昨天有應酬，醉酒了。第二更拖到現在——
「倉促前來打擾，沒叨擾到幾位吧？」中島正雄似乎是個很健談的男人，一身高檔手工西服襯托得他十分不凡。
目光在屋內轉了一圈，最終視線落在了靠坐在沙發上的徐帆身上，臉上掛著和煦的笑容走過來，「這位想必就是邁克多次提到的徐生吧，你好，我聽說徐生是南京人，咱們也算是半個同胞了，我祖上是揚州人……」
「那還真是半個老鄉，金陵揚州自古不分家。你好，中島先生！」
俗話說伸手不打笑臉人呢，更何況徐帆對此人的印象不錯，也起身迎了上來。
兩人握了握手，中島正雄道：「徐先生若是不介意，跟邁克一樣直接叫我正雄好了！」
徐帆笑笑，這客套話他自然不會聽不出來。該如何稱呼還是如何稱呼，根本不會改變。
「徐先生還這麼年輕，便有如今的聲勢，真是英雄少年、羨煞旁人。」
「哪裡比得中島先生，獨自一人、異國他鄉的能有如今這般輝煌！」
幾人你來我往的客套了一陣後，中島正雄提議：「我跟邁克十幾年的老朋友了，難得這次大家一起來日本旅遊，我這位東道主若是不盡盡責任，就顯得太失利了。我的住處房子不夠，招呼不了大家。這富川旅社倒是銚子市內一家很有名氣的旅館，那裡的料理味道非常不錯，旅社內還有幾口溫泉，我閒暇的時候也喜歡去那裡度假休閒。而且距離海邊只有4里（日本1里=)多路，開車的話也就是十四五分鐘的事情！徐先生的公司既然已經提前安排了這麼好的旅館，也叫我十分為難。有心盡盡地主之誼，卻發現無從下手！」
自然是換來了徐帆一陣熱情回復，「中島先生倒是真客氣了，若不是你出手幫襯，我們恐怕也不可能這麼快就聯繫上本地的一所高中，允許我們進行部分場景鏡頭拍攝。」
中島正雄不以為意，「百合子是千葉縣家長委員會的幹事長，何況徐先生你們只是借用高中的校門跟部分地區進行拍攝，不會影響學校教學，校方對此也是十分歡迎的。徐先生也是名滿亞洲的大導演，在日本也很有名氣。你的那部電影《逃出立方體》最近影院都有宣傳，說是10月1日將上映。我跟百合子還有小百合，正準備訂票，到時候前往影院支持一下呢！」
張天生在旁邊為他解釋了一下，百合子就是中島百合子，中島正雄的妻子，而小百合則是他們的女兒！
「中島先生的誇獎讓我十分慚愧，這個亞洲大導演現在我可當不得。電影上映的時候中島先生一家賞臉支持，我是十分感激的，無以回報只有幾張位置會好一點的首映電影票，希望中島先生能夠收下。10月我的電影電影上映之前，日活那邊會提前聯絡我，到時候我會跟日活那邊拿一些位置比較靠前的電影票，送給中島先生。也希望中島先生能夠收下，饋贈親朋也好，也許還能為我增加幾個影迷呢！」
有關日本市場，天幕電影公司一邊都是聯絡日本五大電影公司之中的東映株式會社代為發行電影。所以，徐帆在天幕時的第一部電影，也是委託東映株式會社代為發行。不過曙光公司跟天幕是截然不同的兩家企業，岑建勳在執掌德寶公司的時候，一直都是跟日本五大電影公司中的另一家，也就是日活株式會社合作的。
六月底《逃出立方體》香港放映結束後，岑建勳便派出了談判隊伍往日本聯絡發行商。優先選擇的兩家發行商正是東映跟日活。此時的東映已經隱隱成為日本最大發行公司，旗下也擁有不少院線。而日活雖然實力差一點，但卻有一個東映無法比擬的好處，那就是日活公司排片不會遭遇自產片競爭。
成立於1912年的日活公司，在經歷了半個多世紀的風霜後，已經逐漸跟不上時代的發展速度了。1967年日活公司爆發財政危機，經濟每況日下。苦苦堅持到70年代初，日活最終於1971年結束了普通影片生產，全面轉入廉價的浪漫色、情片製作，基本停止了對主流高成本電影的拍攝。到了八十年代，日活的口碑已經差了不少。加上幾個大導演的出走，導致日活財政一直不見轉好，無力跟東映、東寶爭奪美國電影發行權，也無力跟角川、松竹爭奪港產大片，這令日活只有大量引進港片一條活路。
不誇張的說，要是沒有日活公司，香港那些粗製濫造的電影，至少有一少半很難賺到錢。
岑建勳主政德寶時期跟日活關係不錯，八十年代香港電影四巨頭中，德寶公司成立最晚。當時為了打入日本市場，初期主動放低了門檻找上了半死不活的日活，也是通過德寶公司，日活才得以引進香港的賣座大片，賺了不少錢。
實話說，徐帆想從岑建勳身上獲得的政治收益還沒見到，但是經濟上卻累次受益。曙光公司也因此繼承了不少德寶遺留的遺產。
幾張電影票，對於身價數億日元的中島正雄而言不值一提，但是心意放在這裡。
他見徐帆也會辦事，面上笑容越發和善。
聊著聊著，聊到了他的新電影，中島正雄好奇，「聽說徐先生要拍的新電影，是鈴木君的《七夜怪談》？這部恐怖小說在國內名氣很高，被譽為『恐怖小說的金字塔尖作品』。徐先生怎麼會想到拍攝這部電影呢？」
怎麼會想到拍《午夜凶鈴》自然是為了打開你們日本的市場，徐帆笑而不語。《午夜凶鈴》系列在日本創造了124億日元的總票房，而且拍攝技術難度並不高，成本也可以控制在一千萬港幣上下，都是他拍攝這部電影的主要原因。
《午夜凶鈴》歷史上拍攝的時候，導演中田秀夫還只是個新人導演，名氣不顯之下跟院線的分成配額很低。這部電影在日本創造了37億日元的總票房，但是電影公司所獲得的配給收入只有十億多日元。有關這一點他無疑能做的更好得多，因為自己的第一部電影《死亡遊戲》在日本便創造了3.35億日元的總票房。第二部電影《逃出立方體》的市場期待度也很高，若是能更上一步，曙光跟日活就更好談判了。
92年正是港片在日本影響力最高的一年，反正到時候曙光能賺到的錢一定要比歷史上中田秀夫他們所在的電影公司要多得多。