享受了一場原汁原味的視聽盛宴，滿足的江河稍後又參加了東寶映畫舉辦的宴會，並再次向宮崎駿大師表達了成功復出的祝賀。宮崎駿笑呵呵的接受了江河的祝賀，但對於成功的說法卻不是很贊同。
宮崎駿這次復出時的口號是再奪第一，《借東西的小人阿莉埃蒂》雖然從首映反響來看很不錯，但卻與《千與千尋》確實存在差距。也許票房方面的成績，《借東西的小人阿莉埃蒂》能藉著東瀛影迷對於宮崎駿的崇拜超越《千與千尋》，但兩部動畫質量上的差距卻不是宮崎駿自己能夠無視的。相比於票房上的成敗，宮崎駿更希望在動畫質量方面獲得成功。
可惜一部動畫的質量不是光靠努力就能堆砌起來的，更重要的靈光一現才是一個作品能否當得起「偉大」評價的終極要素，從這個方面來說，偷竊了眾多導演和編劇們「靈光一現」的江河，不成功都對不起偷竊的行為。
對於《千與千尋》和《借東西的小人阿莉埃蒂》兩部動畫的差距，宮崎駿直言不諱的進行了承認，並表示如果自己的下一部電影仍然無法超越《千與千尋》，希望到時候自己能帶領吉卜力工作室與騰飛工作室交流時，江河能夠進行安排。
把交流，或者說是學習的想法說出來，宮崎駿完全沒有任何不好意思。向強者學習，而後超越強者，歷來是東瀛人的根性。自千年前傚法強大的華夏開始，東瀛人便不斷吸納華夏的各種文化，從而最終轉化為屬於自己獨有的民族文化。等到了十九世紀時期，華夏因被異族統治而衰落，遭到黑船開國的東瀛人見識到了西方的強大，毅然拋棄了曾經老師華夏，轉而向侵略自己的西方列強學習，並確定了各方面與自己類似的德國為榜樣。
不得不歎服東瀛人學習天賦的強大，從一種思想模式轉變為另一種思想模式，東瀛人在經歷了改革的陣痛後，終於將本民族文化傳統與風馬牛不相及的西方文化結合到一起，從此成為了亞洲唯一能與歐美列強扳腕的國家。
現在宮崎駿感覺到了吉卜力工作室與騰飛工作室的差別，尤其是已經製作好的《貓的報恩》在內部放映後，宮崎駿更從中看出了沒有自己參與製作後，吉卜力工作室的欠缺。
早先吉卜力工作室有著正值壯年的宮崎駿，以及能力不遜於宮崎駿的高田勳，工作室在兩人的帶領下一派欣欣向榮的感覺。但自從高田勳因《我的鄰居山田君》票房失利而隱退，傾注大量心血當作接班人栽培的近籐喜文過勞死，宮崎駿越來越感覺到扶持吉卜力工作室的吃力。而這次復出後的作品《借東西的小人阿莉埃蒂》無法從質量上超越《千與千尋》，宮崎駿也準備再嘗試一次之後，如果還是失敗，便要開始走另外一條路。
與騰飛工作室交流只是目的之一，宮崎駿沒有告訴江河的是，他想要從騰飛工作室挖人。
吉卜力工作室是宮崎駿的心血，將這個工作室傳承下去自然是宮崎駿的心願，所以才有了接班人近籐喜文。但悲劇的是，近籐喜文竟然因為過勞而英年早逝，這讓宮崎駿不得不開始忙於物色和培養新的接班人。但近籐喜文可是自1968年開始便跟著宮崎駿和高田勳，在兩位大師身邊耳濡目染接受了近三十年熏陶的人，可說是最適合接手吉卜力工作室的人。現在這一走，年近花甲之年的宮崎駿又怎麼可能再有三十年的時間去物色和陪養新人。
所以宮崎駿一邊開始突擊著手培養同樣喜愛動畫的兒**崎吾郎，一邊在吉卜力工作室內部物色有天賦的員工，更將眼光投向了江河的騰飛工作室。
說來也是幸運，當初作為吉卜力巡洋艦的艦長，宮崎駿覺得騰飛工作室有潛力，便想扶持一把當時僅僅是戰鬥艇級別的騰飛，讓其能夠成長母夢工廠，所以才有了為江河傳道授業解惑之事。
而由於江河之志只在真人電影，動畫電影只是江河斂財和聚名的工具，所以在接受了大師的教導後，本著崇敬之心，江河將宮崎駿的教導提供給了騰飛工作室的員工學習。
作為亞洲乃至世界最負盛名的動畫大師之一，宮崎駿的教導錄音被騰飛工作室的員工們當作天書一般聆聽學習，其後更是找來宮崎駿的作品研究學習。於是在騰飛員工們的熱心學習下，再加上同為儒家文化圈，騰飛工作室的作品隱然有了吉卜力的風格。這也是在刻意為之下，騰飛工作室能製作出極類宮崎駿風格的《千與千尋》的原因。亦因此，急於尋找接班人的宮崎駿也將目光放到了騰飛工作室。有了近籐喜文的教訓，宮崎駿已經不敢再把雞蛋放在一個籃子裡了。
三年後，宮崎駿率領吉卜力工作室的幹將訪問騰飛工作室並進行交流，在與江河進行了充分的溝通後，宮崎駿帶走了騰飛工作室一位與吉卜力風格最像，同時也是最有天賦的副導演。這位在騰飛工作室一直得不到機會的副導演，兩年後在吉卜力工作室製作出了屬於自己的動畫電影。而吉卜力工作室竟然有一位華夏導演的新聞，在當時的華夏與東瀛也很是熱鬧了一陣子。雖然副導演同志最終沒有成為吉卜力工作室的獨挑大樑者，但靠著其的努力與才華，也與米林宏昌、宮崎吾郎一道成為了**崎駿時代，吉卜力工作室的三根砥柱之一。
走出去的副導演靠著自己的能力在動畫電影史上留下了一筆，反而是騰飛工作室除了一個王珂，就再沒有拿得出手的人物。究其原因，就在於騰飛工作室匠氣太重，製作動畫時不僅有江河創作好了不會再更改的劇本，就連動畫製作中最重要的人物造型也由江河完成，騰飛工作室的員工只需如流水線上的工人一樣將一部動畫裝配好即可，完全無須付出任何創造。長年累月下來，騰飛工作室員工們的創造力再也不復存在。
騰飛工作室成也江河，敗也江河。當江河記憶中的優秀動畫皆被騰飛工作室製作出後，無以為繼的騰飛工作室在掙扎了三年後便徹底退出了動畫電影的舞台，被華夏人寄予無限希望的，如泡沫般閃亮過的動畫上國夢再次回到了原點，只留下騰飛工作室曾獲得過的各種動畫長片獎盃，彷彿是記錄著華夏動畫曾經的輝煌。
讓華夏的動畫人活在虛幻的夢中，破滅了華夏動畫進步的動力，江河縱然是在日後明瞭時也毫無愧疚之情，因為他從來不認為自己有任何歷史使命，按照社團教育的說法，歷史的車輪是靠著人民群眾來推動，而不是偶爾一現的英雄人物。
現在在與宮崎駿談論《借東西的小人阿莉埃蒂》的江河自然不知道未來要發生的事，仍然與宮崎駿展望著吉卜力和騰飛的未來。而不具有商人本性的宮崎駿，在開始把目光看向騰飛工作室後，也與江河說了不少關於接班人的話題，希望以暗示的方式獲得江河的背諒。可惜由於翻譯的問題，江河沒能領會話中的深意。
不過在三年**崎駿來騰飛挖角時，江河還是大方的任其帶走了自己的員工。一來是對於宮崎駿這位大師的敬意，二來是不想擋有能力員工的上進之路。江河的做派不僅鞏固了與宮崎駿的友誼，更是獲得的副導演的感恩。當副導演同志功成名就後，在許多場合不只一次的感謝江河的栽培和宮崎駿的再造。
翌日，東瀛報紙大規模報道了宮崎駿復出新作首映的消息，對首映式當天各路名人齊來祝賀的盛況做了詳細報道。而被冠以代表世界動畫一極的騰飛工作室前來祝賀的江河，更被東瀛人拿來證明宮崎駿在世界動畫電影界的威望。
在諸多關於宮崎駿首映式的東瀛報道之外，江河著重查找了關於首相小犬與自己對話的報道，想看看莫名的專程帶著翻譯來與自己搭話，然後客氣幾句就走的這位政治家到底是何意思。
翻遍了所有提及到自己與小犬的新聞，國際英文版的江河自己能看懂，東瀛文版的也找了專門的翻譯，但無論是由江河自己來推敲，還是由幕後團隊來研究，都只能從字裡行間中看出小犬對於華夏著名導演的敬意。
集眾精英之智都看不出端倪，江河總不可能以小犬日後將要一意參拜淨國神廁為理由指出其是非奸即盜，所以既然看不出對自己有何不利影響，江河也只能把事情放在一旁。
而小犬對江河鞠躬致敬的新聞傳回華夏後，由於此時小犬還沒有表現出不堪，華夏國內對於一國首相禮敬華夏導演的新聞甚是激動，一時間對於小犬的評價都高了一兩分。而等到日後小犬一意參拜淨國神廁引起華夏人聲討時，華夏人對小犬的評價瞬間轉了一百八十度。讓江河高興的時，大家都是在聲討小犬，沒有將自己聯繫上去。
其實事實的真相是江河想得太多，或者是把自己看得太重。在小犬的眼中，江河的價值也就僅僅是一個演藝界名人而已，對江河的禮敬，只是小犬龐大計劃中的一小個步驟而已。
作為東瀛戰後在位時間第三長的首相，同時也是戰後民間評價第二高的首相，小犬在執政期間一直努力的事情，便是實現東瀛人的「政治大國」夢。而要成為一個「政治大國」，最便捷的方法便是對其他政治大國表現出強硬姿態，從而正面自己的實力。東瀛近鄰華夏，就成為了小犬政府的最佳選擇。
要對華夏表現出強硬，就需要先有爭端。但自從1972年建交以來，華東關係雖然有一些小摩擦，但總體還是走在健康發展的道路上。再加上當年建交時，華夏新政府代表華夏人放棄了對東瀛索取戰爭賠償，使得東瀛老一代人一直對華夏有種愧疚感，總想著對華夏進行補償。
時過境遷，這些年東瀛新成長起來的一代已經沒有了對華夏的贖罪感，且在東瀛政府的潛移默化之下，對於那段特殊的歷史也不是特別清楚，這就讓東瀛政客們看到了機會。
要將正常的華東關係從正常轉變為對立並不容易，除了潛移默化的媒體宣傳攻勢之外，更要靠一些事件製造對立情緒。準備實行先揚後抑政策的小犬政府，自小犬上台後便不停表現出對華夏的尊重之情，而對江河的禮敬只是對於民間影響的一小部分。當對華夏的莫名敬重累積到一定程度，讓東瀛人都覺得東瀛政府有禮下於人的感覺時，02年，東瀛政府製造了沈揚領館事件，指責華夏政府「侮辱」東瀛。
我都對你彬彬有禮了，你不還禮竟然還侮辱我，是可忍孰不可忍。這就是沈揚領館事件後東瀛人的心理狀態。於是獲得了民意支持的小犬政府在此後不斷製造與華夏的爭端，華東關係進入了歷史最差時期，同時也是華夏抗戰劇新的春天。比如江河的《快樂傳說》票房在內陸大賣，就是因為正好趕上沈揚領館事件。