「阿帆，實在抱歉！」
徐帆掛上了電話，給自己點上了一根煙，一個人坐在陽台上，清晨的海風出來，扑打在他面龐上，帶著淡淡的水汽，很快就在他的臉上留下了一層露珠。
電話是榮太子打來的，中信泰富高層經過磋商之後，在李澤楷報出了9。52億的報價後，同意向其出售中信泰富所持有的30%亞洲衛星電視股份。日後中信泰富手中只保留3。3%的亞洲衛星電視股份。
在這件事情中，榮太子已經盡力了。他雖然是中信泰富董事會主席，但畢竟只掌握3000萬股中信泰富的股份，在集團內部代表國家意志跟香港資本的執行董事出於拉攏跟向李澤楷之父李嘉誠示好的考慮，都是贊同將旗下所控股的亞洲衛星電視股份賣於李澤楷的。
兩年前才不過三億多的投資，短短幾年時間就暴增到了近十億，一轉手變賣中信泰富收益率高達200%以上，這一筆交易在中信泰富董事會看來如何都是合適的。
失落者恐怕只有徐帆一個了，他覬覦亞洲衛星電視不是一天兩天了，結果卻迎來了這麼一個結果，要說不失落是不可能的。
不過，他卻不知道因為自己的插手，李澤楷雖然成功收購了亞洲衛星電視，心裡也是有些惱怒的。按照他之前的計算，完全可以以不超過七億港幣的溢價，藉著榮太子有求於他的父親李嘉誠的這個機會，低價拿下中信泰富持有的亞洲衛星電視股份。誰料到因為徐帆的插手，導致收購價格足足超出了他的計算三成之多。多付出了兩億多才拿下中信泰富持有的亞洲衛星電視股份。這對於極其擅長資本運作的李澤楷看來，無疑是一樁只成功一半的交易。
2月5日，《午夜凶鈴》日本上映第26天，票房突破26。52億日元，成功打破了91年在日本上映的香港電影《黃飛鴻》所創造的票房之後，徐帆在香港電影界的名氣已經爆棚，現在所有的人都在以期待的目光看著他跟他的那部《午夜凶鈴》能否在日本突破三十億票房，將港片的日本票房紀錄再往上面推上一層。
至於在日上映的華語片最高票房……還是算了吧，至少暫時沒有人敢奢想這一點。
有八十年代初，李連傑的那部內地拍攝的逆天《少林寺》在日本創造的超過80億日元的超神記錄在，就連他本人也沒有底氣，能夠打破《少林寺》的神話。
名氣一時無兩，為徐帆帶來了充足的人氣跟名望。去年他才新加入的香港導演協會向他發出邀請，希望他能兼任導演協會幹事身份。電影協會那邊也是差不多的意思，不過最有誠意的還應該是去年才新成立的香港電影編劇家協會！
香港電影編劇家協會是去年為了紀念香港王牌編劇黃炳耀的離世，才由香港知名編劇文雋、張堅庭、南燕三人組織發起的，旨在改變香港電影界當前重明星、導演，輕視編劇的局面，以保護跟提高編劇的社會地位及收入的公會性質的組織。一經發起之後，短短不足一年的時間裡，便匯聚了香港近百位編劇申請加入，文雋跟張堅庭等更是利用自己在影視圈裡的影響力，邀請了司秩安、許冠文、黃百鳴、吳宇森及王晶五位資深編劇擔任協會顧問，定期召開聚會並寄希望於邀請知名編劇講學，為香港電影界培養更多的知名編劇。
可惜，香港電影編劇家協會發起意圖是好的，奈何香港電影界兩極分化十分嚴重，發展一直步履維艱。比如編劇家協會的五位顧問之中，除了tvb王牌編劇司秩安外，許冠文、黃百鳴、吳宇森、王晶不是王牌導演就是電影公司老闆，哪裡有什麼時間擠出來指點那些新編劇。結果活動弄了一兩次之後，講學便停了下來。加上香港此時電影界已經陷入粗製濫造的跟風怪圈之中。一部好電影的熱賣，幾個月後就會誕生數部甚至十數部同樣類型的跟風片。很多編劇為了錢也確實不再花什麼心思去創造劇本，直接抄襲了人家的創意，稍微修改一下劇情跟故事，就能賣給一家電影公司賺上一筆。
一方面是香港本身電影界大環境出了問題，一方面是從七八十年代就遺留下來的電影界普遍不重視編劇的歷史遺留問題。再加上香港編劇界也普遍不重視創新，種種結合在一起，導致香港編劇家協會成立之後，香港編劇的尷尬身份，一直沒能得到改善。
作為編劇家協會的組織者兼執行董事之一，文雋是看在眼裡急在心裡。之前徐帆橫空出世之後，他就曾經提出過邀請，邀請他加盟編劇家協會。可惜有些人拉不下臉來，認為他作為一個後輩晚生，應該自己主動加入才是。許是嫉妒年紀輕輕的徐帆就獲得了如此成功，13位執行董事中，絕大多數都不贊同主動對他發出邀請。不過當時的文雋雖然也看重他的才華跟潛力，但也沒有想到他能在短時間內走多遠，所以，也沒有堅持邀請他。
結果沒想到一年之後他越發的了不得，不但已經躋身香港王牌導演行列之中，旗下電影公司還成功收購了一家院線加特效公司，成功躋身香港電影巨頭行列之中。
如今憑藉著執導的《午夜凶鈴》橫掃港澳台日地區，尤其是在日本打破了91年被徐克的《黃飛鴻》所保持的港片最高26億多億日元的票房紀錄後，徐帆在香港電影界已經具備了巨大的人氣跟威望。在文雋看來，手握曙光系的他毫無疑問是最合適的編劇家協會主席人選，年輕又有闖勁，實力也是不俗。而且曙光電影的那個千萬徵集劇本的活動在港澳台東南亞地區吸引了無數的眼球，相信有他帶領編劇協會，編劇協會無疑能獲得更多的資源跟關注度。甚至可能一舉扭轉香港電影界編劇地位低下的不利局面。
香港編劇家協會自去年成立之後，所採取的是執行董事制度，暫時尚無所謂的主席、會長之任命，協會日常活動之管理與組織，係數由十三位執行董事負責。花了一些時間跟精力說服了編劇協會的那些所謂執行董事之後，文雋通過關係找到了徐帆的聯繫方式之後，親自撥通了他的電話，態度放的非常低，請他就任編劇協會的首任主席。
意外收到香港編劇家協會的邀請，徐帆起先是有些驚訝的。他真不知道香港現在就有了這個組織，畢竟香港電影真正崛起也就是十來年的時間，在世界範圍內還算是一個比較年輕的市場，業界工會之類的組織並不是很多。前幾年才剛建立的導演協會在香港已經算是資歷比較老的業界工會了，至於什麼藝人工會、攝影師協會等等，目前尚且沒有齊全，他原本還以為編劇協會也不存在呢。
編劇的重要性，徐帆還是比較清楚的。文雋以編劇家協會的名義邀請他接任首任主席之位，他本人只是稍稍考慮了一會便答應了下來。香港制度是效仿歐美體制所建立的，因此工會在香港具有著極大的政治跟社會影響力，編劇協會也是一樣。雖然才剛成立的香港編劇家協會因為影響力，尚且沒有獲得香港金像獎協會審批成員的席位，但已經得到了香港電影導演協會的認可，金像獎協會已經開始審核，是否將批准編劇家協會加入審批成員席位中。
香港電影導演協會無疑是徐帆最眼紅的工會組織，在每年春節過後香港導演會都會舉行春茗會，由200多位導演會成員投票推薦上年度最好的影片，由於所有的投票均來自導演，所以這個獎也被譽為是香港導演圈裡的「奧斯卡」。由於每年香港導演協會的「內部獎」與香港電影金像獎有著超過70%的吻合率，導演協會獎也因此被喻為是「金像獎的風向標」。
可惜他很清楚自己目前沒有可能獲得導演協會會長之位，現任會長陳欣健在導演圈裡無論人脈還是威望都是頂級，記憶中導演會可是一直到96年香港電影開始沒落的時候，才選擇了已經在美國闖蕩出一些名氣的成龍接替陳欣健，擔任的第三任會長。
在這種情況下，獲得香港編劇家協會的邀請，就任編劇家協會的主席一職，似乎也是不錯的選擇。他本就有鼓勵香港乃至華人世界編劇發展，從根本上解決香港電影劇本跟風抄襲的弊端。而且，增加了這一身份之後，遠點看以後他可以代表香港電影跟北京談判審核制度，近一點說新華社即將公佈的新任港事顧問，他也得之無愧，可以少了不少攻擊聲音。
怎麼看怎麼合適！