作為2001年度備受華人關注的電影，《快樂傳說》一直以來的表現可謂是高開低走。先是在開拍之前就把氣勢造足，讓國人無比期待這與眾不同的抗戰題材電影；然後在拍攝時，江河與劇組成員們雖然沒有如其它劇組一般，弄一下緋聞什麼的搏眼球，但聞風而至的記者們還是在電影的拍攝過程中製造了不少新聞，使得《快樂傳說》一直沒有淡出人們的視野。
結果等拍攝完開始製作了，觀眾們以為很快就能看見這部傳得風風火火的電影了，江河又跑去製作《特別行動》。特別是媒體曝出江河正在製作一部現代劇情的新電影時，大部分人的普遍反應是江河的抗戰電影弄砸了，只能去拍其他的，而這一想法在國內還是頗有市場的。
對於這種情況，江河自己也沒太好的辦法處理，也許靠著自己歷年來累積的品牌形象，能夠呼籲觀眾們扭轉看法，重新對自己的電影抱有期待，但江河對國人是否能接受《快樂傳說》的模式，心裡還是十分忐忑的。
脫胎於《美麗人生》的《快樂傳說》，雖然秉承了原作苦中作樂的精神，但用帶點黑色幽默的方式詮釋抗戰時掙扎求存的華夏人，這樣的模式能否被廣大國人接受，就很難說得清楚了。畢竟《美麗人生》的原產地西方和東方之間，人文思想方面差距還是滿大的，西方人什麼事情都能以幽默的態度去詮釋，但東方人卻有各種講究，不是什麼事情都能拿來幽默一把。比如在給逝去的長輩立墓碑時，西方人就能在墓碑上刻點小幽默，而在華夏要是有人敢這麼做，就算不被旁人的唾沫淹死，也要被健在的長輩打死。
至於說以後華夏將會出品如《舉起手來》這樣的抗戰喜劇片，那是因為到那個時候，芒果台已經推出娛樂至死的精神，且抗戰片已經拍到了山窮水盡的地步，偶爾用喜劇的模式洗刷一下鬼子，還是能被人接受的。至於之前的同類型電影《巧奔妙逃》，那是因為有了更早的法國電影《虎口脫險》打基礎，使得山寨片《巧奔妙逃》不會使國人感覺彆扭，知道《虎口脫險》的大名後也就順便把《巧奔妙逃》看了。
因此在沒有十足把握的情況下，江河也不敢拿自己好不容易樹立起來的品牌形象去損壞。雖然在華夏內陸要樹立品牌形象容易損壞很難，但華夏內陸與外界並不是孤立的，萬一出現內陸損壞得好外界損壞得多的情況，江河連找地方哭都沒處去。
要知道，江河憑著一直以來都有佳片的勢頭，在國際上的品牌名聲已經不下於斯皮爾伯格等老牌大導演，現在只要是江河導演的電影，就算在美國都用不著做太多宣傳，只要通過廣而告之的手段告訴影迷，自己將有一部什麼樣的電影於何時放映，到時候自然會有粉絲前往觀看，然後再憑藉著良好的反響引來更多的人。《特別行動》在美國上映時，能憑借小規模放映式的開局，於第二周後大範圍上映，成功獲得當周北美票房冠軍，就是靠著這種良性循環帶來的。更重要的是，由於江河的電影一直以來都有良好的票房，能保證有足夠多的人觀影，除了在電視和平面媒體上打廣告還需要花錢之外，已經有更多的廠家願意找上門來，花錢獲得與江河合作的機會，讓電影與自己的產品共同推廣。這樣既能為江河的電影打廣告，也能讓江河在節約宣傳費用的同時倒賺一筆。
比如《特別行動》第一周上映還沒結束時，北美分佈最廣的一家野戰遊戲商便主動找上門來，花費百萬美元買下了《特別行動》中一些戰鬥場景的佈景，然後掛著《特別行動》的名頭招攬生意。比如《特別行動》第二周獲得北美票房冠軍後，百事可樂便聯繫到江河，與江河及七位主演簽訂了一個短期合同，將七位主演的螢幕形象印製到產品包裝上，在東南亞和東亞兩個各地區進行銷售。再比如……
可以說正因為品牌形象能夠帶來如此大的利益，兼且江河好不容易在內陸刷出來的正面形象，江河可不願意隨隨便便就去賭。活了這麼多年，見到過的賭輸了還能扳本的人不是沒有，但賭輸的烙印卻不是這麼好消除的。最顯而易見的莫如陳開歌，只從押注《無極》輸慘了之後，後來雖然扳回了本，但每當人們提起這位大導演，《無極》仍然是一個繞不過去的亮點，而且估計這個亮點還將伴隨陳大導演一生。沒辦法，《一個饅頭引發的血案》實在是太給力，與《無極》一起構成了陳大導演名聲中無法洗刷的痕跡。
有了前車之鑒，江河自然不會再冒著風險去搏一注，要是《快樂傳說》被人看做是對抗戰歷史的顛覆，在有心人的引導下給自己扣上一頂最廉價也是最好用的漢奸帽子，那可就是說都沒法說理了。所幸華夏內陸的大環境是唯成果論，只要最終有一個好的成果，那麼動機和過程都不重要。
整部電影中，華語、英語和東瀛語都各佔一定比例的《快樂傳說》，是注定無緣奧斯卡最佳外語片了，而時間離得最近的另一項電影大獎，威尼斯電影節江河估計自己也是搭不上這輛便車，所以江河便將目光鎖定在明年二月的柏林電影節。
正好《快樂傳說》也屬於二戰片範疇，而東瀛也曾經是德國的同盟國之一，拿去柏林電影節自然再合適不過。等《快樂傳說》在柏林擒熊成功後，打著為國爭光的名頭再把電影於內陸上映，相信有了一個在國外獲大獎的榮譽傍身，國人對《快樂傳說》可能產生的非議將會減到最低。
既然電影還需要等到明年，時間充裕的江河一邊慢條斯理的製作著電影後期，一邊時不時的關注一下自己在美國打的官司。
自從在96年時於美國編劇協會一次性存入大量電影存本後，後來江河雖也時不時的往裡面補充存入一些，經過在記憶中審核後感覺還算可以的電影劇本，以及大量的電視劇劇本，但更多時候江河與編劇協會的交集只有繳費。現在，繳了這麼多年的費用，總算到了檢驗成果的時候。
前不久，棒子國前世時轟動華夏的電影《我的野蠻女友》終於在這個世界再次上映，此片如同前世一樣的在棒子國火爆異常，並有開始向東亞和東南亞席捲之勢。但還沒等其蔓延出棒子國的範圍，便被早就收聽到風聲的江河在美國起訴，狀告《我的野蠻女友》侵犯自己的知識產權，因為這部電影的劇本江河早就在美國編劇協會存檔備案過了。
其實按常理來說，這種跨國民事糾紛，江河在華夏國內進行訴訟更為合適，可惜以江河對華夏政府一直以來的瞭解，這種跨國民事糾紛，華夏政府向來持以中立態度。但問題就在於，華夏政府保持中立了，其他國家的政府卻不會。按照默認的規矩來看，只要是國際法律糾紛，各國政府都會在國際法規允許的範圍內，對本國人提供最大程度的援助，甚至當本國人觸犯他國法律時，許多國家的政府還會出面向對方政府求情，希望能對本國人施以寬鬆處理。雖然這些這些請求百分百會被他國政府拒絕，但政府在做，百姓在看，不管成不成，對於國內百姓總是一種交待。
在這方面，華夏政府一直表現得十分脫俗。當其他國家政府都在積極為本國人民奔走，告訴本國人，你背後的國家還沒有放棄你，是在乎你的時候，華夏政府卻完全是把事情交由他國處理，雖然保持住了公正的姿態，卻寒了自己人的心。
這一次江河狀告《我的野蠻女友》電影及其同名網絡小說，雖然不知道棒子政府會不會幫助自己人，但這種事情是寧可信其有的。所有江河便選擇了在美國發起訴訟。
說起來江河當初選擇美國編劇協會存放劇本，就是因為一旦發生侵權事件，就算江河不是美國公民，美國的法院不僅會受理，美國政府也會提供必要的幫助。這些年雖然因為美國政府的這種強勢態度，使得一些國家不滿，冠以美國霸權主義稱號。但說句良心話，那個家長不偏袒自己的孩子，孩子在外闖了禍都是以強硬姿態進行無理回護，甚至明知必輸也不惜與別的家長打架。難道真有那個家長一天到晚對自己的孩子百般苛責，不是打就是罵，孩子在外闖了禍還把孩子送到對方手上，貌似公正的任憑對方隨意處置？如果那個父母是這樣，那麼恭喜那個孩子，他不是父母親生的。如果是親生的？那麼只能說他的父母在佈一個誰也看不懂的局。所以那麼多人，就是華夏的貪官污吏也成群結隊的湧向美國不是沒有道理的。
江河的錢沒有白花，在美國法院受理了江河的訴訟後，《我的野蠻女友》電影的強勁發展勢頭便猛然截止，被遏制在二十多萬平方公里的半島上，無法對外形成文化傳播。許多本有意引進這部電影的片商紛紛開始駐足觀望，如果《我的野蠻女友》輸掉了官司，那麼小說作者和電影發行商不僅要賠償江河一筆巨款，而且這部「偷」來的電影今後也不可能在北韓以外獲得放映。
打擊《我的野蠻女友》使韓流在華夏的影響減弱，是討厭棒子的江河很樂意做的事情，畢竟比起與華夏關係複雜的東瀛來說，心態畸形的棒子們更令人感到厭惡。當然，對於棒子們的流水線美女江河還是頗為包容的，尤其是體會了流水線美女們的服務後。
而訴《我的野蠻女友》侵權，除了與韓流有一定關係外，更是江河以小人之心，想要震懾一下他人。