923驚為天人
經典，必然是經得起時間考驗的。因為它反映的不僅僅是一時的現象，更是一個時代的現象，是時代文化沉澱下來的眾生相，也代表了一個時代的精髓。即使在歷史的長河之中，它依舊會把遙遠過去的文化一點點沉澱下來，這才鑄就了經典。
「社交網絡」雖然才剛剛上映，但在阿倫.索爾金的筆下，在大衛.芬奇的鏡頭下，卻為所有人展開了這個時代的一副畫卷，注定是可以經得起時間考驗的，因為這就是這個時代的寫照。
在電影的行進中，埃德瓦.薩瓦林總是輕易可以抓住人們內心軟弱的部分。他不是完美的，但在現實生活中，他卻比乖戾的馬克.扎西伯格要可愛得多。埃德瓦.薩瓦林更能夠代表這個時代的常態，他就是芸芸眾生相，穩健而平凡。馬克.扎西伯格會鋌而走險，不成功則成仁；但埃德瓦.薩瓦林卻循規蹈矩，按照既定的路程前行，他也許不會大紅大紫，但他的每一步都沒有出錯，中規中矩，肯定是會小有所成的。
埃德瓦.薩瓦林其實就是我們自己，讀書、就職、結婚生子……人生的每一個腳印都有既定的節奏，只是在每一個腳印上，因為每個人的努力不同，會產生不同的結果，僅此而已。但我們注定無法成為馬克.扎西伯格，因為全世界的億萬富翁也就那麼幾個，不是人人都可以挑戰成功的。
撇開馬克.扎西伯格不說，埃德瓦.薩瓦林也是一個成功人士，普通的成功人士，而不是一個著名的失敗者。在他的身上，每個人都可以找到自己的影子。
如果說埃德瓦.薩瓦林是現代人格的化身，那麼肖恩.帕克就是無法無章的後現代人格典型。直白點說，埃德瓦.薩瓦林是學理科的，而肖恩.帕克則是學藝術的。肖恩.帕克，他的激情，他的瘋狂，他的不按牌理出牌……種種反傳統、反權威的行徑，成功地讓馬克.扎西伯格產生了共鳴。這才導致了馬克.扎西伯格和埃德瓦.薩瓦林的分裂。
但事實上，馬克.扎西伯格終究不是肖恩.帕克。
肖恩.帕克也是it中人，對於電腦和網絡，他和馬克.扎西伯格有著同樣敏感的直覺和深刻的認知，這一點不同於玩經濟的埃德瓦.薩瓦林。經濟和金融世界已經高度制度化，需要謹慎小心守規矩，而計算機世界是開疆拓土的西部，需要的是策馬冒險的的牛仔。正因為如此，馬克.扎西伯格才與肖恩.帕克一拍即合，最終與唯一的朋友埃德瓦.薩瓦林決裂。
事業上如此，但是在生活中，馬克.扎西伯格對於肖恩.帕克的放浪形骸並不認同，在肖恩.帕克醉生夢死的時候，馬克.扎西伯格關心的仍然是他面前的電腦屏幕和他的虛擬世界。一直到最後，肖恩.帕克因為牽扯到毒.品問題，被警察逮捕了。馬克.扎西伯格這才發現，其實兩個人的距離很遙遠。
馬克.扎西伯格周圍的人分別代表了傳統、現代和後現代，只有他自己是一個不屬於任何一個時代的漂泊者，因為其他人雖然各自帶著不同時代精神的印記，畢竟仍然是社會網絡的一部分。而馬克.扎西伯格卻游離在社會和人際網絡之外，從頭到尾，他都沒有融入過這個世界。
他智商和情商成反比，他傷害了對自己有好感的女生，傷害了一直包容他照顧他的朋友；他如願以償成為人人景仰的校園紅人，竟不知如何與粉絲們聊天，眾人崇拜的眼光反而讓他無所適從；他試圖追隨肖恩.帕克選擇後現代的生存方式，搬到加利福尼亞，最終卻發現自己不屬於那裡。與眾人對簿公堂時，馬克.扎西伯格捍衛的與其說是他的財富和權力，不如說是他僅餘的精神依托——他超眾的智慧。他的智商是他唯一可以依靠和安慰的，他要用自己的聰明壓倒所有人，來填補情感的空虛。事業上他是個成功者，是個瘋狂的天才，同時他永遠治不好自己的社交障礙，他與世界之間始終隔著一道電腦屏幕。
這是馬克.扎西伯格的悲哀，facebook這個龐大的社交王國裡，卻沒有屬於他的位置。
影片的結尾，馬克.扎西伯格機械地刷新著屏幕，等待這前女友通過自己的好友申請，這才是他熟悉的交往方式。卻不由讓人想到了那個古老的話題：虛擬網絡世界，到底是讓我們更接近，還是更疏遠？
「社交網絡」一部電影的時間有限，但帶給所有人的思考卻是無窮無盡的。自己究竟是影片中的哪個角色，而自己在這個社會裡的定位又如何，這個數字代碼在空氣裡橫行的時代裡，自己的位置又在哪兒。這是大衛.芬奇留給所有人的一道課題。
這部電影，在影評人的筆下，幾乎得到了所有的讚譽，即使是以前那些不喜歡大衛.芬奇或者阿倫.索爾金的影評人，也都為「社交網絡」送上了至高讚賞。
「紐約時報」稱，「光芒四射而高度集中的故事和奔放的步伐讓人難以抗拒，是一部憤世嫉俗又兼具娛樂性的小製作電影。」
「美聯社」則說，「就像人們每天總是不止一次瀏覽facebook一樣，觀眾發現自己一次又一次受到『社交網絡』的吸引，影片輕而易舉地成為了本年度最佳之一。」
「波士頓郵報」完全是讚不絕口，「影片在拍攝手法的方面，簡直帶給人以荒誕的享受。」
而「首映」雜誌更是送上了至高榮譽，「這個時代的社會標誌，就像『驚天大陰謀』、『畢業生』在他們那個時代的地位。」
在目前出現的四十一家媒體的專業評論中，有四十篇評論都給出了五星好評，唯一例外的一篇也給予了三星的中肯評價。這無疑證明了，「社交網絡」在專業人士眼中，輕而易舉就成為了年度最佳影片之一。
而作為「社交網絡」的第一男主角，李准奕再次聚集了所有影評人的焦點。看看今年李准奕上映的三部作品，「月食」偶像電影，「盜夢空間」科幻技術取勝，要說李准奕在演技上有什麼驚為天人的表現，那肯定是不現實的。但這一次不一樣，如此一個計算機宅男的故事，如此一個吸引全球目光的故事，要成功吸引所有人的注意力，無疑就需要深厚的功底了。
「社交網絡」的大獲成功，大衛.芬奇和阿倫.索爾金絕對是不能忽略的功臣，但更重要的是，李准奕幾乎用一己之力把這個故事講活了，為所有人呈現出了一個完整的馬克.扎西伯格。在「社交網絡」之中，李准奕一個人的光芒幾乎貫穿全片。核心，靈魂，大概也就是如此了。於是乎，所有的專業影評人都瘋狂了，為李准奕而瘋狂。
老實說，「社交網絡」並不感人，甚至散發著濃郁的黑暗氣息，但李准奕的演技出色得讓人想哭，許多影評人都稱讚道：這絕對是十年出一次的神來之筆，奕為我們奉獻了他職業生涯最出色的表演，堪稱二十一世紀的「公民凱恩」，傲立影林、彪炳史冊。
如此稱讚，雖然沒有神化，但也距離成神不遠了。
去年，李准奕先後在「宿醉」、「和莎莫的五百天」、「單身男子」中以演技驚艷了全世界，並稱為了奧斯卡影帝最年輕的十位入圍者之一。今年，撇開前面兩部電影，李准奕再次在「社交網絡」中取得了突破，獲得了全面的稱讚。
在一片壓倒性的稱讚中，「紐約時報」送上了倍受肯定的評論。
奕那不可思議的語速，成功地為我們塑造了網絡時代新新人類的形象，馬克.扎西伯格的形象躍然而出；更驚為天人的是，在奕那俊挺的眉毛之間，看似毫無變化的眉頭深鎖，卻透露出太多太多的信息，無辜、貪婪、掙扎、冷漠、冥思苦想、鄙夷不屑、無所適從、野心勃勃……這種種的情緒波動、這複雜的心理活動，僅僅是一個動作，就如此精準到位地逐一呈現。如此豐富的表現力卻又不失強大的情感衝擊力，更在中後程演變為一種濃烈的氣場。這種氣場，是「散發」出來的，而不是演出來的，這已經脫離了演技的範疇。此刻，李准奕就是馬克.扎西伯格，他讓我們相信了這個角色。而這種能力，在收斂型的表演中簡直是無法想像的震撼，這就是所謂的天才。
「單身男子」中，奕的那一雙眼睛，成功地打動了無數人的心房，僅僅是一個視線一個眼神，就牽動著所有人的心；「社交網絡」，奕的眉宇之間，成功地衝擊了所有人的大腦，每一次眉頭深鎖，都清晰而直接地把那種強大的情感衝擊力，狠狠地撞進我們的心窩。
這一次表演，就足以讓奕名留青史。
「紐約時報」的評論幾乎把所有可能想到的稱讚都寫上了，更為神奇的是，這次挑剔的影評人幾乎沒有了反駁的聲音，甚至還有人認為「紐約時報」的評論太過保守了，他們更願意把李准奕這次的演出成為「2010年來最出色的表演，沒有之一」、「這是十年一次的驚喜，獨一無二」，影評人對於李准奕的狂讚，也把李准奕送上了新生代演技第一人的寶座。