香菜的2013年，是她再會眾多角色、深感成長的一年。本期訪談當中，香菜將講述她去年為各種角色配音的感想以及新專輯收錄中的那些細節。
再會眾多角色，深感2013年是成長的一年。
在2013年裡面，我得到了很多再次演繹過去演過一次的角色的機會。在我看來，這是一件十分美妙的事情。因為這說明了「她們」都深受粉絲們的喜愛，這讓我覺得非常欣慰，而且這樣我就不用費力去重新思考怎樣演繹一個新角色了（笑）。畢竟只要演過一次的話，我會覺得比較放心，而且也大概知道到時候錄音室裡面會有哪些人在，這樣有助於我形成一種放鬆的狀態投入工作。但是進入了第二季之後，故事裡通常會有新角色登場又或者故事自身發生了些許變化，所以其實也跟參與新作品的製作不會有太大的差異。比如說《is2》，在進入第二季之後，故事從所有女主角都已經登場並且互相認識的基礎上開始，我飾演的夏露也變得比第一季要活潑開朗得多。而且這一次還是跟拉芙拉住同一間宿舍，大家的距離似乎也縮短了不少。看到夏露和女性朋友們聊一些可愛的話題，真的讓我覺得很高興。
《我的妹妹不可能這麼可愛》和《蘿球社！ss》這兩部作品第二季的播出剛好是原作迎來大結局的時候，所以難免會感到有一點點傷感，但是呢，心裡面同時也會有種塵埃落定的舒心。特別是「俺妹」裡的黑貓，雖然在第一季當中她不會輕易透露自己的心聲，但在第二季裡面終於能夠鼓起勇氣去表達自己的心意，解開一直困擾自己的心結，對此，我由衷地為她感到高興。至於《蘿球社！》的第二季，智花她們的成長可以說十分之大。動畫的最後，這支小學生籃球隊不是解散了嗎？播出動畫最後一集的那天，早上剛好辦完了我們幾個出演聲優所組成的「ro－yu－bu!」的最終演唱會，那天晚上我看著電視機，情不自禁地就流下眼淚來了。那樣彌足珍貴的社團活動，我覺得那真的是一輩子裡面只會有一次的經歷。
對我而言的「物語」
我在讀囮物語的原作的時候，還真沒想到結局居然會是那樣的，所以我很清楚記得自己當時非常地驚訝。當然這也和我一邊讀一邊想著如何詮釋角色有關，但故事給我的衝擊還真不小。還有整個系列一直以來都是由神谷浩史先生（飾演阿良良木歷一角）擔任旁白的，但這一次卻要由我來負責。自己該怎麼演繹才好呢？心裡既有興奮，也有不安。以撫子這個角色的視角一個人地敘述故事發展，這有太多東西需要自己去掌握了，這不禁讓我想到「旁白」到底是什麼呢？所以當時的練習時間也要比平常花得更長一些。
剛好那個時候我在追看nhk電視台的晨間連續電視劇《小海女》，戲裡面的旁邊念得非常流暢自然，像是洞悉了一切，但又像是毫不知情，以一種客觀的態度去訴說故事，而且時不時還會帶上一點笑聲去朗讀，給我一種對旁白內容掌控自如的感覺。「這就是所謂旁白嗎？」，我這樣想著於是也在念囮物語旁白的時候嘗試了一下，但與戲中怕生的撫子之間的轉換果然是太難了。在收錄的現場，我跟以前一樣一手拿著原作，希望融入一種原作「物語系列」的感情進去。在故事上，撫子之前只跟歷哥哥和神原先生說過話，但在這次的囮物語當中，我很高興看到撫子和其他的角色也能夠有所交流。
2013年遇上的中二病角色
我怎麼感覺我飾演中二病角色的機會好像還挺多的？比如說黑貓和《我的朋友很少》裡面的小鳩，她們都是中二病少女。我似乎總在飾演一些愛做夢的角色呢（笑）。劇場版作品《aura~魔龍院光牙最後的戰鬥~》裡面，我飾演一名叫做佐籐良子的女孩子。良子她真的是一個從頭到尾都沒有表露過自己內心感情的角色。不管主人公怎樣跟她搭話，又或者發生什麼事情也好，她總是獨來獨往的。我作為飾演她的人，總是為她感到很著急呢。由於故事主要由主人公和良子的對話構成，所以基本上都是島崎信長先生和我在錄音，我們甚至還試過兩個人單獨在一起錄了好長一段呢。原作是一冊就完結的故事，儘管結局是顯而易見的，但我在收錄的過程中非常重視他們兩個人之間的交流和聯繫。
電影導演是岸誠二先生，音響監督則是和《angelbeats!》的飯田里樹先生，他們兩個人一直跟我說「總而言之我們希望花澤小姐你能演出一種可愛的感覺」呢（笑）。既然他們那麼看重我，我當然也要盡全力不讓他們失望了，所以當時我是盡可能地以一種可愛的聲音去飾演良子。
至於《steins;gate》的劇場版，我登場的戲份明明沒多少，收錄也是很快就結束了，但上映後的反響卻不小呢。我參與這部作品也有一段比較長的時間了，儘管隔了那麼久，大家還是那麼喜歡真由理這名角色，這真的讓我覺得很開心呢！從這部作品的設定來說，應該是能創作出無限多個故事的，我可是非常期待這部作品能繼續創作下去！
挑戰年長角色
在動畫電影《言葉之庭》當中，我所飾演的雪野是一名二十七歲的女性，年齡比我的實際年齡還要大的角色。再加上這是新海誠導演的作品，我需要十分逼真地詮釋出二十七歲的感覺才行。一開始角色試音會要求參加試音人員必須在二十五歲以上，當時我雖然只有二十三歲，但我還是苦苦哀求經紀人讓我參加這場試音會，哪怕是選不上也好。整個選拔流程一共有三個部分，首先我們先送去了我的聲音樣本讓對方試聽，然後我再參加了在錄音室舉行的試音會，最後還經過了導演親自的面試。我印象中如此精挑細選的選拔應該不多，上一次應該要算《學少女》這部作品了。
面試的時候，我心裡不停想著一個問題，「導演到底想要看我的什麼呢？」我懷著緊張的心情接受面試，沒想到導演問我的卻是「你喜歡什麼」之類的問題。原來導演是擔心以我的年齡會不會與年長的雪野的人生經歷有太大差異。我當時就回答：「我身上有很多能與雪野產生共鳴的地方」，故事舞台位於新宿附近，是一個實際存在的地方，而且我經常都會過
過去那邊；設定上雪野則是一名二十七歲、開始慢慢習慣工作、遇到過一些挫折、心情低落的女性，我和她的年齡儘管有一點差距，但依然有很多讓我產生共鳴的描寫和台詞。因為一開始就沒想到過自己會通過選拔，所以只是抱著一種盡力而為的心態。在正式收錄之前，我還曾經思考過該如何演繹這名角色。於是我親身到訪了故事的實際舞台，小聲地念著台詞，又去了故事當中提到過的地名，讓自己發揮聯想，總之試著盡可能地去融入角色。這樣一段準備時間其實也挺好玩的，所以當收錄結束的時候，我不禁感到有一些寂寞。不過，這也正好說明這是一定充實的時間。
多姿多彩的角色們
動畫《琴浦小姐》當中，我飾演的御舟百合子也是一名十分歡樂的角色，如果能讓我多點飾演這種角色就好了。社團社長一職，不僅需要懂得如何聚攏人心，而且表面心胸寬廣但卻暗地不知道想些什麼，這樣不是很棒嗎！在試音的時候，我還試配了琴浦小姐這名角色，但其實當時我就已經想去演御舟百合子了，所以當真的決定由我飾演御舟百合子到時候，我真的好開心呢。但是，收錄現場的氣氛總是有點奇怪呢（笑）。那是因為看著金元壽子（飾演琴浦春香）對福島潤（飾演真鍋義久）的玩笑左耳進右耳出的樣子，我和下野紘（飾演室戶大智）都覺得十分有趣，甚至有時候還會脫口而出一句「繼續啊，別停！」（笑）。還有久保由利香（飾演森谷日和）飾演的角色也是一個整天被人捉弄的角色，所以我們在收錄現場的時候就和作品裡的角色們沒有什麼分別呢。
《鎖鎖美同學提不起勁》裡的邪神鏡是一個逐漸獲得與人類相近的感情的機器人、《絕對防衛利維坦》裡的賽洛普是一名喋喋不休的貪吃妖精、《超次元遊戲海王星》裡的普露露特是一名變身之後就會變成抖s大姐姐的女孩子……2013年，我飾演了很多富有挑戰性的角色。其中我認為最有挑戰性的作品，是泡麵番的《go！go！家電男子》。主演聲優裡面只有我一個人是專職的聲優，其餘的主演聲優還有《男子高中生的日常》真人電影版的導演——松居大悟先生、舞台演員的中山佑一郎先生、音樂家的濱野謙太先生。我一個人基本要飾演所有女性角色，身為一名專職聲優，當時還真有一種受到了考驗的感覺呢（笑）。所以在實際收錄的時候，我心情可是充滿熱情，十分激動呢。不過可能由於我是全場唯一一名女孩子吧，大家好像都不知道該怎樣和我相處才好，所以收錄現場的氣氛總是有點尷尬呢（笑）。還有一集我記得是以《花澤小姐》為題的，那集挺有趣的，是說濱野先生飾演的滾筒式洗衣機對我十分著迷的故事。我記得當他說著「花澤小姐，好可愛啊！」這句話的時候，我所飾演的吹風機小姐就出場並吐槽他說：「雖然你以為人家好可愛，但其實她是那種在家裡一邊看著相撲比賽直播一邊撓屁股的女人哦！」（笑）。現實生活中的我，其實是一邊看著棒球比賽直播一邊撓屁股的呢。嗯，哈哈。
充滿挑戰的一年，2013年的總結
《來自風平浪靜的明天》，每週都是讓人笑瞇瞇的故事，我自己也很喜歡；《東京暗鴉》裡面則飾演了一名女扮男裝，作為陰陽師戰鬥的女孩子。假如要我用一句簡短的話來總結2013年的話，我想大概就是〞七嘴八舌〞了吧！在這一年裡，我飾演了那麼多角色，假如全都列舉出來，恐怕會嚇你一跳吧，但我倒是覺得自己過得還算平靜，身體也沒有因為工作量大而出問題呢。2014年，我希望能夠繼續沉著冷靜地應對工作，演繹好每一個接到手邊的角色！
「音樂第二季啟動專輯製作中！」之收錄過程與「傳說」
我的第二張個人專輯《25》將在2月26日正式發售！專輯由兩枚cd所組成，一共收錄了二十五首歌曲。儘管工序繁瑣，但整個收錄過程都進行得十分順利。基本上每週有兩天要進行收錄工作，而每一次的過程都十分愉快。不過呢，和我一起製作專輯的工作人員可要比我辛苦得多了，他們的工作量實在多得驚人。收錄工作一般從傍晚時段開始，但在我唱完之後，工作人員還要繼續進行大量混音和收錄真實樂器聲音的工作，而這個過程一共要重複二十五次……可想而知，他們是有多麼地辛苦。就連北川勝利先生也笑著說：「還沒完呢，還得繼續忙下去（笑）」。聽說他們的平均睡眠時間大概只有三個小時左右，而北川先生甚至每天都要和混音師見面呢。
幸運的是，這次的收錄選擇了一家我最愛的工作室。果然工作室是有所謂適合不適合自己的，工作不如意的時候，我總會抱怨「啊，這裡跟我完全不對調」，但仔細想想這應該不關工作室的事，大概只是我自己不在狀態所以才會有這種比較消極的情緒吧……所以這一次的收錄，我提出了一個小小的要求——希望能在一個讓我盡可能放鬆的地方工作（笑）。工作室環境很乾淨、很漂亮，大小也剛剛好，既不會太過寬敞，也不會太過狹窄，是一個非常舒適的環境，每次去工作都給我一種不像工作的輕鬆感。該怎麼說呢，說不定這就是所謂的天職吧，讓人樂在其中（笑）。
每當北川先生對我進行指導的時候，我們都很有默契。即使他不把話說完，僅僅一句「這裡……」，我也能心領神會地回答他：「哦哦，這裡呢」。多虧了他的指導，收錄的時間也大幅縮短了很多。第一張專輯的時候，每首歌曲大概要收錄五個小時左右，但這次平均兩到三個半小時左右就可以錄完一首了。北川先生的指導方法也淺顯易懂，他知道我聽不懂，所以不會說一些晦澀難懂的音樂術語。如果他說的是「這裡是斷音記號，要用斷音的方式唱」，那我恐怕也只會一頭霧水，「怎麼辦呢，是不是要『ta、ta、ta、a』這樣唱呢」（笑）？但是北川先生從來不會這樣，而是站在我旁邊親自唱給我聽。我總會茅塞頓開，不禁感歎「原來是這樣啊！」北川先生他真的很像一位老師呢。
我的「小故事」
有一次在收錄的空餘時間，我和北川先生他們在閒聊，剛好談到了一個關於工作室「傳說」的話題。聽說歌手裡面很多人都有一些怪怪的「傳說」，比如說有在工作室一邊睡一邊唱
歌的，也有脫了衣服才能唱歌的，等等……於是我想，不如我唱歌的時候也來搞怪一下吧。但非常遺憾的是，看來我不能留下一個新傳說了（笑）！
讀過一月號的讀者可能會對當時的漫畫有印象，我在唱歌前都會有一個扭動肩膀的習慣。如果硬要說的話，說不定這個也能算是一種「傳說」呢。這個動作是受了前健先生（廣島東洋curve球隊的前田健太投手）的前健體操的影響（笑），在電視上看到之後，我就在想，扭一下肩膀會不會對放鬆心情有所幫助呢？於是就慢慢養成了這樣一個習慣了。給動畫配音時，很多時候都只能站著不動，身體繃得很緊，所以時間一長肩膀就會覺得非常酸痛。即使是唱歌，肩膀也會慢慢地發酸，所以我堅持一天扭一次肩膀，活動一下筋骨。如果剛去完按摩的話，那即使不扭也沒關係，但有一次就是，正當我打算不扭肩膀直接唱的時候，北川先生突然打斷我說：「誒，今天不用扭一下肩膀嗎？」，看來在不知不覺當中，這個習慣已經成為一種我唱歌前的固定儀式了（笑）。
還有就是，我會編一些動作邊跳邊唱。在沖井禮二先生寫給我的一首歌裡面，有一句「yeahyeah」的歌詞。但是因為這裡的音調比較高，我的聲音出不來，於是我便向沖井先生請教應該怎樣發聲才行。結果沖井先生和北川先生一起建議我說：「不如試著一邊做動作一邊唱吧」。「怎麼可能，做了也不可能唱得出啊……」，我帶著些許抗議回答道，但依舊舉起了兩手做出了v字手勢。結果，「啊……唱出來了——！！」（笑）。而且我的動作還是像那些搞笑藝人那樣，擺出o型腿做的雙v手勢。大家不可以笑我哦！因為不做得誇張些的話可唱不出來這個調呢！一開始的時候我也十分難為情，只是擺了一個小小的v字，但北川先生卻教訓我說：「要做就要好好做」，於是我才敢拋開一切顧忌放膽去做（笑）。
就這樣，我一邊做動作一邊收錄。慢慢地，覺得室溫好像有點太高，甚至熱出了汗來。所以我當時調房間溫度調得挺頻繁的，但其實並不是每首歌都會覺得熱和出汗，有的歌曲整體風格恬靜、節奏緩慢，這時候我會換用一種較為放鬆的聲線去唱。聽工作人員說，我在唱這些恬靜類型的歌曲時，表情總會變得十分嚴肅，就像一根板著臉的木頭豎在工作室似的（笑）。