「宅」這個詞，主要是指那些對於動畫·漫畫·遊戲（acg）方面擁有濃厚熱情的人。
他們以一種超出普通興趣與愛好的表現，對於自己喜愛的領域投入大量的時間和金錢，並且擁有不亞於行業專家的知識儲備。
而究極的「宅」，自然是這些行業的創作者們了。並且按照這樣的理論，日本的動畫遊戲製作公司「gainax」毫無疑問就是一幫究極「宅」聚集的集團。
這個由山賀博之、庵野秀明等當時20歲出頭的年輕人於1984年創辦的公司，曾經為我們帶來了動畫《新世紀福音戰士》（1995年）以及遊戲《美少女夢工廠》（1991年）等大家耳熟能詳的作品，可以說是引領全新宅化以及宅現象的先行者。而近日，gainax的董事長山賀博之（51歲）出席了富川國際學生動畫慶典的特別展會，並且接受了有關媒體的採訪。
q：「宅」這個詞有時候會帶有貶義色彩。那麼您覺得這30年來人們對於「宅」的觀念有什麼變化呢？
a：30年前，日本這個國家在迫害「宅」群體。而「宅」這個詞本身，就給人一種「一群臭味相投的傢伙窩在窄小家中進行交流」的不良印象。不光是學校，在公司當中也不能提起「動漫宅」這個詞。即使是一位長相帥氣的人，一旦被暴露自己是宅，那麼周圍的女性卻都會敬而遠之的（笑）。
上世紀80、90年代的泡沫經濟時期，日本對於親近西方世界有著一種嚮往，因此對於宅給予了極端否定的態度。
不過另一方面，在海外，當時日本的這種新化卻受到了關注，並為人們所崇敬。而隨著日本泡沫經濟的崩潰，宅化也漸漸為日本社會所熟知，動漫也成為了年輕人化中的元素了。
q：這30年來，gainax又有怎樣的變化呢？
a：以前是追求那種擅長作畫的人才，不過現在我們的募集範圍也擴大到具有學·哲學素養以及演出能力的人才群體中了。日本動畫畫師的畫功如今可以說是最棒的，不過要想將劇情裡那些令人感動的部分挖掘出來，目前依然只有那些上了年紀的人才能做到。
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而令人在意的是，這部宅向作品中，卻對於那些90年代中期陷入敗北感和虛無主義當中的年輕宅人們喊出了「正視自己，走出屋外」的口號。這部作品當時在網絡上引發了近乎白熱化的討論，成為一種社會現象也是理所當然。而粉絲們對於作品中隱藏的宗教·政治意義也進行了長達十幾年的探討，關於本作品的各類同人題材系列也是層出不窮。這正可謂是「宅人們作出的作品，引發了新的宅化」。
這種以網絡為中心，由宅人們創造的化，目前即使在傳統的大眾化當中也時常被致敬或者引用。而宅粉們非常感興趣的怪獸·機器人作品以及sf作品，對於現在好萊塢電影創作而言也給予了眾多的意義。而執導過《黑客帝國》《環太平洋》這些作品的導演們，更是公開聲稱「我受到了宅化的影響」。特別是今年在全球範圍內熱映的《環太平洋》當中，我們能看到許多宅向動畫中才會出現的劇情。
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q：《新世紀福音戰士》中展現出的宅化，如今已經被擴散到了大眾化領域。對此您認為宅的力量究竟是什麼呢？
a：欣賞事物的能力。（接過記者的名片）假設你是一個「名片宅」，那麼你接過這張名片後，就要對於其尺寸、字體設計和配置、以及色彩等進行仔細研究，並且將這一經驗分享跟同好們。而我們不光是能夠充分體驗這些事物的美好，還可以將它們充分利用在多個領域——這，就是我認為的宅力量了。