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當代日本文壇有兩位姓村上的作家享譽世界。一位叫村上龍，另一位叫村上春樹。在我國有許多讀者讀過村上春樹的多部作品，《挪威的森林》、《青春的舞步》、《傾听風之歌》等已經被譯成中文。而成名比春樹早几年，不僅在日本，甚至在歐美亦有一定影響的村上龍卻遲遲不被中國讀者所了解。他弱冠之年就創造出《近似無限透明的藍色》，獲得1976年上半期日本純文學最高獎——芥川獎，一躍登上日本文壇，他為日本文學界開創了一個新的流派——透明族。由作者自己改編、導演成電影后，《近似無限透明的藍色》在日本風靡一時，從此“透明族”一詞廣為流傳。村上龍為旗手的“透明族”作家，以嶄新的文學手法，對現有的文學制度和藝術傳統提出挑戰，代之以無立体、不追求倫理、价值判斷的文体來表達一种感覺。小說所描寫的一群年輕人，面對矛盾重重的社會現實，因無力抵抗，而變得自暴自棄，頹廢無聊，消磨青春，游戲生命。 《近似無限透明的藍色》的故事空間被設立在東京附近的一個駐有美軍基地的城市——橫田。主人公阿龍和他的朋友們正值青春年華。日常生活卻沉溺于搖滾、吸毒、群居和暴力。他們与基地的美軍士兵聚會混交，甘愿做美軍士兵的“玩偶”。青春在墮落中消磨，生命變得毫無价值。他們是一群遠离故鄉的漂泊者，更是失去精神家園的孤獨儿。這一切在幻覺与現實，喧囂与騷動的影像中被表現出來。當他們厭倦這种像“飛蛾”和“蟑螂”一樣的齷齪生活時，回歸的意愿就變得強烈起來。小說中描寫的麥爾告訴阿龍他將要回鄉的情節，阿龍回富山老家的段落，還有那叫“沖繩”的青年總是在提回沖繩去，阿龍在幻覺中描繪的那座城市、那座宮殿……所有的人物都在尋找自己的歸宿，但是他們回歸的真正家鄉在哪里，真正的精神家園在何處，這些無疑揭露了二戰后美軍對日本的占領。美軍基地長期存在，使日本社會矛盾重重。這樣的社會体制，正是作品中阿龍所幻覺的“黑色大鳥”，讓人感到恐怖。主人公只能在幻覺中尋找自我，只能在沾有自己鮮血的玻璃碎片中看到“近似無限透明的藍色”。 作品所描寫放蕩的青春，可以說是村上龍面對強大的無法改變的現實而采取的一种抵抗。他在《村上龍自選小說集》、《被消費的青春》中，稱自己的青年時代是一個不愿重提的令人厭惡的時代，面對多次的挫折，他強烈地意識到青春的無奈，他把積蓄在身体內部的青春活力轉化為一股“嬉皮士”式的頹廢的激情迸發出來，大膽地表現在小說中。他的《近似無限透明的藍色》使芥川獎所代表的日本純文學那含蓄、朦朧的性描寫傳統開始崩潰。他的作品中，各种感覺不加任何价值取向任其自然流露。強烈鮮明的影像憑借直觀而富于造型的詞匯固定在文章里。著名評論家柄谷行人稱村上龍具有一种美國式的動物性的想象力。對付春上龍系統作品不靠文体的修飾，直觀而具体地把本能的感覺呈現在文章中就可以了。他的文章各种影像互相更織；如同一幅幅重彩的油畫，因幻覺而交替出現。大量的生活化的人物對象使讀者觀其“聲”如見其人。也正是這种直率，使他的文体震撼了眾多的讀者。 |
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