日記聊聊天：去創─世網看個從這裡過去的作者，曾經是他書裡唯一的百萬盟主，他有點知名又不夠知名，發現好像混的不怎麼樣。
習慣這裡，難免比較一下，人容易習慣，除非另一邊特別出眾，否則還是習慣原來的地方
儘管來來去去的過路少年客非常多，不論是讀者或寫手，該傻的還是傻，該聰明的還是聰明，跟聰明的說話比較簡快。
寫書若只是全部自己用想的，那太難了，因為百萬字數以上，只有文字天才或才情頂尖者才能，不然看來看去都似曾相識。
所以那個作者寫過4本書，很難突破現在的格局，因為模仿來來去去的太多太多了。昨天有個笨過客說我有錢還寫書，那大神都有錢不就都要封筆了，其實我寫的書至今一毛都沒在我這裡，都訂書去了，起點唯一自己寫又是盟主書最多的暫時只有我一個吧！
總之，一切只是我喜歡書，以及寫了才能知道網文寫手真是耗費心智，抄襲的就不算在內了。有的還又做一下碧(弊)，以符合成績，這真是另類苦樂之事也。
任何環境待的稍為久了，總是能看出點端倪！人生阿人生，說妙又不是，說不說。
糟糕！忘了去買夢入-神機的書了，只此一家的書店真是麻煩！只是好奇他還能扯些什麼東東？之前看一部叫永-生的，從頭打到尾。只留下此特別印象，打架打不完。
最近在看木心的文學回憶錄，是文思高手阿！以前看到木心2字就葛屁了，沒興趣，名兒取的不是我的范兒，意外買到他的書，翻了2下，才知是高手！酷啊！
介紹一下魔俠的陣營─
魔俠守護者之一魔俠─普魯斯特
馬塞爾、普魯斯特（marcelproust，1871─1922），法國意識流作家。
父親是名醫。母親是猶太人。信仰羅馬天主教。九歲時初次氣喘發作。因此常缺課，但到青年時期修讀哲學，文采漸漸散發出來。
1889年入伍，1890年退伍之後開始替雜誌撰稿。大學畢業。當上圖書館員。但因健康轉壞，患有嚴重氣喘，不能接觸屋外的空氣。足不出戶，開始撰寫小說。
普魯斯特的氣質內向而敏感，對母親十分依戀，青年時代經常出入上流社會沙龍，巴黎貴婦沙龍中一出手豪闊的常客，熟悉上流社會人物的形形色色。
他在寫作時認為題材並不重要，重要的是，客觀世界如何反映在主觀意念中。透過他特殊的敘事風格，營造出一個獨特的個人世界。
他的敘述時時中斷，小說中夾雜了大量的議論、聯想、心理分析，一個失眠的夜可以花40頁來描述，一個三小時的聚會可以用掉190頁的篇幅。
時間可以做無限的鋪陳，自然也可以隨意壓縮；過去、現在、未來可以在意識流中顛倒、交迭、相互滲透。
1896年他出版了第一本小說《歡樂與時日》。1903年父親去世，1905年母親去世。雙親的去世促使他以文字來追尋童年，一般學者認為他是在此時構思寫作《追憶逝水年華》。
1913年年底出版了《追憶逝水年華》的第一部去斯萬家那邊，隔年又出版第二部。
1922年秋天，普魯斯特因肺炎病危，他拒絕了醫生的治療，自行飢餓療法，只吃少量的水果、冰淇淋。據說普魯斯特11月18日彌留之際，曾派司機去麗茲酒店買他最喜歡的冰啤酒。
他將最後的精力花在《女囚》草稿的校改。在1922年普魯斯特去世前，一共出版了三部。《女囚》、《女逃亡者》以《阿爾貝蒂娜不知去向》、《重現的時光》陸續出版，直到1927年才完整的出齊，共15冊3200頁。這本書被譽為法國文學的代表作。
其中第二部在少女花影下曾獲得了法國的龔古爾文學獎。
普魯斯特的特色在於他精細的描寫每一個感知，每一個人物，每一個寓言，而且在他的書中你能感覺到那流動的真實感，從他的童年開始一直追尋到青年，不管是城市，人物都有可追蹤的痕跡。
一般認為約翰、拉斯金（johnruskin）對他的影響很大，奠定了他以直覺串流寫作思緒的基礎。
普魯斯特也非常在意變化這個概念，在《追憶似水年華》裡，他就描述了法蘭西第三共和國時期，法國貴族的沒落與中產階級的興起。
《追憶逝水年華》又譯作《追尋逝去的時光》、《追憶似水流年》、《往事追跡錄》。
全文共計7卷，分別是：《在斯萬家那邊》、《在少女們身旁》、《蓋爾芒特家那邊》、《索多姆和戈摩爾》、《女囚》、《女逃亡者》、《重現的時光》。
作品細膩刻畫出19世紀末、20世紀初的法國上流社會和文人雅士，從單純地描寫人類社會轉向對人類心理情緒的分析，完成了在文學作品中對人類情感的第一次成熟地剖析，開意識流小說之先河，成為文學史上新的文學形式發軔的標誌。
作品的總體構架是敘述者對所經歷的往事的回顧，而這種回顧是與遺忘的一種抗爭。同時這部作品是第一部以記敘一部作品的誕生為題材的著作。
普魯斯特認為人的生活只有在回憶中才形成真實的生活，回憶中的生活比當時當地的現實生活更為現實；安得烈、莫羅亞在序中就提到：唯一真實的樂園是人們失去的樂園，而幸福的歲月是失去的歲月。
《追憶逝水年華》卷帙浩繁，4000多頁、200多萬字，委婉曲折，細膩至極，難讀難譯，有專家認為要先看第五卷，再回頭看第一卷。
普魯斯特的弟弟羅貝爾笑著說：要想讀《追憶逝水年華》，先得大病一場，或是把腿摔折，要不哪來那麼多時間？
當年《追憶逝水年華》第一卷出版時，許多出版社拒絕出版，《新法蘭西評論》的著名作家紀德（andregide）拒絕推薦出版這部小說，奧蘭夫出版公司的阿爾費萊德、安布羅看了書稿大惑不解，為什麼要在開頭用三十頁描寫自己睡不著覺？
因此普魯斯特還得自掏腰包印書出版。
1913年《在斯萬家那邊》出版，《新法蘭西評論》的主編兼詩人裡維埃爾大力推薦，引起熱烈的討論，紀德很有風度的承認錯誤，並寫信向普魯斯特致歉。
1919年《在少女身旁》出版，一開始反應平平，但隨後榮獲龔古爾文學獎（prixgoncourt），普魯斯特開始聲名大噪。
1922年《索多姆和戈摩爾》第二卷在新法蘭西評論社印畢。同年普魯斯特與世長辭，所幸這時他的小說已全部完成。
1923年《女囚》在新法蘭西評論社出版，1925年《女逃亡者》以及《阿爾貝蒂娜不知去向》出版，1927年出版《過去韶光的重現》至此全書出版。
《追憶逝水年華》被譽為二十世紀最偉大的小說之一，史蒂芬、黑雨在二十一世紀初將這七巨冊小說改編成漫畫12冊，這是一項艱難的任務。
小說第一卷《在斯萬家那邊》中的第二部分，《斯萬之戀》常常單獨出版。其主要內容是查爾斯、斯萬和奧黛特、德、克雷西之間的愛情故事。這一部分篇幅較短、獨立性較強，因此被認為是初讀《追憶逝水年華》最好的選擇，在法國的一些學校中被作為法語課或哲學課的重要閱讀材料來研讀。
此書來自一種不可思議的綜合，它把神秘主義者的凝聚力、散文大師的技巧、諷刺家的鋒芒、學者的博聞強記和偏執狂的自我意識在一部自傳性作品中熔於一爐。(……)