電影《歷史的遺物》的首映結束後，陳天陽第一時間接受了《電影手冊》的記者羅比·迪亞斯的專訪。
羅比·迪亞斯：「恭喜你，陳先生，你們的電影《歷史的遺物》在戛納的全球首映取得了成功。我認為這是一個很有意思的故事，故事充滿了嘲諷性。斯坦因和伯希和都是歐洲有名的學者，大探險家，然而在電影中，他們為了騙取莫高窟的看門人王道士的信任，使用了各種無恥的伎倆。為什麼你會要選擇寫這樣的一個電影劇本？」
陳天陽說道：「當人們提及歷史的時候，人們往往會想到那些重大的事情。比如說在法國，人們可能會想到拿破侖征服歐洲，諾曼底登陸，光復巴黎之類的，在歷史長河之中，很多細節被人們忽略掉，比如說敦煌。
「我不清楚法國人的課本上是怎麼介紹你們的國家在中國盜取物的事情的，但是中國的教科書上很早就寫明了，英國人和法國人劫掠了圓明園，法國人伯希和又到敦煌莫高窟去騙取了很多的經卷。《歷史的遺物》就是為了讓更多人明白，這些物身上發生的故事。
「物最大的價值就是他的考古價值和藝術價值，現在這個世界非常的凌亂。大英博物館內有埃及館和中國館，這裡收藏著大量的中國物和埃及物，巴黎的盧浮宮收藏著《蒙娜麗莎》，斷臂維納斯，勝利女神。希望有一天這些博物館可以良心發現，物歸原主，因為物工作者非常清楚這些物的由來。」
羅比·迪亞斯說道：「也許有些人會說，這些物在法國和英國這裡得到了妥善的保護，它們在這裡流傳了下來，對於這種觀點你怎麼看？」
陳天陽皺眉道：「這種論調荒謬之極！這就好比，一個人去搶別人家的孩子，然後人家來討還，這家人居然說孩子在這裡過得很好，就拒絕歸還，這是什麼道理？」
羅比·迪亞斯笑道：「好吧，我們不說物的事情，還是說說電影。為什麼你會邀請邁克爾·貝來執導這部電影？很多人都認為邁克爾·貝是一位成功的商業大片導演。」
陳天陽說道：「邁克爾·貝是一個才華橫溢的人，我很多年前就看過他的作品《絕地戰警》和《珍珠港》，他是那種可以輕鬆搞定任何電影的人。」
羅比·迪亞斯頓了頓，說道：「這部電影最大的亮點是成龍，當我看到這部電影的主演名單，我想這可能是一部有動作戲的電影，因為成龍簡直就是動作巨星的代名詞。
「當我看到電影中，蒂姆·羅賓斯扮演的斯坦因意圖去敦煌莫高窟盜走寶物，而成龍扮演的王圓篆道士就站在門口，我那個時候就在想『羅賓斯這個哥們要倒大霉了』，我想很多人看到這裡的時候都認為成龍會暴打這位來自英倫的不速之客，但是整部電影，成龍沒有一場打戲。這是特意設定的嗎？」
陳天陽笑道：「其實不是這樣子的。歷史上的王圓篆根本不會功夫，所以我們不需要成龍先生在這部電影施展拳腳。成龍演的很好，他為這個角色還專門減重，犧牲很大。」
羅比·迪亞斯說道：「法雷利電影公司發展很快，我知道你們的母公司法雷利集團的總部就在巴黎，你也經常來戛納參加電影節，未來是否會投資法國的電影？」
陳天陽說道：「我們的確有這個計劃，法國電影非常棒，我喜歡伊莎貝爾·阿佳妮，朱麗葉·比諾什，蘇菲·瑪索這些女明星，我也非常喜歡戈達爾，特呂弗這些大導演的作品。我也是法國足球的球迷，我最喜歡的球星是齊達內，齊達內時期的法國隊人才濟濟。」
採訪結束後，羅比·迪亞斯和陳天陽握手，說道：「謝謝你接受《電影手冊》的專訪！」
法雷利電影公司的電影《歷史的遺物》在戛納舉行了全球首映，這部藝氣息濃厚的影片迅速在戛納電影節上引起了各方熱議。
來自世界各地的影評人最好奇的是，電影《歷史的遺物》居然是美國導演邁克爾·貝的作品。鑒於邁克爾·貝在商業大片領域締造了《變形金剛》這樣的「卡通電影」，並且票房大賣，歐洲的電影人認為邁克爾·貝根本無力操刀一部真正的歷史電影，但是《歷史的遺物》明顯糾正了這種觀點。
很多推崇藝術至上的歐洲電影人一直對於好萊塢大片不屑一顧，認為好萊塢的大片導演也不過爾爾。但是這一次，邁克爾·貝在戛納證明了自己並不只是一位特效大片的導演。
也許是《變形金剛》過於出名的緣故，這次第一次帶著自己的導演作品參加戛納電影節邁克爾·貝，經常被媒體問及「為何會執導一部歷史電影」之類的問題。
邁克爾·貝總是笑著回答：「因為我們有了好的電影劇本，布魯斯·陳編劇的作品總是給導演很大的發揮空間。」
這部講述了英國探險家斯坦因，法國探險家伯希和從東方的化寶庫敦煌莫高窟盜走大量物的電影，在法國的戛納首映之後，引起了法國電影人的討論和媒體的廣泛報道。
英國最具影響力的報紙《泰晤士報》，以《異教徒守衛莫高窟》為標題，報道稱：「大英博物館和盧浮宮內，收藏了來自世界各地的物，其中有相當數量的物，出自中國。在中國的物當中，又有相當數量的物，出自莫高窟。當年向大英博物館捐獻大量物的斯坦因先生，他的肖像還懸掛在大英博物館的走廊上，供人瞻仰。
「斯坦因先生是傑出的探險家和敦煌學的開創者，然而，現實中的斯坦因卻有強盜的一面，至少在東方人的眼中是這樣子的。近日，法雷利電影公司出品的影片《歷史的遺物》當中，就出現了斯坦因的身影。
「斯坦因前往東方佛教化寶庫莫高窟盜寶，遭遇的卻是道教的門徒的阻礙。道教是中國本土的一個歷史悠久的宗教，與佛教淵源很深
但是相互**。莫高窟居然由異教徒守衛，這的確是一種奇葩的化現象。影片講述的就是縱橫四海的斯坦因和學識淵博的伯希和如何用盡手段欺騙這位異教徒打開寶庫大門的故事。
「電影《歷史的遺物》明顯充滿了嘲諷的意味，在這部電影當中，探險家斯坦因和漢學家伯希和都被塑造成貪婪奸詐的形象。這一點也不奇怪，因為操刀這個電影劇本的是兩次奧斯卡最佳劇本獎得主中國編劇布魯斯·陳，執導這部電影是美國導演邁克爾·貝。據說，布魯斯·陳先生去大英博物館觀賞中國物被拒絕了，於是他就決定拍攝一部電影還擊，這年頭得罪電影人的下場真是難以想像。」
《法蘭西晚報》報道稱：「戛納電影節上首映的影片《歷史的遺物》，再次引發了人們關於物歸屬的熱烈討論。如今，盧浮宮內收藏著古巴比倫的《漢謨拉比法典》，意大利畫家達·芬奇的《蒙娜麗莎》，來自古希臘的《斷臂維納斯》和《勝利女神》，意大利畫家拉斐爾的《美麗園丁》，中國物30000多件.
「關於物歸屬問題，英國的大英博物館也飽受爭議，他們收藏著埃及托勒密王朝的《羅塞塔石碑》，拉斯美斯二世法老頭像，木乃伊，古希臘的帕特農神廟石雕，中國顧愷之的《女史箴圖》唐摹本，大量的敦煌壁畫，宗卷.如今希臘和中國，埃及，意大利等國，都強烈要求英國和法國歸還這些物，相信隨著時間的流逝，關於物的歸屬問題，英國和法國會給出一個答案的。」
《歷史的遺物》首映之後，很多人都把這部電影看作是本屆戛納電影節金棕櫚得主的一個大熱門，從藝術的角度來看，這部電影的確是一部犀利之作。
隨後的幾天，陳天陽繼續在戛納的電影市場搜羅一些電影，但是再也沒有發現中意的電影。法雷利電影公司購買了墨西哥電影《德州毒梟》的美國發行權，但是在這之後，就沒有那種值得投資的電影出現了。
戛納電影節的最後一天，戛納電影節頒發各種獎項。法雷利電影公司出品，邁克爾·貝執導，成龍，蒂姆·羅賓斯和阿德裡安·布勞迪領銜主演的電影《歷史的遺物》，雖然頗受好評，但是在戛納各項大獎開出的時候，卻沒有任何獎項入賬。
陳天陽編劇，華納兄弟出品的歷史巨製《伊爾瑪·格雷澤》同樣顆粒無收，美國大片在戛納全部折戟，沒有任何斬獲。
備受期待的金棕櫚大獎頒發給了南美小國厄瓜多爾電影《腐蝕》。
兩手空空的結果自然讓人難以滿意，曲終人散，陳天陽等人告別了老闆保羅·法雷利，起身返回美國。
陳天陽在飛機上安慰導演邁克爾·貝，說道：「結果的確讓人有些遺憾，不過這種藝術上的競爭本來就沒什麼意義的。」
邁克爾·貝笑道：「你在安慰我嗎？你真是腦袋進水了，我才不在乎這些獎盃呢，尤其是在歐洲的電影節上，我更加不抱有任何的得獎的希望。藝片導演和商業片導演的區別很大，人們認為我是一個商業導演，我也的確是個商業導演，所以我對於獎項什麼的向來不關心。」
「那麼你關心什麼？」
「我關心票房，這是一個你的電影收不收歡迎的一個標準，我不喜歡玩那種深沉的東西。」