當然了，賈鴻漸其實脾氣也沒那麼極端，只要對方不要過分的打壓，那賈鴻漸還是能保持理智的。比如說，如果賈鴻漸跟陳沛斯一樣被央視封殺了，那賈鴻漸當然不會沒臉沒皮的去私下拍馬屁添人家的臭腳，他要麼去做電影要麼就跟陳沛斯一樣換個行當玩兒話劇去！
但是要做電影的話，賈鴻漸不太會像陳沛斯那樣一點容不得黑幕——比如什麼虛報票房啊之類的事情，陳沛斯很看不慣，所以他直接選擇不參與這行。但是賈鴻漸相對來說，更容易與光同塵，更容易跟一些行業內潛規則和平共處——至少表面上看起來是和平共處。用賈鴻漸自己的話來說，他自己會衡量一下做這事兒的樂趣和碰到黑幕的噁心那個比較多，他如果玩兒電影很快樂，那麼有點噁心的黑幕他也能稍微睜一隻眼閉一隻眼也就過去了，只要對方不妨礙他得到樂趣就行。但是陳沛斯不是，陳沛斯是那種類似於從無菌室裡面走出來的孩子，看不得天下一點黑幕，有一點黑幕在，他就覺得日子沒辦法過，就跟潔癖看到滿屋子髒一樣，完全呆不下去！
這是賈鴻漸和陳沛斯的性格，他們倆碰到自己喜歡的事情，還是能一直做下去的。而艾靜這姐姐就完全不同了——這姐們兒從某種程度上來說，那比賈鴻漸隨性的多——比如說她曾經在大陸玩兒音樂，玩兒了一段時間之後。功成名就了，然後覺得沒啥意思了，然後就跟經紀人去開發日本市場——她是比女子十二樂坊更早進入日本市場的大陸女音樂人。
但是這艾靜壞在哪兒呢。她壞就壞在——如果有一天她覺得做音樂好像都是刻板的日子，好無聊啊，然後這姐姐就可能突然不唱歌了。找個找公寓一住，每天喝喝咖啡逛逛街，然後不幹任何跟音樂有關的事情，就安心的當一個普通的女人過日子——這尼瑪也太成仙了！這也太隨性了！姐姐你可是萬中無一的天才啊！你這樣浪費才華簡直就是對祖國的犯罪！有木有？
賈鴻漸記得這個艾靜，就是因為這艾靜幾乎在這90年代裡面驚艷了一下之後，迅速就離開了樂壇——丫當作者當畫家去了！她從99年開始學畫畫，然後在04年出版了一個自己的隨筆散文集，接著在07年就正式以藝術家的身份去參加畫展了！
既然這個艾靜這麼贊。那賈鴻漸為啥剛開始要邀請明星的時候，根本就沒邀請她？因為差不多就是這95年開始，艾靜基本上已經覺得大陸沒啥好玩兒的，準備在男朋友兼經紀人的操作下去日本市場開荒，甚至在這95年的4月，人家就已經跑到了日本開了兩場演唱會了。既然人家要跑到日本去發展，那賈鴻漸拉人家回來拓展大陸這邊的知名度啥的也沒太大用處啊……好吧。以上都是胡說，真實情況是，賈鴻漸把艾靜給忘了！
這個艾靜畢竟只是在賈鴻漸青春期的時候火了一下，之後十幾年就基本沒了什麼音信，這樣的情況下賈鴻漸本身每天都忙著工作上學啥的。哪兒有時間發現現在艾靜在火熱啊！艾靜要來參加《中國歌手職業聯賽》當然是極好的，因為這艾靜現在和男朋友一起跟原來的大地唱片鬧矛盾，明年差不多就會跟索尼簽約，如果弄過來的話，說不定還能讓艾靜跟他們的夢工廠簽約呢！不過問題就是，這個節目不是一個有淘汰賽的節目，第一集都錄好了，這不能另外再加人吧？就像是歐洲的足球聯賽，哪兒有聯賽都開始了，然後再往聯賽裡面加人的道理？
亦或者說把那些歌手們都找回來，然後讓他們重新錄一遍？且不說來來回回的麻煩不麻煩，光是這麼一弄，賈鴻漸倒是樂意了，可是私下裡讓那些歌手們得多埋怨艾靜啊——人家可不能埋怨賈鴻漸這大老闆，怒火和不滿肯定衝著艾靜來啊，肯定覺得艾靜太大牌啊，連汪傑、毛佳敏、柳歡、辛曉琪這種都要配合著艾靜大神的時間表來啊……人家能不埋怨麼？
「這個事情讓我考慮一下，回頭我給你個電話吧。」賈鴻漸說道。這個艾靜的音樂風格在這個年代還是很稀奇的，就像是她1992年時候發的那首歌《我的1997》，再後世聽來也不難聽——剛開始艾靜自己自彈自唱，就跟《一封家書》一樣，稍微有點這個年代民謠的風格，接著到了歌一半兒的時候，開始插入了一些民族戲劇的鼓點和伴奏，這就有點後來中國風的意思了！然後這些鼓點和伴奏結束了之後，又是現代的架子鼓等等樂器伴奏，整個作品給人的感覺就是又民族又世界的，既有那麼點古典的意思又有流行風！
艾靜本身是個創作型歌手，她的男朋友又是當年為beyond寫過歌詞的港港音樂人，同時她從小就接受熱愛民族樂曲的老爸以及評劇演員老媽的影響，所以她本身的風格那就是又民族又流行，如果好好發展下去的話，到了過幾年中國風概念被挖掘出來之後，她肯定會大紅大紫！
那麼，有這個機會自然要爭取一下！不過具體這些麻煩事情怎麼解決呢？賈鴻漸心裡帶著這樣的疑問，卻是基本上已經確定下來要加入這個艾靜了。不過加入艾靜之前，他覺得要先跟這姐姐和她男朋友好好的聊聊。讓袁明發過去了見面邀請之後，艾靜那邊很快回復了——十月份馬上她要在老家奉天辦兩場演唱會，只能演唱會之後再見面，現在實在走不開……
哎呦，這樣一來，哪怕就算快的話，她來的時候那都是第二次錄製了，也就是要錄製第三集第四集的內容了，這個時候要加那可就真不好加了！而且就算是現在賈鴻漸帶著團隊跑到奉天去遷就她，她那也要開演唱會，每天忙著排練哪兒有空錄製啊？可是沒辦法，所有的事情只能等到見面之後再說。
想起了艾靜，想起了她的《我的1997》這首歌，賈鴻漸想起來，這個年代大陸因為流行音樂工業剛剛起步，很多地方都不完善——很多音樂人自己覺得好聽弄出來的歌曲，其實不太符合流行歌曲的規範——傳唱度不夠！也就是說只能讓人聽，不能讓人朗朗上口的跟著唱，這就會影響銷量了！比如說李春波，他在這個年代算是紅的，他唱的《小芳》街頭巷尾幾乎人人都會唱，大家是人就能哼幾句，但是《一封家書》呢？這首歌可是也是他唱的，很多人也聽過，但是就是沒有《小芳》紅，為啥？不就是因為不適合任何時候都唱麼？
「親愛的爸爸媽媽，你們，好嗎？現在工作很忙吧？身體好嗎？我現在羊城挺好的，爸爸媽媽不要太牽掛，雖然我很少寫信，其實我很想家……」這就是《一封家書》的歌詞，明眼人一看就知道，這完全就是歌手自己感情投入的歌詞，但是這樣的歌詞難道就適合每個人麼？要是說父愛母愛，或者說對父母的懷念，這樣是每個人都有的，但是具體到了每家每戶的情況都不一樣，所以有時候創作的太詳細太仔細了，反而讓聽眾沒太多辦法直接就愛上——畢竟歌曲不是小說，小說可以幾萬字鋪墊讓讀者熟悉環境，愛上npc，但是歌曲就這麼幾分鐘長度，它不行啊！
現在的艾靜也有點這種傾向，或者說著是她男朋友挖掘出來的傾向。她的男朋友叫做劉卓暉。這個劉卓暉當年在港港也是才子，跟beyond合作了《大地》等等歌曲的填詞。可以說能給別安樂隊的歌填詞，就證明了這劉卓暉本來就是比較文青的人——只有文青的人才能玩兒搖滾，才能用心底的那種最**裸的真誠來表達對社會上面很多事情的不理解和憤怒！
所以當男朋友比較文青，那麼跟艾靜幾乎一起被挖掘出來的老狼等人，創造了《同桌的你》之類的民謠那也就不奇怪了。但是《同桌的你》裡面沒有太具體的描述同桌到底是胖是瘦，叫什麼名字個子多高，只是單純的回憶了一下當年曖昧的同桌，但是艾靜就不同了，她的《我的1997》，那就是一個介紹自己的歌——說她的音樂被爸爸啟蒙，說媽媽是評劇演員，說媽媽總是說沒趕上好年代，說她離開了老家奉天來到了羊城，來羊城是因為她的他在港港。而要唱1997就是因為現在港港還是英國的，不能隨便去，還要英國大使館給簽證才行，所以她不能隨便去港港，她男友不能隨便來大陸，所以就希望早點到97，起碼兩個人見面就不用這麼麻煩……
8過問題是，大姐，咱寫歌唱歌，不是給咱自己聽的啊，咱要給聽眾聽，咱就得唱人家能喜歡的啊！不是唱咱喜歡的啊！……)