儘管《午夜凶鈴》嚇壞了很多人，讓他們壓抑難受了一個晚上，那些恐怖的鏡頭更是深深地扎根在腦海裡揮之不去，甚至有些人還為此做了噩夢。
雖說之前在電話裡，跟岑建勳提過自己會在日本這邊的首映結束後便離開日本趕回香港，不過真當1月11日的電影首映結束後，劇組的主創人員現行離開了日本趕往香港，但是徐帆本人卻沒有離開。一方面他在跟日活公關，盡可能的增加《午夜凶鈴》在日本的放映院線數量，另一方面，也在等待日本這邊，《午夜凶鈴》首日放映數據。
當東京的黑夜過去，白晝來臨，經過了半夜加班的核實後，到了1月12日清晨，徐帆坐上9點飛往香港的飛機時，他已經拿到了首日的電影票房統計數據。
《午夜凶鈴》日本首日票房只有2734萬日元，比想像中的略低了一些，不過卻在他心裡畫出的安全線之上。雖然比黑澤明的《裊裊夕陽情》上映首日3188萬日元票房低一些，但《午夜凶鈴》的爆發力可不是《裊裊夕陽情》可比的。黑澤明的據說耗資4700萬日元巨資拍攝電影，雖說收回成本不難，但是以其上映五天票房才剛過6400萬日元的勢頭來看，想要像他其它作品那樣賣座，基本上是不可能了。
而《午夜凶鈴》則不然，這是一部讓恐怖片、驚悚片甚至懸疑片迷跟cult片迷興奮得瘋叫的電影。不用一點血腥跟暴力只靠著對恐怖氣氛的烘托跟特效高成本效果，就像日本一個收到記者採訪的影迷的評論：「太刺激了，我簡直不敢相信原來恐怖片還可以這麼拍。跟《午夜凶鈴》相比，我過去看過的那些恐怖電影都只能說是弱爆了，人物做作、劇情生硬、沒有一點恐怖氣氛，過去我會為那些電影感到恐怖，完全只是因為我沒有看到一部真正意義上的滿分恐怖片！今年賀歲檔上映的《午夜凶鈴》絕對是一部好到不能再好的，令人激動到心臟比平時會快上四五倍跳動的好電影！」
「我簡直不敢相信，一個非日本人，能夠創作出這麼一部對日本文化如此理解的電影。《七夜怪談》這部小說我看過，雖說電影主要是根據小說改編，但是編劇也在改編劇本的時候，進行了大刀闊斧的修改。我問過爺爺、奶奶那些老人，他們也確實知道，在過去原來日本的水井，竟然還有著其他的蘊藏含義。我簡直愛死了這部電影，太經典了！」
「這是一部神作！無法超越的神作！」恐怖片迷紛紛喊出了這一個口號，令人毛骨悚然的恐怖鏡頭加大量特效，毫無任何血腥的鏡頭，卻能令電影比出現血腥場景更加的恐怖，再加上電影中那淡淡帶著的懸疑跟一縷對人性跟人類關係的討論，台灣的答案是：「在台灣提起對美國恐怖片的印象，恐怕很多人的第一回答便是前年台灣引進的那部《沉默的羔羊》。美國恐怖片公認模式的是血漿、血腥鏡頭加變態殺手，很明顯那個去年拍出了一部名為《傲慢與偏見》的電影調侃美國同行的年輕人，對於傳統的歐美式恐怖片的拍攝手法跟模式很瞭解。但他並沒有學著歐美，也拍攝出一部賣弄血漿的電影。恰恰相反的，他靠著自己的想像力跟創造力，將一幅幅沒有任何血腥劇情的場景組合再一次，輔之以特效鏡頭的處理。於是便有了這一部集香港甚至亞洲傳統恐怖片精華的大成之作——《午夜凶鈴》。雖然這部電影才剛在台灣上映，但是迅速掀起了一場狂熱風暴……整個台灣島都因為這部電影的上映，籠罩在恐怖跟不安的氣氛之中。但人們樂此不疲，甚至一些年輕人更是主動放棄跟家人一起去看什麼賀歲電影。他們的眼中，如今就只有了這部能把成年人嚇哭的恐怖電影。」
恐怖片迷的瘋狂，也就代表著徐帆的鐵桿粉絲們有多瘋狂了。因為從《死亡遊戲》至今，他一共執導拍攝了四部電影，係數都是恐怖、驚悚題材的電影，最是符合年輕人的獵奇需求。只是香港每年雖然也有為數不少的恐怖題材的電影上映，但要不就是跟風的殭屍題材電影，要不就是走得詼諧路線。港片中驚悚片多為小成本，恐怖片嚴格說來根本不存在。
也是因此，徐帆橫空出世，拍攝的電影填不上了港片恐怖類型電影的不足後，迅速被港澳台地區的那些數量雖然不多，但卻十分鐵桿的年輕人視為偶像。
一部《午夜凶鈴》的出現，的確令港澳台地區許久都沒有這麼熱鬧過了，幾乎每一天的報刊媒體上，都能看到這樣那樣的興奮呼聲，彷彿在共度一個慶祝勝利的派對：「四國及地區同步上映，《午夜凶鈴》劍指賀歲檔冠軍」、「台灣上映首日票房642萬台幣（約152萬港幣），僅次於不久前上映的《終極保鏢》首日821萬（美國）跟成龍的《城市獵人》711萬，位居單日票房第三高」、「香港三日票房313萬港幣，恐怖片的時代到來，賀歲檔不再詼諧、溫馨兩強爭霸」、「日本上映兩日票房逆勢上漲，三日票房累計票房1。47億日元（約1286萬港幣）」、「劍指93年金馬、金像獎，傳徐帆舊作《逃出立方體》或將獲得奧斯卡最佳外語片提名」……
「這部電影嚇到了我，我本來以為自己天不怕地不怕的，但是從沒有想到，最喜歡鬼故事跟恐怖題材的我，竟然會被一部電影嚇得失眠了！」一個澳門影迷送到香港曙光公司。
「我是說它的特效做的棒極了，貞子前一刻還在很遠的地方，突然間就來到了主角面前。那一瞬間我感覺自己心臟都快要停止跳動了……還有電影中的很多場景，比如男女主角砸開水井去挖貞子的屍體時，我被嚇壞了。只能捂著眼睛從手指縫裡看……」
「這部電影重新定義了我對恐怖片的理解，還有對香港電影的看法。」一個台灣影迷的影評也被登載在了一份在港台地區很有影響力的報紙上：「之前我不喜歡恐怖片，尤其是香港的恐怖片。我感覺很無聊、沒有意思，香港的那些恐怖片導演們一直試圖用恐怖電影引人發笑，這無疑是件很可笑的事，因為他們根本不知道，喜歡看這類電影的人，追求的是刺激而不是想笑……在徐帆之前，我一直不認為香港有一部真正偉大的恐怖電影，直到《午夜凶鈴》的出現。說實話，我覺得它會使「非恐怖片」影迷也迷上他。劇情設計、視覺效果、剪輯手法、主演演技、配樂……這部電影的一切都近乎完美。」
除了影迷粉絲讚不絕口，專業的各路媒體、四地影評家都絲毫不吝嗇讚美之詞，《成報》更是登出了一個刺眼的標題：「恐怖片之王誕生！」
「在1992之前，香港根本沒有人想過，恐怖、驚悚題材的電影會有廣闊的前景跟市場，甚至有人拿幾年前林正英主演的《殭屍先生》為例，諷刺恐怖題材的電影票房最多也就兩千多萬，絕大多數票房甚至止步千萬以下！1991年10月，一個年輕人並不信邪，他敏感的察覺到整個香港電影節，絕大多數人都避開了這兩個雷區，寧可去選擇跟風拍片，也不願意在恐怖題材上多用點心。於是，他認真研磨了一個劇本，然後親自說服了別人投資他的電影，並讓他親掌導筒。於是，他的機會來臨了，上天總是特別恩寵那些準備十足，也善於發現機會的人。」
「於是，他成功了。第一部電影大賣千萬之後，他並沒有因此知足，仍舊不斷努力嘗試著新的創新，只不過他仍將注意力放在很少有人問津的恐怖、驚悚題材，於是就有了他的第二部電影《逃出立方體》，為他贏得無數關注跟榮耀！」
「有人說，第三部作品是他最大的敗筆，其實在筆者看來絕非如此。《傲慢與偏見》絕對將是一部經典佳作，只不過因為文化的差異加一些無良媒體的炒作，導致它的成績遠不能與他的前兩部作品相提並論！短暫的駐足讓許多人都認為，他已經走到了極致，恐怖片的市場就這麼大，再往前走便是死路了。然而，經過了半年的苦練武功，有一部帶著非凡魅力的恐怖題材的電影襲來，令人欲罷不能。當你往椅子坐下，你就發現自己捨不得離開了，直到電影結束了很久。那令人驚歎的鏡頭和剪輯，對恐怖戲份的拿捏跟恐怖鏡頭的特效處理，諸位主演的演技也是令人讚歎。當年認真看完了這部電影之後，你將不得不感慨一句，香港的恐怖片之王誕生了！」
一部罕見的恐怖驚悚片，根據我國知名小說《七夜怪談》改編，值得一看——《朝日新聞》
一流的演技、一流的特效、一流的團隊，今年賀歲檔最好的恐怖片——《聯合報》
你的膽量真的很大嗎？你真的不會因為對鬼怪跟未知的恐懼而心驚膽顫嗎？你確定你相信這個世界上沒有鬼神存在？去看《午夜凶鈴》吧，你會找到答案的——《成報》
在一片瘋狂似的盛讚聲之中，1月11日-17日的首周放映終於落下了帷幕，在這一周的日本周票房排行榜上，排在第一位冠軍寶座的正是現在光芒籠罩著整個日本的《午夜凶鈴》，拜良好的口碑加曙光跟日活聯手公關的效果，《午夜凶鈴》在日本的放映影院規模赫然已經增加到了577家影院，幾乎相當於日本全部影院總數五分之一的規模了，覆蓋了日本各大城市跟地區。結果上映首周便席捲了5。2億日元的票房，虎視日本賀歲檔冠軍。
在台灣，《午夜凶鈴》票房掠奪力一樣瘋狂，上映首周僅次於《終極保鏢》2824萬跟《城市獵人》的2419萬，以2117萬的成績穩坐周票房排行榜第三名。台灣的賀歲檔發力因為片商跟香港製片公司之間的協商存在一定問題，基本上都是晚於香港半個月到二十多天發力，因此如今的賀歲檔期，有能力爭奪最賣座電影桂冠的，也就只有這部電影了。
港澳地區每年的賀歲檔都是票房競爭最慘烈的時間段，《午夜凶鈴》不僅要同嘉禾的《城市獵人》競爭，還要面對中國星的《逃學威龍3》、高志森公司的《花田喜事》、龍翔公司的《東方不敗風雲再起》、徐克工作室的《黃飛鴻3》等競爭。甚至曙光院線內，《午夜凶鈴》還要跟澤東公司的《東成西就》搶奪放映場次跟票房，結果首周票房只有677萬港幣，遠遠沒有它的外埠市場尤其是日本票房市場表現的那麼驚艷！