來源@朝\日\新\聞
——朝\日新\聞專\訪富野由悠季
最近比較火的一部高達作品就是uc獨角獸了，作為一部uc時代的正統作，即使在高達之父富野淡出後，還是能強烈的感受到富野由悠季的風格，畢竟為uc時代龐大的世界觀打下基礎的就是富野。富野由悠季的作品很多，但是能一直被各個時代的acg愛好者所熟知的作品，還是高達。雖然新世紀的高達作品已經和富野沒有半毛錢關係了，但三癩子好歹還是在每部的片頭要寫上「原作富野由悠季」的字樣。富野本人執導的很多作品結局是全員死光，在高達之前製作的傳說巨神伊迪安更是讓全人類團滅。2月份的時候朝日新聞對富野由悠季做了一次專訪，主要談到了富野自己心中的世界觀等問題，其實還談到了中日釣\魚\島問題，還有日本國內政\治，總的來說富野老大爺的思想總給人一種陰暗的感覺。
以下全
問:您幾乎一直在創作「巨大機器人的戰爭動畫」，為什麼這麼執著呢？
富野:為了讓巨型機器人這種強大的武器多少貼近現實，我只能用戰爭的形式表現，這是我創作的出發點。我的初衷並不是描述戰爭。創作之初我所持的疑問就很簡單——戰場上的命令為何如此荒謬，又為何要服從？為什麼能夠看著丈夫兒子去參加戰爭？為什麼能看著身邊的人為國獻身？當時覺得，只有這個時代的共識能解釋這些問題。
在二戰中，日\軍士兵可以「為了天\皇陛下」，施展「特攻」、「玉碎」（均為自\殺\式攻擊）；普通人並不主張某某主義，卻可以喊出「叛\國\者」、「賣\國\賊」的字眼；可以將過去親近的人指為叛\徒——這就是當時日本人的共識。
既然我們現在能體會到當時共識的錯謬，那麼推而廣之，不僅僅是戰時，各個時代的共識都未必是正確的。
問:但在現代社會中，像「叛\國\者」這樣不合理的「常識」顯然沒有多少影響力了吧？
富野:不是這樣的，金融就是一個直白的例子。匯率和股價以秒為單位上下波動，並且帶來巨大的利益或損失。雖然那是非現實的世界，但是在人們的常識中，這兩個市場都推動著世界運轉。
「每年都要漲點工資」，這在當下可以算是真理，但從宏觀的角度來看，事實就是，人們明明知道地球資源有限，卻抱著希望進一步擴大消費規模。
形成這種經濟常識不過是近5,60年的事，而且絕非自然現象。我們將這一常識作為自己生活的前提，所以情況無法得到改善。即使大家都覺得「這種認識絕對有問題」，也因為日常生活的重要性而無法挑戰這種「常識」。
問:即使意識到不正常，也依舊朝著毀滅前進。在戰爭和經濟方面也都難以改變嗎？
富野:比如說尖\閣\諸\島（中國稱釣\魚\島）問題，假設人類還要生存一萬年，那麼只能由周邊諸國通過長期共同管理來運用海域資源。雖然能夠理解各國希望獨佔資源，但是一旦演變成為戰爭，那麼資源只會進一步被浪費。
人類的歷史可以說是戰爭的歷史，20世紀為止確實如此。但是從現在地球人口的增加以及能源的消費來看，國家間通過戰爭解決問題的時代早已過去了。那麼為什麼還沒有形成新的「共識」呢？
問:您的意思是，人類存續的前提是要形成新的共識？
富野:看著自己的孫子，想著「如果他的後代也能不斷延續，那麼我就能夠安息。如果孫子那一代時地球能源枯竭、人類滅絕，那麼自己將死不瞑目。」然而如今日本社會上，更普遍的追求是自己老後的幸福。我希望大家能夠明白，這樣的想法已經不能成為推動世界前進的基礎，我們不過是世界70億人口中的一人罷了。
我不明白，日本有必要專設少子化對策大臣嗎？如果從地球資源有限的角度考慮，那麼少子化絕對是眾望所歸。如果世界人口減少到現在的10分之1，那麼人類就能夠延續下去，數百年前地球的人口就是這一水平。
問:坦率地說，這種想法聽上去有點極端吧？
富野:確實如此，重新構築包括資\本主\義在內的整個世界體系是當務之急。即使在虛構的世界中能夠做到，在現實主義盛行的世界中也行不通。這不恰恰體現了現實以一種極度非現實的形式的發展嗎？
那些看著初代《高達》成長起來的孩子們如今已近年過40，我知道他們一直在思考，如何將「人類應該如何存續」這一《高達》的中心思想反應在自己的工作中。我從中明白了，要讓社會掌權者的意識突然變革很難，但是通過動畫這一媒體，可以對10多歲的孩子灌輸正確的理念。
問:那些40歲到50歲前半段的「高達的一代」是否期待社會變革呢？
富野:沒有，《高達》提供了理念，但沒有給出實現理念的方法。所以「高達的一代」中沒有出現能夠統和一黨的政\治\家，民\主\黨、自\民\黨都是。
問:那麼，要讓虛擬世界的理念應用於顯示，要從哪裡做起呢？
富野:要說的話，就在於實踐運營地球這一巨大組織的管理理論。但組織越大，反主流派就越容易起始，也會出現分幫結派。即使只在地球這個微不足道的行星上，不同的氣候和風土也會孕育出不同的人心和宗教。要在理解這些的前提下統治一個星球極為不易。
每個人都有私慾，想保護對自己重要的人，讓他們一直健康地生活。為此，無論如何都必須有經濟基礎。當彼此無法給與保障的瞬間，所有的交涉都會破裂。
續篇的《高達z》以及《高達v》描寫了地球聯邦的內亂、宇宙殖民地中的恐\怖政\治。作品為了追求現實，我引入了主人
人公精神發生異常等情節，隨後我一直陷入瓶頸想不出解決辦法。
而且，現實世界就像是給我雪上加霜一樣，連續發生了戰爭、恐\怖襲\擊等。在虛構世界我已經不知道該如何試好了，為什麼現實世界中也發生了這樣的事情呢？曾有一段時間我心理上陷入困境，導致無法創作。
問:《高達v》結束5年後，您又於1999年創作了活躍在高達時代的遙遠未來的《turna高達》。相比過去作品中緊張的人物關係，登場人物的度量寬廣、氣度沉穩。雖然也有戰爭，但是存在談判的可能性，還能在千鈞一髮之際避免戰爭。您是否想表達「如果每個人都做出改變，結果也可能隨之改變」呢？
富野:沒錯，主人公羅蘭被夾在兩個陣營中間，無法放棄「兩邊的人都熱愛」的想法。當時我希望將自己的想法寄托在他的身上。無論什麼故事，都不能完全虛構。即便人物是虛構的，他的呼吸也要真實，難道這不就是創作嗎？
問:您認為羅蘭他們展示的可能性絕非空中樓閣？
富野:如果用只求增長的資\本主\義的常識浸泡過的頭腦去思考，那麼可能只能看到破滅的結局，但是世界上確實仍然存在不這麼想的人。
如果收集江戶時代末期到明治時期探訪日本的外國人見聞錄，其中有一本叫《逝去的世界面容》。讀了就能知道，當時的日本人確實擁有一張明朗的面容，即便是外國人也能大方地接觸交流，給人一種老少同樂的和諧印象。
如果像那樣，外國人就不會對日本人持有戒心了。日本的江戶時代是一個幾乎自給自足的社會，民眾開朗熱情而且很幸福，我認為江戶時代非常具有參考價值。」