諾蘭在奧斯卡之後，其實每天睡覺的時間相當少。他每天琢磨的都是怎麼才能更近一步！在這些天裡，他每天晚上都要看看別人的電影，把那些別人電影裡面的橋段一個個的拿出來看，拿出來分析。甚至看過了多少遍了都還反覆不停的看，他覺得在這種知道劇情的情況下，看到某個場景一暫停，然後去想如果是自己的話應該怎麼拍這個場景，應該怎麼選位置應該做出來什麼效果，然後再跟人家導演做的選擇來比，來拍段到底誰的好……通過這麼一種不停的對比和訓練，諾蘭的目標很簡單，他就是要學會要彌補自己的那些缺點。像是邁克爾貝的電影，諾蘭就看了好幾部，他發現邁克爾貝在設計大場面的時候特別有天賦。不管是場景的選取以及相關道具的選擇，外加上鏡頭語言的運用，那真是充分的發揮了視覺震撼的效果！而像是斯皮爾伯格呢，雖然斯皮爾伯格拍人和人之間的感情不太在行，但是像是《et》等等影片裡面，這斯皮爾伯格卻是對人和其他生物的感情拍的挺不錯的！
諾蘭從來沒有覺得自己這麼需要學習過，真是看的越多越覺得前輩們一個個的那真都是有兩把刷子的！能在好萊塢混出點名堂的，那真是至少能把某一個方面拍的一流的！在跟他諾蘭一對比，他擁有什麼呢？除了自己擁有一定的編劇能力，擁有一定的剪輯能力。能夠把文藝片兒拍的讓普通人看得懂之外，好像就沒有什麼優勢了！從某種方面來說，看的越多懂得越多，他反而越怕，越覺得自己懂得少！也許他沒有發現，能夠怕，這已經是一種進步了，能夠發現別人都比自己強，能夠發現別人都有兩把刷子，能夠敬畏。這已經是一種非常大的進步了。反而越不懂的人。卻經常越覺得自己懂，越覺得別人沒什麼了不起的。
現在拉著弟弟和賈鴻漸一起在策劃《無間道》的劇本時，諾蘭還發現了賈鴻漸也太牛掰了！這可不是他拍賈鴻漸的馬屁，這種話他可沒當賈鴻漸的面說過。純粹是內心裡面的感受！在他看來。這賈鴻漸太牛掰在哪兒呢？這賈鴻漸分分鐘就能想到很多好點子好橋段！比如說為了凸顯出來唯一一個知道「好臥底」身份的那個督查死帶來的衝擊感。就要表現的這個督查對「好臥底」的各種關心，表現的就要像是亦師亦友一樣。比如說這個好臥底過生日的時候，這督查就自己花錢給他買了一塊兒表。而且還是挺貴的表。還讓這麼一個習慣了用手機來看時間的好臥底自己就習慣了戴機械表來看時間！這樣一來，這種角色和角色之間的關係就建立了起來，雖然很細微雖然很細節，但是這種細微的細節是能夠類似潛移默化一樣的傳遞給觀眾的，然後觀眾回頭看到了這麼一個好警察死了，他們也會跟好臥底一樣非常的震驚！
這樣的細節加的多好？甚至賈鴻漸還提出來，那個作為類似教父角色的那麼一個黑道頭子，應該派了好幾個臥底去警察局，只不過混的最好的就一個而已，而且他也最傾心培養那麼一個警察家裡的小孩兒。只不過呢，他也沒有完全相信那個人，私下裡還是用錄音機錄下來了跟這個臥底到警局的人的各種對話，為的就是以防萬一哪一天可以救自己的命！
這些細節加的真是恰到好處又渾然天成，可以說諾蘭覺得自己要是想這些橋段的話，怎麼都要先想出來一堆，然後慢慢的挑選修改什麼的。可是人家賈鴻漸呢，三兩下就加入了合適的細節，然後這些細節還預留了各種可以供情節利用的地方——比如說黑道頭子死了之後，是不是臥底黑道的警察就可以把這些證據給弄走？而那個黑道頭子曾經安插在警隊裡面的其他臥底是不是能夠出來，把臥底進黑幫的那個警察給幹掉？這一切的一切都是有著非常優秀的擴展性的！而賈鴻漸呢，輕輕鬆鬆的就想出來了！這讓諾蘭看來，賈鴻漸簡直就是天生適合做電影這行的！
而在另外一方面，諾蘭給賈鴻漸的趕腳，那也是不停的在展現天才！首先這諾蘭呢，對於賈鴻漸提出來的這麼一個劇情大綱非常的欣賞，然後他很有天分的直接就發現了這裡面的雙重對稱結構——兩個主角身份很對稱，就像是鏡子裡的彼此一樣，而同時兩個人身後的配角那也很對稱。就像是「柳德華」身後的「曾志威」，就像是「梁超偉」身後的「黃邱生」，這兩個人都是重要配角，雖然不如兩個主角那麼鏡像對稱，但是也承擔起來了一定的襯托作用，可以說總體也對稱了，然後也發揮出來了他們的作用，充分的襯托了兩個主角，同時也讓整個戲更加的有魅力！
針對這種雙重對稱結構呢，諾蘭提出來了一個有趣的提議，那就是設計一個女人，讓這個女人成為中心，然後在她兩側就是類似蝴蝶翅膀一樣的雙重對稱結構，這多好！對此賈鴻漸可真要豎起來大拇指了，在原本的美版無間道裡面，賈鴻漸真心認為把港版裡面的兩個女角色給合二為一算是難得一見的亮點！因為這樣一來，雖然看起來好像是簡化了，但是能更讓各種角色聯繫到一起，反而更能產生一種宿命感！更有一種戲劇的范兒！
在諾蘭的設想裡面，鄭秀雯的角色和陳慧林的角色合二為一，變成了一個表面是心理醫生但是卻有作家夢的這麼一個女人。她是因為心理指導而跟「柳德華」認識的，然後又因為心理指導跟「梁超偉」認識。然後這樣的一種故意的設置，不是正好展現出來了一種宿命感麼？這就是雙重中心對稱啊！兩個成為臥底的人，臥底的方向完全不同，但是都是在背叛本來應該屬於自己的「階級」，這樣相似的人生讓他們甚至還愛上了同一個女人！可能到了最終的結局也是兩個人都一樣死！這樣設置一下，趕腳就挺有一種讓人心震撼的趕腳吧？就隱隱的有一種「梁超偉」如果不是因為家庭因素的話，會不會成為沒有被發現是臥底的「柳德華」？會不會一步步的向上升，有著美好的未來？「柳德華」如果不是因為家庭因素，而是就是去當了壞人，會不會雖然危險，但是他起碼不用整天擔驚受怕，不用看著自己的未來越來越好，但是又明白自己是臥底，總有一天可能會被背後的老闆連累的前途盡毀……
在這種奇妙的互相「欣賞」的狀況下，賈鴻漸和諾蘭他們快速的完成著劇本大綱，同時也在完善著每個角色的大概背景設置以及性格設置什麼的。同時一邊設計的時候呢，賈鴻漸和諾蘭這倆外國人還不得不經常的找一些不同的人過來打聽一下美國這邊的事兒——畢竟兩個人都是外國人啊，雖然諾蘭小時候在美國英國兩頭跑，可是畢竟他沒有在美國這邊跟普通人一樣的生活過，所以不瞭解這邊的很多現實問題那也是很正常的。在打聽過了之後呢，賈鴻漸他們甚至還把現實裡面慢慢凸顯的次貸問題給加入到了設定裡面。
什麼叫次貸？簡而言之就是「次一級的貸款」或者說就是「危險性比較大的貸款」！在2000年的股災之後，為了應對實體經濟被影響，美國的美聯儲連續n次降低了利率，然後就刺激了資金從銀行裡面出去，去投資各種「產品」，然後連帶著房地產市場就開始火熱起來。像是賈鴻漸他們去年從安妮斯頓那邊過戶的房子，這才小半年的時間，市價已經又漲了一百萬美元左右了！而這樣一來，連帶著銀行們也開始想各種歪主意了。本來美國這邊買房子那也是要貸款的，銀行也是要審核資質的，對於資質不太好的客戶呢，還貸風險比較大，銀行就給他們歸類為次級客戶，給他們的貸款就叫次級貸款。
本來正常時候銀行是不太會貸款給次級客戶，也就是不太會做次級貸款的，畢竟風險大。但是在房地產市場逐漸火熱起來之後，就會發生什麼事兒？銀行會發現他娘的刺激貸款客戶是賺錢的好機會啊——是，他們這幫人是不太容易按時還錢，可是要的就是他們還不上錢！到時候把房子一收，再拿到市場上一賣，這是不是就比當初貸款出去的總額還能高點了？相對利潤也不少啊！
這事兒放到中國市場來看那更容易懂，03年到10年房價飆漲的這麼7年裡面，剛開始一家人在03年的上滬比如說貸款8萬塊錢加上自己家出點錢買了一套房子。就算貸款八萬是20年期的，這銀行到最後滿打滿算收回來16萬，這也是要花20年！可是在這種房價狂漲的時代，如果貸款給擺地攤的，然後人家還了兩年還不起了，銀行把房子一收。可能這個時候那家已經還了3萬了，還差13萬沒還。可是這麼兩年下來房子漲的價格遠超過13萬！銀行通過種種手段把這房子一賣，是不是能夠賺更多錢？是不是速度還更快？至於這種次級客戶沒了房子咋辦？這他娘的管美國的銀行鳥事！人家才不管呢！當然了，這種次貸賺錢靠的就是房地產市場的火熱！萬一有一天房地產市場不火熱了，突然房價開始慢慢陰跌了，那銀行也要虧的相當相當慘！特別是當原來的優質客戶都發現下跌以後的房價比他們的剩下沒還的貸款還少以後，他們為什麼還要還貸？(……)