九線寫法。主站新人必看！發貼數：15
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聽了一個關於九線寫法的講座，我記錄了下來現在給大家放上來希望能對大家有些幫助新人必看哦！
接下來要講的，對於老手來說恐怕沒有意義，因為對於這些老手早就不陌生了，但新手最好還是聽一下，對你們應該很有用。
今天的主題，是構思與大綱
由點到面展開一本書
今天的主題，是構思與大綱
由點到面展開一本書
下面，就從最基礎的構思開始講起。
先說明一下，今天我說的東西，主要針對玄幻、仙俠、都市異能、偽科幻，這幾個起點最火的大類來說
至於官場、歷史，因為我個人不是寫這些類型，今天就不涉及，而像靈異、情感，因為比較冷門，今天也不涉及了。
不過，如果你們能融會貫通，其實今天講的東西，也可以運用到這些類別上。
在構思的時候，經常聽到有新人抱怨，題材都讓別人寫了，想不出什麼題材
其實這是思路僵化的問題，yy無止境，題材也是無窮無盡的，只要你肯挖掘，總有東西可寫。
作為一個寫手，你要將心思用在寫書上，隨時隨地都要想到如何寫書
就說構思，你早上起床刷牙，馬上就要想到，能不能寫一本《異界超市》。你出門乘車，馬上就要想到，能不能寫一本《亡靈司機》
你到公司見到上司，馬上就要想到，能不能寫一本《女上司愛上我》你接了單，出去跟客戶談生意，馬上就要想到，能不能寫一本《異界談判專家》
就連上廁所，也要想到能不能寫一本《超級管道工》
構思，永遠是沒有止境的，就看你會不會想
這就是一本書的源點，可以稱之為「點子」，或者「idea」
一個好的點子，對於一本書的成功起著很大作用
你路邊賣饅頭，賣一輩子也是一塊錢四個，而人家麥當勞就能做到全球連鎖，這就是點子的威力
很多新手問我，大神的書也不見有什麼點子，為什麼照樣火
很簡單，你都知道人家是大神了，人家那麼多粉絲擺著，他的筆名就是一塊金字招牌，就是號召力
新手也是一樣，不要跟大神學，你跟他們不一樣，你要有自己的特色，才是成功之道
那麼，如何構思點子？
有四種套路，
舊瓶裝舊酒，新瓶裝舊酒，舊瓶裝新酒，新瓶裝新酒。所謂「瓶」，是指框架體系設定，所謂「酒」，是指故事。
這樣一說，你們就應該明白上邊四種套路的意思是什麼了。
第一種，適合才開始寫書的朋友
舊瓶裝舊酒，說穿了就是跟風。你們千萬不要看不起跟風，無限流和隨身流養活了多少人，不用我說了
說近一點，超級電鰻分身火了後，誕生了多少分身？連地球分身宇宙分身都出來了，而且這當中不乏成功的例子。
對於剛開始接觸網文的新手來說，寫一本跟風之作，其實很有幫助，這是學習和提高的捷徑。
第二種，同樣適合新手，不過適合思路比較活躍的
新瓶裝舊酒，說穿了就是換個馬甲，其實還是那個人,比如《召喚萬歲》，別人召喚魔獸，他召喚蘿莉，這就是框架體系的不同，就故事來說，大體上還是升級尋寶裝逼，但讀者第一眼看到這本書，首先就有一個驚艷的感覺。
第三種，適合有一定經驗和天賦的寫手
舊瓶裝新酒，就是舊體系新故事。這一類書的典型作品，就是冒牌大英雄。
他的體系並沒有什麼獨特，機甲古武類也不算新鮮了，但他的亮眼之處就在於「猥瑣的胖子」，冒牌大英雄之後，「胖子」甚至成為起點一個搜索關鍵詞，有多火也就不用我來說了。
第四種，這就不是一般人能寫的了，我只能說，能構思出這樣一本書，你就是天生做大神的命！新瓶裝新酒，新體系新故事，這樣的書只要不犯低級錯誤，不火簡直沒有天理。
典型的，就是開創了一個流派的無限恐怖，鬼吹燈也算。
各位新手在以後的構思中，不妨看看以上四種套路，採取對號入座的方式，只要多看書，花心思去想，總會有點子的。
剛才有人說，早點進入正題
也許對於很多人來說，我講的這些太初級了
但我之前就說了,你們可以看看最近幾年起點出頭的新神，哪一個不是有自己的東西？
這裡大多數人，寫的書在構思上就不過關,讀者一看你書就沒有閱讀的**，那基本就注定你失敗了
以上是構思點子的四種套路
但是，有了點子，並不代表你就可以寫好一本書了。
事實上，寫一本書並不是那麼輕鬆的事情，在寫之前有一個漫長的準備過程，幾個月半年都不一定。
在確定一個點子之後，要做的第一件事情，就是預估這個點子的延展性，是否可以延展成為一本書。
隨便亂舉兩個例子來說明一下
第一個，是在魔法鬥氣的世界召喚熱武器戰鬥
第二個，異界短跑健將
第一個點子，可以寫的東西非常多，
比如，一開始主角只能召喚手槍進行戰鬥，隨著等級提升，可以召喚衝鋒鎗狙擊步槍重機槍，甚至，召喚大炮坦克，等級設置上比較清晰
同時，主角賣弄裝逼的空間也大，比如遇到一個牛逼的魔法師，召喚一柄衝鋒鎗出來打得對方沒脾氣，對方管主角叫爹，甚至面對成千上萬軍隊，召喚一排大炮出來消滅了
而第二個點子，似乎就沒有那麼美妙了。
異界短跑，發揮的空間不大，升級路線也不清晰，
而且，情節無法設置，你總不能讓主角在異界一直跑，什麼都不幹。
所以，第一個思路可用，第二個直接拋棄
給新手提一個建議，在實在想不出點子的時候，不妨考慮自己曾經看過的動漫和電影，還有玩過的遊戲，這都是出點子的地方。
一個生化危機養活了多少寫手？起點的末世類小說有幾本不出現殭屍？
而魔獸和英雄無敵兩個遊戲又火了多少書？
這些都是新手的思路來源。
但是，有了一個好的點子，並不代表一本書就火了。
上邊講的，主要是構思的技巧和方法
接下來，就是今天最重要的主題
以點帶面,就好像，你手中有了一顆種子，但要想讓這顆種子長成參天大樹，還需要悉心培養才行。
v大綱，可以分為兩個部分，
第一部分，構架體系設定。
第二部分，主線分線設定。
首先說第一部分，如何設定構架體系。
其實這個東西，之前的講課應該也無數次提到過，最簡單的，就是九線設定的方法。
考慮到有很多新朋友沒有聽過以前的講課，這裡就重複一下。
所謂「九線」，是指以下九個東西：
1、主角智慧性格
2、配角炮灰
3、技能
4、夥伴
5、裝備
6、冒險
7、身世
8、勢力
9、**
這九線是無數前輩總結出來的，囊括了一本書網絡小說全部內容，一本書所有情節，無論是主線分線，都是從這九線裡邊出來的。
現在就一步一步，手把手教各位如何設定九線
主角智慧性格，這是一本書最重要的東西，可以說直接決定一本書的基調。
比如，冒牌大英雄裡的胖子，性格是猥瑣，這就決定了這本書通篇都透出一股子猥瑣味道，他的主角可以耍陰招，怕死，好色，戰鬥時使用猴子偷桃。
但決不能光明正大，英勇無畏，正人君子，戰鬥時不屑偷襲敵人後背。
相反，斗破蒼穹裡的主角，性格就是熱血，敢作敢為。
在斗破蒼穹裡，你絕對看不到主角怕死，不要臉，或者使用猴子偷桃這些。
因此，思路確定後，第一步就是確定主角性格，因為能力跟性格息息相關。
比如你設定一個使暗器的主角，那必然就是陰險腹黑，絕對不能光明正大，誰見過站在敵人面前耍暗器的？那不是耍帥，那是腦殘！
同時，主角性格也決定故事情節的發展。
比如，同樣是遇到一個強敵，熱血的主角一般就是明知不敵還要硬撼，拼著重傷也要咬對方一口才舒服。
而猥瑣的主角，比如胖子，很可能就跪地求饒，然後趁對方不注意施展猴子偷桃神功，讓敵人含冤而死。
主角什麼性格，其實無所謂，但需要注意的是，
主角可以平凡，但不能窩囊
就算懦弱的主角，為了活命，也可以使陰招，用智慧來解決問題。
主角最終是要功成名就的，一個不能功成名就的主角，沒有讀者會喜歡，這是虐主了。
主角智慧性格，排在九線第一位。
2、配角炮灰
一本書，配角炮灰的數量遠遠超過夥伴，而且也是直接推動情節發展的東西，三萬字的情節裡邊，恐怕不一定出現一個夥伴，但必然出現幾個甚至幾十個配角炮灰。
因此，排在第二位。而配角炮灰的設定，主要是性格，實力這些東西，
設定得最好的，就是無限恐怖。
你們可以看一下，無限恐怖裡邊任何一個微不足道的角色，都設定得有血有肉。
比如，趙纓空的變態，以及那句「小蘋果」；尼奧斯的冷漠，以及喜歡吃巧克力，這些都是讓讀者印象深刻的。
在角色設定的時候，一個最簡單的格式，
xxx：男，30歲，光頭，臉上有刀疤。實力九級劍聖，性格殘暴，喜歡嗜殺，xx帝國元帥，主角中期遇到的強敵。
這是一個基本的設定，將角色的特點都設定了出來，這樣就一目瞭然，輪到這個角色出現的時候，你就知道該如何寫。
在人物表現上，除了什麼性格做什麼事之外，還有兩個小技巧可以使用。
第一個，是設定口頭禪和習慣動作，這些都是讓人印象深刻的東西。
而這一點，無限恐怖已經用得非常好了，大家去看就是。
第二個，就是人物的故事和八卦。
比如寫一個殘暴的人物，你就可以寫一個關於他的傳說，多少年前，他曾經製造了什麼大屠殺，屍橫遍野血流成河，嬰兒聽到他名字都不敢哭出聲。
短短幾百字，就可以將他的殘暴表現出來，而且人都是喜歡聽八卦的，讀者看到這些也會有興趣。
3、技能
這就是力量體系的設定了，而技能設定又分為兩個部分，主角技能和常人技能。
以開始那個異界召喚熱武器的構思來說，
所謂主角技能，就是召喚熱武器
而常人技能，就是這個世界大多數人的能力，比如鬥氣魔法
兩者獨成體系，卻又息息相關
主角雖然使用熱武器，但必須跟常人技能結合起來，必須有一個比對，比如手槍的破壞力，大致相當於幾級魔法，導彈又相當於幾級禁咒，這些都需要設定好，不然就容易出現bug。
而在力量體系設定上
大致也就是職業等級這些，
比如你的書裡，分為哪些職業，各自又有幾個不同等級,另外，需要注意的一點
設定技能的時候，最好加入技能原理和來歷，這個東西可以展開很多背景故事
4、夥伴
這個其實不用多說了，設定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再贅述。
5、裝備
這個大家都熟悉，主角必然有一些神器法寶寵物。
不過，在設定的時候要注意，任何一件裝備，得到的過程必然有一個驚險的故事，驚險的故事好看，而且來自不易更能體現裝備的價值。
主角隨便上街淘到一件極品，這個橋段已經用爛了，還是花一些心思好好構思比較好。
你花費幾千字來描述一件裝備的牛逼，讀者未必相信，
而相反，你不直接描寫，就說這裝備有什麼傳說，是哪個大師製造，有多少高手守護，主角廢了老大的勁才得到，讀者反而能看出這裝備的牛逼程度。
6、冒險
這個不用多解釋了。
7、身世
這個很好理解，就是主角的背景設定。
身世這個東西，具有很強的伸展性，初期，是主角的保護傘，中期，可以牽扯出勢力矛盾，後期，也是大**的支撐點。
甚至，你直接挖一個身世坑，當做全書主線來寫。
比如，像冒牌大英雄，主角身世就牽扯出了星際戰爭最深層次的來歷。
8、勢力
也就是整個世界構架的設定了。比如，主角穿越到異界大陸，這個大陸有哪幾個帝國，哪幾個門派，哪幾個團體，他們實力如何，互相之間關係如何
這些，都是支撐一本書骨架的東西最簡單的格式，
xx門派：宗主是xxx法神，位於xx帝國境內，勢力獨霸一方，與xx帝國互相勾結，打壓xx門派xx門派，擁有上萬弟子，主角最初的敵人。
一本書的情節，其實就是矛盾，國家矛盾，門派矛盾，勢力矛盾。
你主角遇到一個敵人，這個敵人必然是有來歷的，踩街邊跑龍套的小混混，這是幾年前的寫法，早就過時了。
9、**
就是主角身邊的女人了，這個都懂。
整個框架體系就是這樣，設定好之後，一本書的主線分線也就很容易了.
如果說點子是種子，那麼框架體系就是生長的環境，沒有土壤，種子永遠不能發芽。
生長環境有了，就開始情節的設定。
首先，將一個點拉成一條線，這就涉及到大情節設定。
關於大情節，這個之前的講課也提到過了，最佳是拉**線。
斗破蒼穹，開局就是拉**線，從未婚妻悔婚開始，這個大線索直接決定了他前期整個情節走向。
但是上次也提到，**線最不好寫，新手很不容易寫好，因此也是最不建議新手寫的路線。
相對來說，最容易掌握的，是技能線和裝備線。
比如，主角得到一本神奇的技能功法，開始修煉，而這技能後邊，卻隱藏著什麼秘密，引出一些勢力的矛盾來，這就是大線索的設定了。
舉個例子，就說開始那個異界召喚熱武器的構思
比如主角穿越到異界，得到一本魔槍手功法，而這功法牽扯出了勢力矛盾，這就是開局的大線索了.
然後，將這條線完全展開，大致想出了這樣一條線索
得到功法——修煉功法——別的勢力搶奪——功法背後的秘密——引來功法主人的重視
這，就是所謂的主線了。
於是，我們從一個創意點，拉出了整個前期的主線，這就是由點到線！
但是，這樣的情節，你們能寫多少字？
文筆好一些的，描寫細緻一點，寫十萬，
文筆差一些，詞彙量不夠的，也許五萬。
這樣無疑非常蒼白，寫快了，顯得情節散亂，跳級嚴重，可能一章就要轉換幾個場景，看得讀者發暈。
而寫慢了，又注水嚴重，得到功法這麼簡單的事情你都要寫一兩萬字，讀者不罵死你才怪。
於是，我們要展開，將一條線拉伸拓展成一個面。
這就要介入分線的設定了。
設定情節，要從大到小，整體有了再考慮細節，不然你想一段寫一段，搞不好就寫成日記，情節和情節之間沒有絲毫關聯，跳躍性嚴重。
比如上邊那個主線，從得到功法開始，就要介入分線，
一般來說，可以拉配角炮配角炮灰線，就是從別人手裡奪取
身世線，就是父母長輩留給主角
冒險線，就是奇遇，打守護者得寶灰線，身世線，或者冒險線
這樣拉出一條分線，又可以寫多少字？兩三萬字也不為過了吧？
而在開局結束，主角得到功法後，就要開始修煉，這是一個必然過程。
但是，千萬不要以為得到功法開始修煉就結束了。
很多新手在寫的時候，往往主角得到功法開始修煉，之後就沒這功法什麼事了，這無疑是在浪費資源。
主角修煉功法，馬上就要拉配角炮灰線，展現這功法的強大。我一直強調，情節就是矛盾，**就是矛盾達到頂點。
主角跟人去吃飯，和主角跟人去打架，顯然後者更能吸引讀者的目光。
一般來說，修煉功法之後，不要馬上引出後邊的勢力搶奪，先開2－3條分線為佳，至於開什麼分線，就從九線設定裡邊找。
不過需要注意，最好不要重複開一種分線。
比如你可以開一個炮灰線，開一個裝備線，開一個**線，
但千萬不要連開三個炮灰線。
你主角連續遇到三波小混混，你不累讀者還累呢。
一般來說，2－3個分線開完之後，也就是8－10萬字了
這個時候就要讓主角升級，以便迎接更大的挑戰，同時情節也要回歸主線。
然後就可以引出功法背後的秘密，別的勢力來搶奪。
比如，我們做這樣一個設定，
某個門派很強大，幾十年前出現了一個天才，這天才提而天才憤怒之下，就離開門派，自己研究功法去了，而且取得了成功，也就誕生了主角現在手中的功法。
出了很多構想，可以將門派的功法變得更強，但是門派主人心胸狹窄，害怕天才取代自己，於是沒有採用。
最後天才逃脫躲了起來，而功法卻不知去向，直到被主角意外拿到。
那麼，現在就可以讓這個門派出場。
門派主人得知這功法重新現實，驚慌之下就派人跟蹤主角，準備搶奪。
於是，第一次矛盾就可以激化出來了。
很多人恐怕要問，主角實力弱小，如何對抗一個門派？
其實很簡單，開啟作者光環，給這個門派一些限制。
比如，主角所處的地方不是這個門派的勢力範圍，而當地的勢力跟這門派有矛盾，因此他不敢明目張膽的來，只能暗著來。
於是，門派主人只能派了幾個殺手過來。
主角打敗幾個殺手，需要寫多少字？恐怕一萬字就寫完了吧？
於是，要拉分線埋坑。
不要讓主角輕易取勝，否則就失去了矛盾的張力，故事缺乏跌宕起伏。
很多新手不知道如何寫才爽，經常問，為什麼同樣的情節，大神寫就爽，而自己寫就顯得太兒戲。
其實很簡單，**就是矛盾發展到頂點。
大神來寫戰鬥，就是將矛盾最大化，讓主角不那麼輕鬆，
而新手來寫，往往是輕而易舉就幹掉了，閱讀起來毫無感覺。
因此擊敗強大的敵人，要戲劇性！一般來說，這裡就可以拉夥伴線或者裝備線。
夥伴線，就是出現一個強大的夥伴，裝備線，就是之前得到的某個裝備發威。
一般我來寫，會採取夥伴線，因為後續延展性好，
而裝備線延展性差了一些，同時會掩蓋主角的風采，因此這裡不建議。
好了，我們設定一個夥伴，是帝國xx軍官.在危機關頭，他出現了，看到帝國敵對門派的人出現，於是出手。
但需要注意一點，就算有夥伴幫忙，擊殺敵人的功勞，還是有主角一部分，不能讓主角打醬油。
比如，在雙方激鬥的時候，主角開了關鍵性一槍，干擾了殺手的動作，於是幫助軍官成功擊殺了他。
說到這裡，恐怕你們就知道我為什麼說這個設定延展性強了。
對，就是軍官發現了主角的價值，引見給帝國xx大人物！
而主角的發跡，也從這裡開始！
這裡只說了前十幾萬字的情節構想
其實之後也完全一樣.這好像一棵大樹，由種子開始發芽，先長出主幹，然後由主幹慢慢伸展開，長出無數的分支和樹葉，最終形成一棵參天大樹。
這就是我所謂的由點到線再到面，最終從一個創意點，發散成為一本豐滿的網絡小說作品
一本好的網絡小說，基本就是這樣誕生出來，哪怕寫三百萬字，原理都是一樣的。
先設定幾個大情節，將思路串聯成一主線，然後慢慢發散，由點到線再到面，通過分線的展開，將整個構架體系全部表現出來。
最終，體現出你整個構思的完整全貌，給讀者展示一個有血有肉的主角，一個身臨其境的世界背景，一個活靈活現的精彩故事。
一顆種子，就是這樣長成參天大樹的！