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如果以時下最流行的記者采訪的方式，問紀德：“紀德先生，請問您最喜愛什么？最討厭什么？” 紀德很可能回答：“我最喜愛快樂，最討厭扼殺快樂的一切倫理道德。” 不錯，“快樂”是紀德作品中最亮麗的一個詞，几乎成為他生活的真諦。快樂、縱欲、生活、幸福、愛……這些在紀德筆下全是同義詞、主題詞，构成紀德作品的鮮明的生命線。 紀德明确寫道：“人長出牙齒，能咬食咀嚼了，就應當到現實生活中尋求食糧。勇敢點儿，赤條條地挺立起來，你只需要自身的汁液的沖騰和陽光的召喚，就能挺立地生長。” 在生活中尋求食糧，就是尋求快樂。紀德早年的散文詩作《人間食糧》，也就是追求生活快樂的宣言。后來發表的三部曲：《背德者》、《守門》和《田園交響曲》，可以說是追求生活快樂和幸福的歷程。 擁抱一切能抓到的東西，強烈的欲望賦予我們支配一切的權力。旅途上所見的山光水色、幼鳥的孵化、盛開的鮮花、赤身的牧童……無不体現我們的幸福，都是我們內心春天的回聲。正是這种追求歡樂的奔放的熱情，吸引并激勵了几代青年。 然而，《背德者》等三部曲，又可以說記錄了追求快樂和幸福的痛苦歷程。 因為，在人性被窒息的社會，快樂也是一种奢侈品。哪怕享受大自然的快樂，一不小心也會傷害你所愛并且愛你的人。《背德者》主人公米歇爾和妻子瑪絲琳游覽意大利，到羅馬時正值雪白的杏花盛開。米歇爾要把整個春意帶回飯店，將客房布置成花海。不料妻子進門一見，竟然失聲痛哭。強者自有強烈的快樂，而弱者适于文弱的快樂。瑪絲琳有一點點樂趣就要陶醉，客易受強烈快樂的傷害。 還有更大的傷害，這就關系到倫理道德和宗教信仰了。 米歇爾身上的欲望一旦爆發，往往來不及分辨，也不愿分辨其好坏，先滿足了再說。因此他有些行為，如愛戀男童，就明顯違背倫理道德，他也就成了背德者。瑪絲琳已經知情，疾病又添心病，很快抑郁而終，葬身在异鄉。 《窄門》則是另一种情景。阿莉莎与表弟杰羅姆自小青梅竹馬，深深地相愛。不料母親同人私奔，她的心靈有了創傷，又想自己比表弟大兩歲，擔心紅顏衰老，便會失去杰羅姆的愛；与其將來有這种她絕難接受的結果，還不如不結婚，只保持純情相愛的關系。不過，在阿莉莎看來，惟有基督教所說的极樂至福，才能与塵世的歡樂相抗衡。于是，她愛得越深，就越同杰羅姆疏遠，相約在美德的峰巔相見，到上帝那里重聚。最后，她避開親人，在巴黎的一家療養院里孤獨地死去。 紀德筆下的《田園交響曲》，同樣是尋求生活快樂而釀成的悲劇。一名鄉村牧師收養一個成為孤儿的盲女，不僅對她關心備至，還极力啟發她的心智，使她脫离蒙昧狀態，領略她看不見的美妙的外界。牧師從慈悲之心出發，一步步墮入情网，給妻子儿女造成极大痛苦，但是又不敢面對現實。盲女錯把感激之情當成愛情，可是她治好了雙眼才看清，她愛的是儿子雅克而不是父親，她也看清這种愛無异于犯罪，給一家人帶來不幸。于是，她只有一死，假借采花之机失足落水…… 了解了追求快樂的痛苦歷程，也就更容易理解紀德的這段話：“對人來說，快樂不僅是一种天生的需要，而且還是一种道德的義務。我早就覺得，快樂比憂傷更珍稀，更難得，也更美好。因此，我把自己的幸福當成一种使命來承擔，要向周圍傳播快樂，我認為最有效和最可靠的辦法，就是本人作出表率，當個幸福的人。” 從這种表率的心中大量涌出的快樂，足供所有人暢飲。這既是天生的需要，又是道德的義務。作者一生的活動、一生的創作，似乎都旨在調解這兩者的關系，使之更加融洽，更加和諧。然而他一生的行為、一生的作品，卻更多地表現出兩者的矛盾和沖突。 紀德和他的作品總是扮演并變換著角色。他和他的作品絕不會确定為一种角色，哪怕是偉大的角色，并且一直演到終場。他和他的作品要扮演各种各樣不同的角色。這些角色不能簡單地划分為善惡好坏，而只是組成相互對立体，在人生大舞台上演出。 《背德者》扮演放縱的角色，《窄門》和《田園交響曲》，則相繼扮演收斂的角色。然而，放中又有收，收中又有放，又各自成為复雜的活生生的角色。早年的作品《帕呂德》，是小說敘述方式的革新，被半個世紀之后的新小說派認了宗。在《帕呂德》中，我們能看到一個意气風發、放恣張狂的紀德。他的最后一部小說《忒修斯》，則是他一生的總結。一篇是文字恣肆輕狂，一篇是文筆老到洗練，可以看作是紀德的一放一收，一始一終。 變化与否定，貫穿紀德的一生。他說：“人一旦發現自己的樣子，就想保持，總是處心積慮地像自己……比起反复無常來，我更討厭某种堅定不移的始終如一，更討厭要忠實于本身的某种意志，以及害怕自相矛盾的心理。”紀德從不試圖維持自身的一致，維持已有的公認的形象（如文壇王子）。他認為，一個人正是通過自身的矛盾，才表現出坦誠，舍此就難免陷入虛偽當中。 應當指出，這种反复無常只是表面現象，其實正好應合他那种深藏的連貫性，即一顆坦誠的心。有些人煞費苦心，一生都要扮演一個偉大的角色。紀德則不然，他一個思想能化出許多思想，忽然念及天使就扮演天使，忽然念及魔鬼就扮演魔鬼，即興演出傻劇。諷刺劇、悲劇和喜劇，還拉著觀眾一起演出，即使漏洞百出，有時甚至出丑，引起噓聲喝倒彩，也照樣演得有聲有色，落得個痛快，常常給人意外的惊喜，下得台來還那個充滿活力的紀德。 紀德喜愛快樂，但更喜歡變化。他一再強調：“沒有進步的狀態，不管多么幸福我也不稀罕”；“沒有進展的一种快樂，我嗤之以鼻”。在紀德看來，無論什么一經固定，就喪失活力了。這就是為什么，紀德活到八十二歲，“直到最后一分鐘，他還是生龍活虎的”（莫洛亞語）。 這正是紀德作品的魅力和生命力之所在。 |
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