更新時間：2013-07-13
少婦無比隨性慵懶的坐在那兒，一隻手支撐著自己的下顎，一隻手搭在膝蓋上拿著柳條，身著一襲深藍的長衫，藍得如此深邃、如此沁透心脾、如此令人覺得憂鬱。
在清風的吹拂下，衣袂飄飄，隨風而動的，還有那披在背上的長髮，頭上有好幾支精美絕倫的珠釵，既讓人覺得雍容華貴，又不會過於艷俗，不過讓人疑惑的是明明是已婚少婦，為何不將頭髮盤起來……而那裸露在外的誘人香肩與深不見底的乳溝，卻是那畫龍點睛的一筆。
無論從哪個角度看，這藍裝少婦望水弄春，面帶寂寞的微笑，再加上以紫梅花為背景，黃鶯歌聲為伴奏，這是一幅極美的動態圖畫，瞬間點燃了王維的靈感。
王維深深的望了少婦一眼，彷彿要將這畫面永遠記住，他匆匆來到亭中，在韋陟那詫異的目光下，迅速提筆，寫下一首《早春行》——
紫梅發初遍，黃鳥歌猶澀。誰家折楊女，弄春如不及。愛水看妝坐，羞人映花立。香畏風吹散，衣愁露沾濕。玉閨青門裡，日落香車入。游衍益相思，含啼向彩帷。憶君長入夢，歸晚更生疑。不及紅簷燕，雙棲綠草時。
這是一首五言律詩，一般來說，律詩的價值要比絕句高，因為律詩更加規範、工整，而絕句則可以隨意一些。
韋陟見王維詩興大發，便很快從之前的思慮中回過神來，見到這詩的前四句「紫梅發初遍，黃鳥歌猶澀。誰家折楊女，弄春如不及。愛水看妝坐，羞人映花立。香畏風吹散，衣愁露沾濕。」便知道這是實寫。
他下意識向江邊望去，自然見到了那一襲深藍長衫的少婦，正慵懶的坐在江邊，而身邊卻多了一個少女，在和少婦說著什麼，臉上的神情倒因為距離有些遠，而無法看清。
而王維這詩的後四句「玉閨青門裡，日落香車入。游衍益相思，含啼向彩帷。憶君長入夢，歸晚更生疑。不及紅簷燕，雙棲綠草時。」，自然便是詩人通過想像力的藝術加工的。
畢竟現在可還沒有到日落的時候，而這少婦也不見得是住在「青門」，但不得不承認最後那一句「不及紅簷燕，雙棲綠草時。」當真是妙不可言。
總的來說，這是一首水準非常高的閨怨詩，描寫貴族女子白天郊外游春，夜間獨守空房的複雜心理。王維巧妙運用反襯法，寫出在明艷的春光中埋在少婦心底的相思萌動，盡情的遊樂反而增添相思的痛苦，同時又用簷前燕子的雙棲雙飛反襯出她獨宿的孤寂，增強了詩篇的藝術感染力。
如果說《紅牡丹》的精妙處在於「雙關」的話，那這首《早春行》的精妙之處，便在於反襯，以樂稱哀，以雙宿雙飛的燕子襯托女子的孤獨的寂寞，這靈感的來源，便是那位少婦臉上飽含著寂寞的淺笑。
笑靨如花，如煙花般寂寞。
王維憑藉著爆發的靈感與飛揚的文采，寫完全詩之後，將筆擱下，彷彿耗盡了所有的力氣，靠著欄杆癱坐在那兒，臉上帶著滿足之色。
他原本以為，詩歌對他來說只是用來揚名立萬、躋身官場的工具，但此時完成這樣一首連自己都無比滿意的詩歌時，才體會到了詩歌的真諦。
不必將它看得太沉重太神聖，它只是一種用來表達情感的方式，首先應該要自己寫的愉悅，發自肺腑，唯有這樣，才能寫出飽含情感膾炙人口的詩歌，那種堆砌辭藻或是應付討好別人所寫的詩，便落了下乘。
詩歌如此，文章亦如此。
王維在寫這首詩時，一點都沒有思考如何利用這首詩來刷聲望，他完完全全投入了自己所有的感情，沒有《紅牡丹》那樣精心算計、匠心獨運，但只要有點詩詞素養的人，拿這《早春行》與《紅牡丹》一比，都會覺得，《早春行》這首閨怨詩比《紅牡丹》高了一個層次。
當然，王維的這兩首詩，當然無法與他日後那《山居秋暝》、《使至塞上》之類脫離了「技巧」上升到了「境界」的上上妙品詩歌相比，但考慮王維如今不過才十七歲，能寫出這種足以入上品的詩歌，便可看出他在詩歌上的天賦了。
韋陟忍不住又細細品讀了一遍，回味良久，才露出一絲淺笑，卻用冷冰冰的語氣調侃道：「若十三郎這首詩給那些寂寞的閨中少婦看到，她們肯定願意讓十三郎入幕去解一解她們的寂寞……此詩不遜於你去年那首《洛陽女兒行》。」
王維覺得，韋陟實在不適合開玩笑，他的冷傲語氣改不了了……也不，等什麼時候，韋陟真正進入了官場，或許便會改變了，進入官場和娛樂圈這樣的名利場，能夠堅持本心已經算不錯了，那些次要的節操，就丟掉吧。
「我寫此詩只是為了自己而已，倒也沒有用詩來搏得關注的意思，以這樣的狀態寫詩，真是暢快，念頭通達。」王維又飲了一杯酒，這個時代高度酒或許已經發明，但尚未普及，所以這種度數不高的所謂美酒，王維喝起來毫無壓力，跟大學時期和同學喝啤酒似的。
韋陟雖然不善寫詩，但對王維的這種說法還是比較贊同的，在寫詩作文之時，心思純淨一些，更能寫出佳作。
不過雖然知道這樣的事，但他依舊有些惋惜的說道：「可惜此時只有我在此欣賞十三郎的妙作，若有其餘的人，想來十三郎的名氣又要更上一層樓了。」
王維卻豁然道：「無妨，將此詩用來行卷，同樣可以讓人讀到，像《早春行》這類詩，我在宴會之上短短時間內是斷然無法寫出的，唯有今日這『天時地利人和』，靈感爆發，方能一氣呵成，真是要感謝那位女子。」
王維的目光向那邊瞟去，韋陟又提議道：「不如前去與那婦人相會，以詩贈之。」
王維卻搖了搖頭，他猜測這個慵懶嫵媚的少婦也許是李隆基的嬪妃，自己去贈詩簡直是作死，哪怕ntr皇帝的女人是很有成就感的事，當然她的身份也有可能不是嬪妃，但以王維的謹慎，斷然不會因為美色而做這樣衝動的事。而且，若真的是嬪妃，他這首詩也就不應景了，他是將詩中的女人定義為丈夫死去的寡婦。
彷彿早已瞭解到王維對於美色的「清心寡慾」，韋陟並沒有多說什麼，他總是尊重友人的想法，或許在別人看來，王維比韋陟更「瀟灑風流」，但實際上就玩女人來說，韋陟這個冰山貴公子，比王維要有經驗的多。
更別說那位「秉性耿直」的崔顥了，韋陟與崔顥同樣的一點，是將女人都當作玩物，而前者的潔癖是從不碰妓女，只玩家中處子美婢，玩過即賣，而後者則是來者不拒，只要是女人，看得過去，就可以搞，搞過之後也不會對女人改變看法。
王維休息片刻，忽然又拿起勾勒草稿線條用的炭筆，這是他讓崔瓔珞幫他製作的獨有畫筆，他對韋陟說道：「殷卿，看我用我新創出來的畫法，將這與這首《早春行》契合的畫畫出。」
「哦？是什麼？」韋陟來了興趣，這個時代一般擅長書法的人都對國畫有所涉獵，他倒要看看王維有什麼創新。
「你也知道，我們這個時代的畫，都講究一個意境神韻，往往在繪畫山水人物時，都有一種朦朧飄逸之美，恰當而經典的留白更會讓人津津樂道，而我卻想，能不能將山水人物，畫得更像真人，更加實在一些，即便沒了意境，但卻依舊具有美感。」
王維一邊侃侃而談，一邊非常熟練的動筆了，這炭筆用來打草稿，可比直接用工筆容易控制多了，他本就畫技天賦過人，僅僅寥寥數筆，便勾勒出了整個畫面的背景——江水、紫梅、楊柳、草地、白雲。
王維使用這炭筆先打草稿，倒是極其像現代的素描了，而古時雖有炭筆，但非是主流，屬於那種貧寒人士所用，而炭筆的發明，更早在東晉時。
有這樣一個歷史小故事：
東晉醫學家葛洪小的時候家中十分清貧。雖然他渴望學習、寫字，可家中無力買書和筆。
一次，他在灶坑燒火，放進乾柴，撿出木炭，手被弄得烏黑。突然，他跳起來嚷著：「我有辦法了！」媽媽讓他嚇了一跳，問道：「什麼事你那麼大喊大叫？」葛洪用木炭在地上劃了幾下，天真地告訴媽媽，木炭是我的筆，山上的石板就是我的紙，既不用花錢，還用不完。
第二天，他帶了幾塊「炭筆」上山砍柴。誰知半路下起雨來，木炭都淋濕了，他傷心地落下淚來。晚上，他背著詩句：「江南可採蓮，蓮葉何田田……」，又想出了用蓮葉包木炭的好辦法。
從此後，他每天上山砍柴，都懷揣著干荷葉包的木炭。砍柴累了，便在身邊的石板、巖壁上練字、學習，從不間斷。靠著這取之不盡的筆和用之不完的紙，他學完了父親生前留下的一櫥書，附近人家的書也都借遍了，還到丹陽城內的大戶親戚家借了無數次書看。就這樣，他的字愈寫愈好，默寫的詩文愈來愈多。
這就是炭筆的發明。
崔瓔珞動手能力很強，並不喜歡用那種軟軟的毛筆寫字，自己親手製作的炭筆便成了她的選擇，王維見她用得順手，自然便讓她為自己也製作幾支，雖然不如後世的鉛筆容易控制，但用起來效果並不算差，最主要的是王維的畫技足夠支撐他駕輕就熟。
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