在家裡宅了三天，李學初神清氣爽的出了家門。這三天除了吃飯睡覺偶爾看看報紙以外，李學初唯一做的一件事就是改稿和寫自己剛開的新篇酒後大英雄。有了第一次的經驗又有現成的故事，新篇寫得很快。過四天徐飛來的時候看到自己交出來的除了小鬼當家以外還有個新故事，恐怕會很驚訝吧？呵呵呵
在寫作上，穿越的優勢一覽無餘。這部用2009年拍攝的好萊塢喜劇宿醉改編的小說放到1980年的香江來也毫無違和感，把手機換成大哥大，拉斯維加斯換成奧門就成，還有些老美看著搞笑而國人看著無感的美式笑點剔除掉，原作中猥瑣的亞洲人換成鬼佬。從有好萊塢開始至今，好萊塢電影中的華人或者說全部黃種人基本上在裡面扮演的都是些負面角色，要不是黑幫要不是形象猥瑣的小丑，再就是些唯唯諾諾，等待英雄解救的弱勢群體。連李連結、發哥這些在國內已經盛名在外的華人巨星在90年代進入好萊塢時也只能找些反面角色出演，還是些**、黑幫或小丑性質的反派，被白人英雄各種碾壓。這種情況一直到差不多2005年以後才開始有所改觀，畢竟亞洲市場，尤其是國內市場越來越不容忽視了，他要錢就不能太過激起國人的反感。在李學初穿越前的後世，好萊塢中的所謂「中國元素」倒是越來越頻繁出現在各種大片中了，廟宇啊、中國功夫啊神馬的，有時候會拉些華人影星進來客串一下什麼的刷刷好感度。而一般這些「中國元素」都是些比較中性的，基本不涉及化和價值觀之類的東西，跟電影主體情節也沒什麼關聯跟衝突，和廣告植入差不多性質。
李學初在香江大街小巷亂逛，去廣播道看看有沒有熟悉的明星面孔，發現現在正當紅的明星大部分都不認識。發哥倒是憑借上半年播出的上海灘成為了香江家喻戶曉的當紅小生，估計現在已經開始嘗試往大屏幕上發展了，不過記得沒錯的話好像他很長一段時間內都是個失意者，掛著「票房**」的招牌在苦逼的打拼著，一直到八六年的英雄本色出演小馬哥後才開始鹹魚翻身，成為香江電影巨星。還有芝姐，也憑藉著上海灘中的馮程程一角大紅大紫，不過李學初印象更深的是十幾年後風靡大江南北的《新白娘子傳奇》，這部神劇一經上映就刮起收視狂潮，並且收視率長盛不衰，和西遊記一起成為了每年假期必播的劇目，芝姐演的白娘子也成了中國傳統類型的賢妻良母的最佳範本。直到李學初穿越前不久都還在各地方衛視台都時不時的有重播。估計除了西遊記外就他的重播次數最多了。出乎李學初預料的是九十年代的大眾**原來在一九七三年就已經出道了。再就是震少秋，秋官是華人圈裡耳熟能詳的演藝界常青樹了，六十年代出道，從七八十年代一直紅到新世紀以後，到李學初穿越的前幾年才算是慢慢的銷聲匿跡，紅了接近半個世紀。
可惜，這些人都沒碰上，不過就算碰上了自己也不好意思上前搭訕套近乎求簽名什麼的，而且估計這個時候人家正忙著呢，哪像自己閒的蛋疼滿世界溜躂。
廣播道77號是無線大樓，今年是無線歷史上重要的一年，原董事會主席利孝和在兩個月前病逝，而接過董事會主席位置的是現年七十三歲的邵一夫，這是位在華人影視圈地位舉足輕重的大人物了。邵一夫及他的家族成員早在一九二四年就開始涉足影視圈了，隨著時代的變遷，從上海轉到南洋，再從南洋轉到香江，所屬院線遍佈港台東南亞，旗下的邵氏兄弟及現在的無線在大半個世紀裡幾乎支撐起了華人影視的大半江山，捧紅了一眾即使在後世來說仍然是耳熟能詳的影視巨星，香江乃至台灣的大牌明星幾乎過半都在無線或者邵氏呆過。還有一個為人所津津樂道的事就是邵一夫的長壽。以七十三歲高齡接掌無線，很多人都開始猜測無線的下一任主席會是誰了，有說是利家或邵家的後輩，有說是其他股東。但李學初倒是知道，如果有誰正在覬覦這個位置的話，怕是要等的肝腸寸斷了，邵老六在無線掌門人的位置上呆了足足三十一年，直到2011年才卸任正式退休，時年104歲，而在李學初穿越過來的那年年初才安然逝世，享年107歲。
李學初對無線這個香江巨星的搖籃深感興趣，尤其是大名鼎鼎的無線藝員訓練班，倒不是想去當明星，而是想看看這個像流水線一樣年年出產影視明星的培訓班是怎麼樣的。不過八零年的訓練班成員李學初所知道的好像只有黃日華和苗僑偉兩人，像劉得華、梁朝為、周星星、吳振宇這些以後紅遍香江及華人世界的大牌都還要過一兩年才出道。
在無線大樓前面晃了一圈，最後也沒好意思進去，怕被人趕出來。畢竟臉皮薄的李學初可不像外表一樣是個十幾歲的小孩子，被保安呵斥著驅趕開對於快到而立之年的成年人來說還是很羞恥的一件事。
無線旁邊就是麗的，後世改名叫亞視。兩家電視台並立，頗有些麥當勞肯德基打擂就得面對面的架勢。不過麗的從始至終似乎都被無線壓著一頭，偶爾還一兩拳，大部分時候都是只有抱頭挨揍的份。
李學初對影視編劇比較有興趣，現在寫的和以後計劃寫的小說也基本都是從影視劇中改編得來的，一開始就打著被導演或影視公司看中編成劇本上映的算盤。如果自己能直接將其變成電影電視劇倒也不錯，畢竟已經看過原劇，如果前世的經典被拍成爛片的話看著也是很難受的事，而且就是算經濟賬來說也更合算，電影在現在及以後來說都是暴利行業，離這個行業越近得到的利益也越多。做導演是技術活，自己連電影咋拍的都沒見過，至少短期來看是走不通的，編劇的話難度就小得多了，只要創意夠了，筆要求比小說還低，只要簡潔明瞭就行。可惜無論是無線還是麗的，基本上都是自產自銷，除非自己進入裡面做編劇或者寫出了在香江大火的小說讓他們自己上門商談編成劇本排電視，單純投遞劇本的話基本無人搭理，就算被看中了打算拍攝，所得的酬勞也很少，還不如自己寫小說來的錢多。香江影視圈一直都很不重視編劇，編劇不管是個人收入還是業界地位都比較低，除了很少的一部分算是比較受重視以外，在影視公司裡基本就是個碼字民工。這種狀況導致了編劇行業裡留不住人才，要不就乾脆轉職做導演，自己編劇自己拍，要不就直接脫離電影行業。後世
的內地也是如此。這也是華語電影界題材匱乏的一大根源，老是陷在抄襲跟風的泥潭裡拔不出來，長期為人所詬病。
所以，一個比較可行的方法就是以後自己開一家電影公司，自己拉投資、寫劇本請導演來拍攝成電影，順便自己也可以偷偷師學習一下電影該怎麼拍，以後就自己動手豐衣足食了。畢竟只有自己看過原作，對拍攝來說有很大的便利，缺的只是專業知識。八十年代還是個草莽英雄的時代，這時候入場門檻還比較低，到了新世紀以後，不是專業學院出來的人才基本就想也別想了。不過這樣搞就複雜了，留待以後吧，現在只能想想而已。
這一片的環境不錯，在香江廣播道屬於高尚住宅區，即是中產和中高產階層扎堆的地方，附近娛樂休閒場所也比較多，治安也好。
「或許我以後搬這裡來住也不錯」李學初想到。