從北京回來後不久，陳非又在市場上拋售掉了6公斤的黃金，按照此時老鳳祥的回收價260元的價位，獲得了150萬元現金。()
算來，陳非手握的現金達500萬元，加上200萬元出頭的貨幣基金餘額，2萬股光線傳媒，2萬股奧飛動漫。此時，陳非在a時空的手握的可以支配的現金和可出售的證券類資產，加起來有840萬元左右。
哪怕不考慮帝王綠翡翠的價值，此時的陳非也可以算是實現了「財務自由」。
所謂的財務自由，既是你不工作，也不會為經濟來源發愁，繼續能維持過去差不多的生活。
陳非本質上，在個人消費上不算奢侈。如果840萬元存在貨幣資金中，每天大約可以獲得840元的利息。每天840元源源不斷的利息收益，已經遠遠超過了陳非心中的財務自由標準。
而陳非想到，在幾個月以前與人辯論財務自由的問題，某**絲居然將其個人實現財務自由標準制定為1億人民幣以上，並振振有詞的提出一堆1億才能實現財務自由的理由——什麼遊艇要錢，別墅要錢，傭人要錢，跑車要錢，經常約新女伴要錢……
這讓陳非覺得無語的同時，覺得這賤人就是矯情。那根本不叫財務自由，而叫做花天酒地的自由。
財務自由，本意可不是指不工作也能花天酒地、開豪車、住別墅，天天約會新女友的自由。
實現財務自由，大致是為了退休後可以更輕鬆的日常生活，誰會制定一個自己不可能完成的財務自由目標，反而實現不了就覺得不自由，增加自己的痛苦。
實際上，陳非接觸過一些整天閒著沒事，混跡在棋牌室打牌的中老年人。很多這些中年人，不少是過去國企改革，被強制下崗的一代人，有些還未達到退休年齡，每月靠著不足1000元的救濟金，不照樣天天打牌吹牛扯淡。按照不工作也能生活的標準，一個月1000塊的人都實現了財務自由。
由此可見，財務自由是一件很唯心的事情，有的人月入幾萬、幾十萬財務上也自由不起來，有人只有幾百上千的救濟金，也能財務上自由。
小資的個人奮鬥目標，起步目標是「財務資金」，之後是「時間自由」，後面還有一個目標叫做「心靈自由」。
財務自由自是不為基本經濟問題而煩惱，時間自由是可以隨心所欲支配自己的時間，心靈自由既是無拘無束，真正的過上自己想要的生活。
其實，很多的自由標準，都是唯心的，自己若能覺得自由，任何時候都自由。自己對自己過於苛刻，永遠都不自由。
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這幾天時間，陳非除了甩賣b時空的「土特產」之外，更多是上網研究一些資訊。
佈局b時空的文化產業，陳非也不再是滿足於賺一筆小錢，或者是通過向b時空發佈絡文學頂層的大神這麼一個簡單的目標了。
陳非更大的目標，逐漸站在了整個文化產業鏈的角度思考問題。也只能說，陳非覺得一個人總得有理想，能力弱的時候，目標是成名成神。能力強大之後，則應該有更大視野，更大目標！
能力越大，責任越大。各行各業的人，都在自己的戰場或自覺，或無意識的為中華民族偉大復興努力。陳非的能力圈是對於娛樂文化感興趣，也覺得可以在這方面努力一把呢！
中國文化產業要爭雄世界，自是要看文化影響力較強的幾個國家地區，參考各國文化產業的發展。
比如美國文化影響力，此時是世界最強。其次，日本靠著動漫遊戲產業，也擁有僅次於美國的文化影響力。
中國近代以來，文化影響力一直處於低谷，哪怕是現在，其文化影響力還是與大國身份不匹配。更與中國歷史上曾經有過的文化影響力地位，嚴重的不匹配。
咱們自古至今，經濟上富有過，但是古代的中華上國並不為經濟成就得意。古人最得意的是，文化成就完爆所有的蠻夷。只要和中國產生過交流的蠻夷，大多受中華文化影響。全盤學習中華文化的周邊蠻夷，以前可不在少數。
美國的電影工業為什麼強勢？除了經濟、科技、市場因素之外，還有美國的文化產業普遍繁榮所影響。首先，美國的通俗文學出版非常繁榮，長期居於世界第一出版市場地位，許多讀者喜聞樂見的暢銷小說，給影視提供了廣泛的改編素材，好萊塢相當數量的經典影視作品《達芬奇密碼》、《肖申克的救贖》多是從暢銷小說改編而成。除此之外，美國獨樹一幟的超級英雄漫畫，也給影視行業輸送了源源不斷的大賣的素材。
日本的動漫產業發達，首先是因為動漫並不是僅僅是一個卡通動畫這個行業，而是一個漫畫、動畫、遊戲、輕小說不分家，互相之間的改編。而圍繞著acg產業鏈的還有聲優、音樂、廣播劇、cosplay等等各大產業。比如，動畫、漫畫、遊戲產業，日本居於世界第一，音樂市場日本居於世界第二。還有日本獨有的輕小說、聲優，這些皆是給動漫產業發達，注入了巨大的養料。
而美國的電影和日本的acg產業，又是非常商業化。簡單說，兩大產業都是因為賺錢而發展起來的，為了賺錢，電影、acg行業都是與產業資本之間，形成了良好的互動。
比如，某類影視的上映能促銷某種商品，等於有軟廣告的功能，於是影視公司除了傳統的票房、版權之類的收入之外，是可以理直氣壯的拉商業贊助。
日本acg產業，也同樣是一個道理，許多的作品除了作品本身的版權開發獲得的效益之外，其他周邊的商業價值，更是一部作品價值的綜合體驗。比如《四驅兄弟》、《變形金剛》就是最成功的作品，因為這些作品除了本身賺錢之外，賣相關的玩具、周邊，產業鏈是可以達到年產值幾億美元級別。
陳非一開始也考慮過作品的商業化，不過，大多數是小說、漫畫、動漫、遊戲、影視等等方面的考慮。而未深層次的考慮作品的商業開發價值，其實並不是這些……
某網絡上翻看奧飛動漫公司的商業模式，雖然奧飛動漫製作了不少的動漫作品，也是國內最成功的動漫公司，其動漫能夠在中央電視台播放，由此可見其公司的運營能力之強。不過，陳非根據閱覽奧飛動漫公司的財務報表，發現這麼一家國內動漫行業的領軍企業，今年上半年動漫影視本身僅創下8500萬元的收入，動漫玩具和周邊產品則是3。8億收入，非動漫玩具1。39億收入，電視媒體收入2100萬，嬰幼兒用品收入3348萬……
通過財務分析獲悉，國內最成功的原創動漫製作公司，其動漫的主業其實也僅佔據其收入的12。91%%u5de6右，剩下更多是靠開發周邊產品用來牟利。周邊產品創造的效益，是動漫產品本身七八倍。
陳非閱覽了越來越多的資料後，心中有種明悟，做任何公司首先是要實現盈利，做娛樂文化類的公司，目標也是盈利。
而單純靠文化作品本身，很難實現利潤的突破。利潤和市場的突破，往往是在周邊產業。不能開發周邊產業，文化產品本身利潤和市場，是比較微薄的。
以《刀劍神域》的作品而言，陳非估計小說版權估計價值百萬以上，漫畫如果單行本開發順利，可以獲取千萬以上的效益。而動漫改編，單純以國內市場而言，多半是一門虧本生意。
陳非分析《刀劍神域》的作品，並非是嬰幼兒向的，賣玩具，估計是不靠譜，賣一些手辦啊，周邊啊，國內消費環境和日本那邊不一樣，國內的宅男群體，也很少消費這類產品，哪怕是消費，尼瑪國內一個手辦十幾塊錢，日本的手辦零售價格相當於人民幣幾百塊。所以，國內大多數的青少年向周邊，是賺不到錢的。
最終，陳非想到了一個真理——女人和兒童，最容易賺到錢的兩個群體。實際上，世界上大多數奢侈品消費，都是和女人相關。
採購服裝、化妝品等等無數的昂貴產品的，也是女人。兒童相關的各種產品，其實主要也是女人購買。
許多電視劇大多數都要討女性觀眾歡心？原因是，男性觀眾本質上不是消費主流，女人才是消費主流。
奢侈品的購物，主要是女人。嬰幼兒產品購物，主要也是女人購買。就連日常用品，其購物的決定權，一般都是女人決定。
世界各國普遍規律是——男人創造財富，女人消費財富！
商人深蘊這個真理後，直接將男性消費者視為雞肋，而專門去討好女性消費者的歡心。
陳非自信思考後，決定了《刀劍神域》商業化裡面，一定要多考慮好女性消費者，挖掘女性消費者的消費衝動。
想到此，陳非開始決定——服裝、香水、化妝品、零食……
《刀劍神域》要從漫畫版開始，加入一些女性服裝設計，如果有能力，還可以開發一些香水、化妝品、食品什麼的！
至於這些產品的製作，陳非絲毫不擔心，只要註冊了品牌，之後，選擇國內一些代工廠，根據去設計、製作產品即可。
b時空的中國也早就成為了世界工廠，一般的工業產品，只要提出生產設計要求，從設計到生產，一條龍服務，都可以幫助客戶實現。
首先，陳非在網絡上尋找一些時髦的男性披風、t恤、背包，作為運營桐人的。而女性方面，陳非則是尋找了2013年女性服裝、鞋子、飾品、手提包一系列的較為時尚的設計。
這些時裝的資料圖片，陳非選擇了100多個款式，春夏秋冬的四季都有，準備無節操的讓渣滓李加入b時空的漫畫中。
除了漫畫正文中添加之外，陳非還打算讓渣滓李專門的製作外篇、插畫，專門用來展示這些時裝、飾品。
想到此，陳非心中暗自得意：「若是此計得逞，龐大的周邊產業，那該是多大的蛋糕！」