衛星電影製作公司制度誕生於七十年代初的香港，有記載第一家衛星電影製作公司就是李小龍的協和公司。所謂衛星電影製作公司，就是一群擁有高度自治權的中小型獨立製片公司，為了獲得更多的資源跟資金扶持，以股份跟利益做交換，聚攏在那位大型電影製作公司，尤其是擁有自己發行院線的大型公司旗下，靠資源互補實現電影共同贏利的一種模式。
這種電影模式是香港首創的，自七八十年代流入歐美後開始誕生萌芽，到了九十年代美國已經出現了一些依托於大公司旗下的小型衛星公司。
徐帆還知道，這種到了九十年代中旬就將在香港頻臨死亡的電影模式，將會在二十一世紀的美國重新煥發活力跟光彩。到了他重生之前，美國六大電影公司中，已經有一半都需要靠旗下那些衛星公司的利潤反哺，以彌補自己投資大片虧損的缺口並降低投資大片的風險了。
陳勳奇的永佳公司很快就跟岑建勳談妥了合作方案，曙光電影除了掏錢盤下雷啟正手中50%的永佳電影公司股份之外，還承諾將為永佳公司提供一筆不低於三百萬港幣的低息貸款，以扶持永佳公司的拍片計劃。
1月24日中國傳統新年的年初二，美國駐香港總領事館向港督政府遞交了外交照會，去年11月當選的美國總統克林頓於1月20日才剛任命的新國務卿沃倫·邁納·克裡斯托弗將於2月28日訪問香港，就香港與美國貿易相關問題進行友好協商。
消息一經見報之後，徐帆將自己關在了房間內，短短兩個小時便抽去了整整一包煙。因為只有他知道，不懷好意的美國人要來了，帶著那份《港美貿易協定》而來，配合著英國政府唱了一齣戲，坑害的目標便是大陸跟香港。可笑的是，兩個被坑害的目標中，大陸緊張卻不警惕，全部精力都放在了新領導層的過渡準備中；香港更是乾脆脫光了衣服往地上一躺，面帶微笑的擺出了自願任人宰割的模樣。
《港美貿易協定》一旦簽署，香港電影唯一能夠拿來抵擋美國大片入侵的三件法寶『娛樂稅、院線跟文化差異』，就只剩下最後『文化差異』一件法寶了。有句話說的好，藝術無國界……好的電影是不存在文化差異的。
不知道被卸下了全部防備後，港片還能抵擋美國大片到幾時。
香港，即將迎來電影史上最黑暗的時期。
時間並不會因為春節的到來跟徐帆的擔心便停止了腳步，《午夜凶鈴》的放映仍在繼續，曙光院線、曙光電影、亞洲控股都在高效率的運作之中，只為了目前只有徐帆一人知道的一件事，那就是迎戰將要到來的港片黃金時代落幕跟大敵——美國電影。
《午夜凶鈴》仍在蠻橫的掠奪著港澳台日四地票房，在台灣地區，《午夜凶鈴》厚積薄發，憑藉著新穎的題材、驚艷的特效、恐怖懸疑的劇情跟人氣的主演陣容，成功在上映第三周以4439萬的票房擊敗了成龍的《城市獵人》4021萬的票房，榮登賀歲檔期亞軍寶座，在它之前已經只有一部以累計創造了4758萬票房，即將突破5000萬的《終極保鏢》。從目前的上升勢頭上來看，《午夜凶鈴》追趕上，《終極保鏢》的票房只是時間問題。至於能夠最終票房超過它，無論是曙光還是徐帆都沒有太多底氣。
因為《終極保鏢》的上映發行方是國企發行公司，他們最喜歡做的事情就是延長賣座電影的上映期，去年香港數部創造了4000萬以上票房的港片，都是在短短一個月內的放映期內完成的。但是那些盤踞總票房排行榜前五的美國電影，平均上映時間卻比香港電影多出了41天。這也沒辦法，美國人為了打開台灣市場，選擇了暫時接受台灣發行方跟院線的刁難，只能拿到純票房的20%，而香港的一些大片不乏30%甚至更高的。兩相一對比，發行哪家的電影更賺錢已經很明顯了。不過有一點也是值得肯定的，國企發行公司的片源不足，寧可選擇延長放映期也不願意效仿台灣片商聯盟發行那些香港製造的爛片和跟風電影。
而在日本，同樣越來越多的媒體跟影迷開始關注年初就在賀歲檔中橫衝直撞，撞沉了幾部市場關注度很高的國產動漫電影跟美國大片的這部香港拍攝的恐怖電影。
在上映第二周結束後，《午夜凶鈴》在日本的票房已經突破16億日元。不同於只是看刺激跟特效的港澳台地區，日本最初的一部分觀眾也是同樣出於獵奇心理，才會掏錢進入影院買票觀影，享受一場刺激盛宴。然而隨著電影的放映、口碑的醞釀發酵，人氣的蒸騰等等，越來越多的觀眾不再只是出於獵奇觀影了。日本是一個擁有自己獨特歷史的國家，自隋唐時期中國傳統文化傳入之後，到明朝中後期，日本已經完全脫離了中華文化體系，誕生了自己民族的文化之靈魂。而鬼神妖魔，也都是日本傳統文化之中重重的一筆。
很難想像到，科技極其發達的日本，卻又是一個極其迷信的國家。1991年東京電視台曾經做過一期國民採訪，受訪的7000多名來自各階層的日本人中有超過70%的日本人是相信他們存活在一個有著神鬼妖魔的世界中，而剩下30%的受訪者中，26%的人將信將疑，只有4%甚至更少的日本人才堅信無神論，相信科學可以解釋一切，世界不存在神鬼妖魔。
在日本這個全民相信鬼神存在的國家裡，民眾相信哪怕是一棵樹、一朵花甚至一隻貓、一隻狐狸，都有可能是神鬼妖魔的化身。所以，恐怖片在日本市場非常大，他們對於神鬼等荒誕題材的接受度，遠遠超過了其他國家。而《午夜凶鈴》這部作品，雖然徐帆做了很多改進，但嚴格說來，這部電影的成功，大多數還要歸功於原作者鈴木光司。這個年輕恐怖小說家十分瞭解日本本國文化，瞭解日本國民喜歡的跟能接受的東西。
表現最明顯的就是，《午夜凶鈴》在日本上映的前兩周，影迷評價這部電影時，出現最多的就是「酷、太酷了、刺激」之類的字眼。而隨著口碑的發酵，引來了越來越多的影迷觀影后，這部電影真正迎來了討論大**。影迷們激烈討論『貞子』的故事是不是真實存在的事情！討論超能力是不是存在！討論問什麼貞子被葬在水井中能夠超脫輪迴。甚至類比電影中所應用的特效跟美國特效。
在這種氛圍之中，《午夜凶鈴》上映第三周票房只是上升勢頭微微跌落，仍以單周創造了6。8億日圓的周票房，令其總票房一躍突破20億日元，達到了23。1億日元的高度，繼88年上映的《警察故事2》、91年上映的《黃飛鴻》之後，成為了香港電影史上，第三部在日票房過20億的電影。
而如今，已經沒有人懷疑他能否打破《黃飛鴻》創造了26億日元的最高票房了，因為當上映第三周結束時，已經累計創造了超過23億票房的《午夜凶鈴》，如今距離《黃飛鴻》昔日所創造的票房之間的差距只有就彷彿只有了薄薄的一層膜一般，突破只是個時間問題。
好的電影，永遠不會被埋沒。在港澳地區，截止到1月30日，已經上映了20天的《午夜凶鈴》在上映前十天被賀歲檔大片《逃學威龍3》、《花田喜事》、《城市獵人》、《東成西就》死死壓制在賀歲檔第五位的票房開始強勢上衝，上映20天後總票房赫然已經突破2000萬大關，達到了2427萬的高度。憑藉著死亡、恐怖、詛咒、錄像帶殺人等致命誘惑，吸引了為數眾多的影迷好奇進入影院觀影。在一片驚聲慘叫之中，雖然嚇得港澳地區一片愁雲慘淡，據說還有不少年齡偏小的年輕影迷在觀影之後產生了不敢在黑夜出門，不敢靠近水井，不敢接電話，不敢看錄像帶跟電視，甚至不敢一個人睡，會做噩夢等後遺症。但慘叫聲中，仍有止不住的影迷好奇買票步入影院之中觀影。電影票房節節攀升，上升勢頭無人可擋。目前港澳地區的賀歲檔電影票房之中，已經超過了上衝無力接近放映尾聲的《東成西就》2218萬的票房，觸摸到了《逃學威龍3》的第三票房桂冠，距離目前暫居賀歲檔第二高的《城市獵人》2857萬的票房也只有微小的一點差距了。
1月30日，《逃學威龍3》帶著遺憾與不甘，最終以2576萬的票房帶著港澳地區鋪天蓋地的罵聲宣佈下畫。31日，《東成西就》票房止步於2377萬票房後上衝無力，同樣宣佈下畫。曙光院線立刻安排了正東公司的《方世玉》接棒《東成西就》，繼續衝擊賀歲檔。
《午夜凶鈴》票房的蠻橫，不僅令徐帆人氣狂飆猛漲，徹底站穩了其香港一線導演的地位。同時，香港最具有票房號召力、最賣座的商業片導演等桂冠也開始頻繁見報跟出現在娛樂圈的各明星、導演、影評家、影迷口中。他的身上，赫然已經亮起了王牌導演四個金字，相信等到《午夜凶鈴》下畫之時，整個香港甚至亞洲的確，都將無人再可動搖他香港王牌導演的身份了。