回目錄

佛羅倫司１ 　　-------- 　　１今譯名為：佛羅倫薩。 　　佛羅倫司（fｌｏｒｅｎｃｅ）最教你忘不掉的是那色調鮮明的大教? 糜朐謁�o慌緣哪歉咚嗜朐頻鬧勇□＝燙每拷�a質校�曾痤Y�韝鴗s值烙敕泵艿氖蟹恐校�萸T�j�a俏按□母齠�`�x孟褚蛔�邑狨W摹Ｋ�R拿徘餃�礞\罄硎�d齔桑�x詰暮斕陌椎南嚀蹕嗉渥擰３□叫問腔�n就及福�拷惆a畢咚潿啵�t�郕�躚纖啵�祥K瘓趵寺�_話滋炖鍶譜漚燙米擼�排M磐房矗���懠J創鏤鈉氳摹賭δ搶鏨場罰□停錚睿帷。蹋椋螅幔┤瘢���鬅蛚{賢罰�}梢蒼諛楚鑀貳Ｕ獠歡朗竅絲撾潞推驕駁腦倒剩�允��翨啀碻j硎�A�r�齞��`塹墓庠螅�y□勒雜常�痍襳睯托躠^榷□母芯□患由夏瞧鈾囟�V齙�騞x□□�q耐凶耪飧煥鎏沒實慕ㄖ�_�耆����Q蛄撕芾喂痰幕�q∫話恪Ｒ雇砭筒煌���G輝諛：�瓞}值乒飫錚�翔l尤坏撓白穎閿行┬蠱茸拍懍恕＝燙枚�W□謔���褔鶧梡s�漹r街皇鞘�衛k蘭偷畝�薧捕軜懇y諞話稅慫哪輳�契j較衷誆潘氖�蔗蝵�? 　　教堂里非常簡單，与門牆決不相同，只穹隆頂宏大而已。鐘樓在教堂的右首，高二百九十二英尺，是喬陀（Ｇｉｏｔｔｏ，十四世紀）的杰作。喬陀是意大利藝術的開山祖師；從這座鐘樓可以看出他的大匠手。這也用顏色大理石砌成牆面；寬度与高度正合式，玲瓏而不顯單薄。牆面共分七層：下四層很短，是打根基的樣子，最上層最長，以助上聳之勢。窗戶越高越少越大，最上層只有一個；在長方形中有金字塔形的妙用。教堂對面是受洗所，以吉拜地（Ｇｈｉｂｅｒｔｉ）做的銅門著名。有兩扇最工，上刻《圣經》故事圖十方，分遠近如畫法，但未免太工些；門上并有作者的肖像。密凱安杰羅（十六世紀）說過這兩扇門真配做天上樂園的門，傳為佳話。 　　教堂內容富麗的，要推送子堂，以《送子圖》得名。門外廊子里有沙陀（Ｓａｒｔｏ，十六世紀）的壁畫，他自己和他太太都在畫中；畫家以自己或太太作模特儿是常見的。教堂里屋頂以金漆花紋界成長方格子，燦爛之极。門內左邊有一神龕，明燈照耀，香花供養，牆上便是《送子圖》。畫的是天使送耶穌給處女瑪利亞，相傳是天使的手筆。平常遮著不讓我們俗眼看；每年只复活節的禮拜五揭開一次。這是塔斯干省最尊的神龕了。 　　梅迭契（Ｍｅｄｉｃｉ）家廟也以富麗胜，但与別處全然不同。梅迭契家是中古時大公爵，治佛羅倫司多年。那時佛羅倫司非常富庶，他們家窮极奢華；佛羅倫司藝術的興盛，一半便由于他們的愛好。這個家廟是歷代大公爵家族的葬所。房屋是八角形，有穹隆頂；分兩層，下層是墳墓，上層是雕像与紀念碑等。上層牆壁，全用各色上好大理石作面子，中間更用寶石嵌成花紋，地也用大理石嵌花舖成；屋頂是名人的畫。光彩煥發，五色紛綸；嵌工最精細，平滑如天然。佛羅倫司嵌石是与威尼斯嵌玻璃齊名的，梅迭契家造這個廟，用過二千万元，但至今并未完成；雕像座還空著一大半，地也沒有全舖好。旁有新廟，是密凱安杰羅１所建，朴質無華；中有雕像四座，叫做《晝》《夜》《晨》《昏》，是紀念碑的裝飾，是出于密凱安杰羅的手，頗有名。 　　-------- 　　１今譯名為：米開朗基羅。 　　十字堂是“佛羅倫司的西寺”，“塔斯干的國葬院”；前面是但丁的造像。密凱安杰羅与科學家格里雷的墓都在這里，但丁也有一座紀念碑；此外名人的墓還很多。佛羅倫司与但丁有關系的遺跡，除這所教堂外，在送子堂附近是他的住宅；是一所老老實實的小磚房，帶一座方樓，据說那時闊人家都有這种方樓的。他与他的情人佩特拉齊相遇，傳說是在一座橋旁；這個情景常見于圖畫中。這座有趣的橋，照畫看便是阿奴河上的三一橋；橋兩頭各有雕像兩座，風光确是不坏。佩特拉齊的住宅离但丁的也不遠；她葬在一個小教堂里，就在住宅對面小胡同內。這個教堂雙扉緊閉，破舊得可以，据說是終年不常開的。但丁与佩特拉齊的屋子，現在都已作別用，不能進去，只牆上釘些紀念的木牌而已。佩特拉齊住宅牆上有一塊木牌，專鈔但丁的詩兩行，說他遇見了一個美人，卻有些意思。還有一所教堂，据說原是但丁寫《神曲》的地方；但書上沒有，也許是“齊東野人”之語罷。密凱安杰羅住過的屋子在十字堂近旁，是他侄儿的住宅。現在是一所小博物院，其中兩間屋子陳列著密凱安杰羅塑的小品，有些是名作的雛形，都奕奕有神采。在這一層上，他似乎比但丁還有幸些。 　　佛羅倫司著名的方場叫做官方場，据說也是歷史的和商業的中心，比威尼斯的圣馬克方場黯淡冷落得多。東邊未周府，原是共和時代的議會，現在是市政府。要看中古時佛羅倫司的堡子，這便是個樣子，建筑仿佛銅牆鐵壁似的。門前有密凱安杰羅《大衛》（Ｄａｖｉｄ）像的翻本（原件存本地國家美術院中）。府西是著名的噴泉，雕像頗多；中間亞波羅駕四馬，据說是一塊大理石鑿成。但死板板的沒有活气，与旁邊有血有肉的《大衛》像一比，便看出來了。密凱安杰羅說這座像白費大理石，也許不錯。府東是朗齊亭，原是人民會集的地方，里面有許多好的古雕像；其中一座像有兩個面孔，后一個是作者自己。 　　方場東邊便是烏費齊畫院（Ｕffｉｚｉ　Ｇａｌｌｅｒｙ）。這畫院是梅迭契家立的，收藏十四世紀到十六世紀的意大利畫最多；意大利畫的精華薈萃于此，比那儿都好。喬陀，波鐵乞利（Ｂｏｔｔｉdｃｅｌｌｉ，十五世紀），達文齊（十五世紀），拉飛爾（十六世紀），密凱安杰羅，鐵沁的作品，這儿都有；波鐵乞利和鐵沁的最多。喬陀，波鐵乞利，達文齊都是佛羅倫司派，重形線与构圖；拉飛爾曾到佛羅倫司，也受了些影響。鐵沁是威尼斯派，重著色。這兩個潮流是西洋畫的大別。波鐵乞利的作品如《勃里馬未拉的寓言》，《愛神的出生》等似乎最能代表前一派；達文齊的《送子圖》，构圖也极巧妙。鐵沁的《佛羅拉像》和《愛神》，可以看出丰富的顏色与柔和的節奏。另有《藍色圣母像》，沙瑣費拉陀（Ｓｏｓｓｏfｅｒｒａｔｏ，十七世紀）所作，后來臨摹的很多；《小說月報》曾印作插圖。古雕像以《梅迭契愛神》，《摔跤》為最：前者情韻欲流，后者精力飽滿，都是神品。隔阿奴河有辟第（Ｐｉｔｔｉ）畫院，有長廊与烏費齊相通；這條長廊架在一座橋的頂上，里面挂著許多畫像。辟第畫院是辟第（Ｌｕｃａ　Ｐｉｔｔｉ）立的。他和梅迭契是死冤家。可是后來擴充這個畫院的還是梅迭契家。收藏的名畫有拉飛爾的兩幅《圣母像》，《福那利那像》与鐵沁的《馬達來那像》等。福那利那是拉飛爾的未婚妻，是他許多名作的模特儿。鐵沁此幅和《佛羅拉像》作風相近，但金發飄拂，節奏更要生動些。 　　兩個畫院中常看見女人坐在小桌旁用描花筆蘸著粉臨摹小畫像，這种小畫像是將名畫臨摹在一塊長方的或橢圓的小紙上，裝在小玻璃框里，作案頭清供之用。因為地方太小，只能臨摹半身像。這也是西方一种特別的藝術，頗有些歷史。看畫院的人走過那些小桌子旁，她們往往請你看她們的作品；遞給你擴大鏡讓你看出那是一筆不苟的。每件大約二十元上下。她們特別拉住些太太們，也許太太們更能賞識她們的耐心些。 　　十字堂鄰近，許多做嵌石的舖子。黑地嵌石的圖案或帶圖案味的花卉人物等都好；好在顏色与光澤彼此襯托，恰到佳處。有几塊小丑像，趣极了。但臨摹風景或圖畫的卻沒有什么好。無論怎么逼真，總還隔著一層；嵌石決不能如作畫那么靈便的。再說就使做得和畫一般，也只是因難見巧，沒有一點新東西在內。威尼斯嵌玻璃卻不一樣。他們用玻璃小方塊嵌成風景圖；這些玻璃塊相似而不盡相同，它們所构成的不是一個簡單的平面，而是許多顏色的點儿。你看時會覺得每一點都触著你，它們間的光影也极容易跟著你的角度變化；至少這“触著你”一層，畫是辦不到的。不過佛羅倫司所用大理石，色澤胜于玻璃多多；威尼斯人雖會著色，究竟還赶不上。 　　（原載１９３２年９月１日《中學生》第２７號） 　　------------------ 　　一鳴掃描，雪儿校對

回目錄