賈鴻漸這邊信心滿滿的，而在他身邊的卡森伯格呢？說真的，要是別人在卡森伯格的面前說他有很多點子可以拍成美劇，那卡森伯格絕對第一時間就不相信！為啥？因為哪怕現在整個美國最牛掰的編劇，那也只能說是一兩年裡面腦子只有一個偉大的想法一個有創意的想法！是，的確是有一個例外，一個叫做j-j-艾布拉姆斯的傢伙，這貨一頓午餐的時間就可以想出來四個點子，不過這貨99年的時候弄的《世界末日》的劇本居然獲得了金酸梅獎最差劇本的獎項。所以總的說來著哥們兒還必須再磨練磨練！
而在剩下的編劇裡面，就沒人能跟賈鴻漸說的這樣一下子有管夠的好創意！如果別人這麼說，卡森伯格絕對會認為對方是個騙子！但是，他面前的是賈鴻漸！雖然賈鴻漸不是一個全美知名的電影電視天才，甚至真的說起來入行其實也不久，但是賈鴻漸可是在相對短暫的時間和有限的機會裡面體現了不少他的天分的！
比如說像是《我是誰重製版》，這賈鴻漸就是一路幫著弄劇情什麼的，甚至連一些打鬥場景都是他直接跟程龍商議著定下來的，是他提出來了整體的打鬥概念，然後程龍細化動作。接著在後來的《臥虎藏龍》裡面雖然賈鴻漸並沒有怎麼發揮，在《記憶碎片》裡面也沒有賈鴻漸的什麼功勞，可是現在正在緊張後期製作的《唐僧的玄幻之旅》這麼一個電影那可是賈鴻漸親力親為的！可以說除了這片子賈鴻漸沒有親自去拍之外，整個故事那都是賈鴻漸想出來的！而這片子製作特效之前的樣片卡森伯格和斯皮爾伯格都看過。而且兩個人都稱讚有加，覺得這片兒肯定能有好回報！
接著，這賈鴻漸還參與了現在的《無間道》以及《蝙蝠俠》的編劇當中，從這兩部電影的編劇情節來看，賈鴻漸那真心是有水平。雖然說可能沒有美國頂級編劇的實力，但是往低裡說賈鴻漸那也是一個挺合格的製片人，那腦子裡面的貨真的是不少！所以想到了這裡之後，卡森伯格忍不住就問道：「你腦子裡提前早就想好了很多點子了？你很早就準備弄美劇了？」
「點子有，美劇沒有。」賈鴻漸簡短截說的回答道，這話是真的。他真沒有提前想好要做美劇。「你知道的。我是創意派商業人士，所以腦子裡面經常有稀奇古怪的各種點子。不過我也不知道什麼時候這些點子就沒有了，所以既然老天給了這種天賦，讓我有了靈感了。我一般都給記下來。未來有機會的時候就能用上了。」說到了這裡。賈鴻漸直接就要岔開話題，免得卡森伯格總是把注意力集中在這個話題上。「比如說，我們寫兄弟倆。哥哥莫名其妙入獄了，而且還是死刑犯，弟弟明明是前途無限的建築設計師，但是他寧願放棄一切假裝搶銀行，讓警察把自己抓了，為的就是進入哥哥所在的監獄，然後把哥哥救出來。怎麼樣？到時候弟弟我們可以設計成有點雨人的那種概念，也就是略微有點心理症狀，但是很容易產生天才的那種。他找來了哥哥被關監獄的圖紙，然後自己設計紋身圖案，把監獄的圖紙都紋在了身上，用高智商來逃獄，怎麼樣？」
賈鴻漸略微的一描述，卡森伯格一聽還真的覺得聽有意思的——「恩……加上一些突發事件，等於是把觀眾拉入一個他們根本不熟悉的世界，等於是一種更加刺激更加驚險的《肖申克救贖》，是吧？這個挺好的！」一聽卡森伯格說贊，賈鴻漸那接連不斷的就往下說，「我們也可以做一個正常人誤入黑幫領域的電視劇，跟上面的一個一樣，都是帶領普通人進入他們不熟悉的領域。不過這次我們不跟《黑道家族》之類的學，不走《教父》之類的路線，不僅僅只描寫高層，我們還要用超寫實的手法來拍攝底層。拍攝一個逼入絕境的普通人，一個中年危機一事無成的中年人，怎麼開始建立以及運營一個黑幫！我們講述的不是柯里昂家族成為黑手黨教父之後的故事，我們講的是他們怎麼成為教父的故事！中間有兇殺，有警察甚至f逼，甚至還有臥底……」
如果說最開始的《越獄》在卡森伯格看來是「有點意思，拍出來應該能吸引收視」的話，那麼賈鴻漸剛說的這麼一個《絕命大佬》的想法在卡森伯格看來更有優秀電視劇的潛質——99年h波開播的《黑道家族》那其實就等於拍了一個《教父》的電視劇版，同樣都是意大利後裔的黑手黨家族，只不過人名不是《教父》裡面的人，講的故事也不過就是換成了更現代。可是這麼一個電視劇那在美國好評率真不低！h波雖然是收費有線台，沒廣告也就不講收視率，但是看了的人那好評度給的真心高！如果賈鴻漸剛才說的這個點子拿出來，配合上一些顧問給的所謂的黑幫內幕實情，那真是又反映現實同時還很引人入勝！因為人，總是對自己沒辦法涉及到的內容感興趣的！雖然表面上賈鴻漸這麼一個點子好像很簡單，但是配合上了美國影視行業強大的工業加工能力，那絕對可以變的不一般！
美國的影視行業為什麼能夠超越世界上大多數國家，或者霸氣一點的說可以超過世界其他所有國家的影視製作能力？最大的因素就是他們最早的展開電影電視的製作，所以很多東西在他們這邊人才儲備和相應的套路那已經做的相當的配套完善了！甚至在他們這邊連編劇那都已經成為了團隊合作，每個人擅長一個方面，大家合作起來那就真的跟流水生產線一樣可以大批量製作「娛樂產品」！他們並不需要這樣的模式製作出來多好的藝術品。藝術品那根本不是美國這種商業化氛圍國家所追求的，那是法國人追求的！美國這邊追求的就是錢！
所以實際上賈鴻漸這麼一個點子拿出來了，找一群合適的編劇來。幾個編劇在大框架下一討論，很快就會有讓人意想不到的情節轉折出來，甚至都是套路化的情節轉折。外加弄上很多套路化的懸念和發展設計方式，可以說分分鐘就能做出來讓不懂行的普通百姓覺得好看的不得了的片子！而這麼一些技巧一些套路，那還是別的沒在美國發展過的國家不好偷師的！同時如果個人來美國學習了這一套之後，他還會發現脫離了美國這麼一套他一個人單打獨鬥也沒辦法做的又快又好！
就像是紀錄片拍攝的時候，怎麼讓紀錄片變得吸引人這在美國那都是有套路的！比如像是什麼開頭就讓主角要去幹
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幹什麼事兒或者是去什麼地方，還弄的緊張兮兮的。這麼一個開頭一分鐘兩分鐘就能吸引人！因為等於是把觀眾從「中間」給扔到故事裡面。而不是通常的按照時間順序來給他們講故事。而這麼一打亂順序就產生了吸引力了！換句話說，就像是程龍的打鬥場景一樣，他在美國拍攝的《殺手壕》哪怕動作可以自己設計，但是因為沒有剪輯權。沒有控制攝影機機位的權力。所以他在美國拍出來的這個片兒那打鬥場景一點都沒有打擊感。甚至跟程家班的助手三人互相用棍子鬥毆那場景看起來慢吞吞的簡直就跟大爺大媽跳廣場舞一樣！
但是當攝影機和剪輯權都歸了程龍之後呢？83年拍攝完了《殺手壕》。回到了港港之後的程龍立刻就拍了《a計劃》，84年拍攝了《快餐車》，85年就是《警察故事》。這一個比一個好看啊！而且每個都比在好萊塢拍的《殺手壕》好看的多了去了！這是為啥？就因為在打鬥這方面，程龍身後有港港整個武打片兒興盛的大環境給他提供了程家班這麼一個團隊，有了好的團隊外加上他程龍自己的剪輯和拍攝機位的設計，那就能讓整個片子表現的拳拳到肉、暴風驟雨！
不管怎麼說，港片兒也就是在打鬥的方面強一點，但是在其他的方面，美國這邊就是絕對的強勢！就跟程龍控制攝影機就能讓打鬥變的好看一樣，美國這邊的編劇、攝影等等一套團隊的配合，就能讓美劇以及電影變得無比好看！同樣，在這麼一個影視強力的大範圍內，要拉出來一個自己的小團隊真心不算太難！因為美國這邊很多劇作家那都是單獨開了工作室，算是接外包劇情寫作的！
就在卡森伯格這邊正在覺得賈鴻漸的點子太好的時候，賈鴻漸卻沒有閒著——「我們還可以利用美國的反智主義傾向，利用那種老百姓不太看得起學習好的人的思維，覺得他們不會生活都是書獃子的思維，專門拍一個書獃子的情景喜劇。比如說讓四個大學的教授之類的是好朋友，其中倆美國人，一個中國人一個印度人，然後表現的非常書獃子，連女生都不好意思追，可是誰知道他們公寓對門還真的住進來了一個在餐館打工的女服務生，而這女的還長得挺漂亮。這群書獃子各有各的怪癖，通過展現他們的怪癖來製造笑果……」
沒錯，賈鴻漸說的這個那就是《生活大爆炸》，只不過是把其中一個角色給換成了中國人！而這麼做的原因是——「這樣一來我們就可以操作國際版權交易！現在美國的美劇大多數都是在美國出售播映權，三四年甚至更多才會賣給中國一部劇集的播映權。別忘了我是中國人，我在中國還有一個收視率最高的電視台！只要我們不要刻意辱華，不要刻意的去做中國政府不允許我們播出的東西，那麼我們甚至都能再美國賺完之後再去中國賺！相信我，夥計，到時候我可以讓我的電視台按照市場價跟咱們夢工廠買版權，甚至還可以介紹咱們的版權給別家電視台！」(……)
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