也極好。但是，望舒在編他的第二本詩集《望舒草》的時候，卻把這首詩刪掉了，這是為什麼？ 這就是說明了這首詩的時代性，中國新詩，誕生於「五四」新文化運動。胡適印出了他的《嘗試集》，是一種形式解放了的舊詩，北京一群新詩人，如俞平伯、周作人、劉半農、康白情，還有上海的劉大白，他們的詩，用的語言是白話，形式是自由詩體，但精神還是中國舊詩。戴望舒這首《雨巷》，還是繼承了這個傳統，不過他把「雨」和「丁香」用象徵（隱喻）手法來表現，顯得有點兒洋氣。 在三十年代初期，望舒已不滿意他這一種創作方法。不滿意的理由，就是卞之琳所說的，「顯得淺易、浮泛。」從此以後，望舒的詩作中，不再出現《雨巷》這樣的音調和低徊情緒。在《望舒草》中刪掉了這首詩，標誌著詩人已進入一個新的時代。 在今天，我相信，十八歲到二十多歲的青年人，一定還是愛好這首詩的。但如果他自己也寫詩，到了二十五歲，如果還是愛好這首詩，那就說明他沒有進步，無法進入現代詩的境界。 一九八七．七．十一 ------------------ 一鳴掃瞄，雪兒校對 |
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