| 后一頁 前一頁 回目錄 |
加西亞·馬爾克斯獲得1982年諾貝爾文學獎之后，已經成為當代世界文壇上眾目所矚的風云人物，他的作品受到全世界普遍的歡迎。尤其是《百年孤獨》已譯成三十多种文字出版，印數達一千万冊。歐美一些電影公司都想把這部作品搬上銀幕，紛紛向作者要求拍片權。各國文學評論界也不斷發表文章評介他的作品，給予高度的贊揚。英國《泰晤士報》說加西亞·馬爾克斯是“一位理想主義者和偉大的小說家”；1971年諾貝爾文學獎獲得者——智利作家聶魯達稱贊《百年孤獨》是“繼塞万提斯的《堂.吉何德》之后最偉大的西班牙語作品”，美國文學評論家約翰.巴思說《百年孤獨》是“本世紀下半葉給人印象最深的一部小說，而且是任何一個世紀這類杰出作品中的杰作”，閱讀這部作品時，“如同閱讀《堂·吉何德》、《偉大前程》和《哈克貝利·費恩歷險記》一樣，引人入胜”。 這位作家在創作上取得了如此突出的成就，是跟作家廣泛的生活閱歷和堅毅的奮斗精神有密切關系的。加西亞·馬爾克斯現在只有55歲。他于1928年出生在哥倫比亞，父親是個電報報務員。童年時代他住在外祖父家里，喜歡听外祖父談論內戰時期的往事，還喜歡听外祖母講妖魔鬼怪的故事；由于受到兩位老人的影響，他從小就酷愛文學，七歲就開始閱讀《一千零一夜》和其它作品。尤其是他長大成人以后，長期從事新聞記者的工作，游歷了歐美諸國，見聞也廣博了。這不僅為他的文學創作打下了堅實的基礎，而且讓他積累了不少素材。從他在接受諾貝爾文學獎時發表的演說《拉丁美洲的孤獨》中，更可看到他的歷史知識和文學知識相當丰富，特別是對拉丁美洲的歷史和現狀有深刻的了解。 加西亞·馬爾克斯以拉丁美洲的歷史和現狀為背景，經過長期細致的觀察、分析和思考，從1950乍開始創作，迄今已經寫出了不少作品，其中有一些中短篇小說，如《枯枝敗葉》、《沒有人給他寫信的上校》、《格蘭德大娘的葬禮》、《惡時辰》、《純貞的埃倫蒂拉与殘忍的祖母》等，而最著名的、最有代表性的卻是長篇小說《百年孤獨》和《家長的沒落》。西方評論界認為這是加西亞·馬爾克斯在拉丁美洲文學中投出的兩枚“炸彈”。 加西亞·馬爾克斯主要是以《百年孤獨》這部小說獲得諾貝爾文學獎的，瑞典文學院在給加西亞.馬爾克斯的評語中說，作者在《百年孤獨》中“創造了一個獨特的天地，那個由他虛构出來的小鎮。從五十年代末，他的小說就把我們引進了這個奇特的地方。那里匯聚了不可思議的奇跡和最純粹的現實生活，作者的想象力在馳騁翱翔：荒涎不經的傳說、具体的村鎮生活、比擬与影射、細膩的景物描寫，都象新聞報導一樣准确地再現出來。”的确，在這部小說中，作者根据拉丁美洲血淋淋的歷史事實，憑借自己丰富的想象，描繪出了神話一般奇妙的世界；從小鎮馬孔多的建立、發展直到毀滅的百年歷程中，活靈活現地反映了拉丁美洲百年的興衰，馬孔多鎮很象是整個拉丁美洲的縮影。這部小說，場景琳琅，怪事迭起，新穎別致，耐人尋味。在這部作品中可以看到：拓荒者如何翻山越岭去尋找偉大的發明；吉卜賽人如何把‘文明”世界的玩意帶到沼澤地帶這個偏僻的小鎮；外國壟斷資本家如何侵入這個盛產香蕉的小鎮；本國獨裁政權如何勾結帝國主義者屠殺大批工人；人民群眾如何進行流血斗爭：最后，洪水、颶風和蟻群如何把這個小鎮化為烏有。這部作品采取魔幻現實主義的寫作手法，把現實和幻想、直敘和諷喻、寫實和夸張結合起來，加上《圣經》和印第安人的一些神話和傳說故事，無异繪出了“一幅巨型壁畫”，但卻再現了活生生的現實。這部小說寫了布恩蒂亞家族六代人的經歷，人物眾多，但是不少人物的性格都寫得鮮明、凸出、逼真；雖有几個人物同名同姓，但是隨著這個家族一代一代地更替和故事的發展，并不會使人產生任何混淆之處，确非易事。而且，作者在小說的布局、情節的安排、寫法的獨創、語言的運用上都獨具動力，所以使人一經閱讀此書，就不忍釋手。就主題思想而言，這是一部反帝、反封建、反獨裁、反保守的作品。正如作者在《拉丁美洲的孤獨》那篇演說中剖析了拉丁美洲孤獨的原因之后所說的：“面對壓迫、掠奪和歧視，我們的回答是生活下去。任何洪水、猛獸、瘟疫、饑饉、動亂，甚至數百年的戰爭，都不能削弱生命戰胜死亡的优勢。”小說中的最后一句：“遭受百年孤獨的家族，注定不會在大地上第二次出現了”，恰好說明了作者的主導思想：孤獨的拉丁美洲已經一去不复返了，新的、團結的、朝气蓬勃的拉丁美洲必將出現。 ------------------ 亦凡書庫 掃校 |
后一頁 前一頁 回目錄 |
|
|
||||||