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阿爾志跋綏夫（Mikhail Artsybashev）的經歷，有一篇自敘傳說得很簡明： “一八七八年生。生地不知道。進愛孚托爾斯克中學校，升到五年級，全不知道在那里做些甚么事。決計要做美術家，進哈爾科夫繪畫學校去了。在那地方學了一整年缺一禮拜，便到彼得堡，頭兩年是做地方事務官的書記。動筆是十六歲的時候，登在鄉下的日報上。要說出日報的名目來，卻有些慚愧。開首的著作是《V SI^jozh》〔3〕，載在《Ruskoje Bagastvo》〔4〕里。此后做小說直到現在。” 阿爾志跋綏夫雖然沒有托爾斯泰（Tolstoi）和戈里奇（Gor－kij）〔5〕這樣偉大，然而是俄國新興文學的典型的代表作家的一人；他的著作，自然不過是寫實派，但表現的深刻，到他卻算達了极致。使他出名的小說是《闌兌的死》（Smert Lande），使他更出名而得种种攻難的小說是《沙宁》（Sanin）。 阿爾志跋綏夫的著作是厭世的，主我的；而且每每帶著肉的气息。但我們要知道，他只是如實描出，雖然不免主觀，卻并非主張和煽動；他的作風，也并非因為“寫實主義大盛之后，進為唯我，”卻只是時代的肖像：我們不要忘記他是描寫現代生活的作家。對于他的《沙宁》的攻難，他寄給比拉爾特的信里，以比先前都介涅夫（Turgenev）〔6〕的《父与子》，我以為不錯的。攻難者這一流人，滿口是玄想和神閟。高雅固然高雅了，但現實尚且茫然，還說什么玄想和神閟呢？ 阿爾志跋綏夫的本領尤在小品；這一篇也便是出色的純藝術品，毫不多費筆墨，而將“愛憎不相离，不但不离而且相爭的無意識的本能”，渾然寫出，可惜我的譯筆不能傳達罷了。 這一篇，寫雪地上淪落的妓女和色情狂的仆人，几乎美丑泯絕，如看羅丹（Rodin）〔7〕的彫刻；便以事實而論，也描盡了“不惟所謂幸福者終生胡鬧，便是不幸者們，也在別一方面各糟蹋他們自己的生涯”。賽式加標致時候，以肉体供人的娛樂，及至爛了鼻子，只能而且還要以肉体供人殘酷的娛樂，而且路人也并非幸福者，別有將他作為娛樂的資料的人。凡有太飽的以及餓過的人們，自己一想，至少在精神上，曾否因為生存而取過這類的娛樂与娛樂過路人，只要腦子清楚的，一定會覺得戰栗！ 現在有几位批評家很說寫實主義可厭了，不厭事實而厭寫出，實在是一件万分古怪的事。人們每因為偶然見“夜茶館的明燈在面前輝煌”便忘卻了雪地上的毒打，這也正是使有血的文人趨向厭世的主我的一种原因。 ※ ※ ※ 一九二○年十月三十日記。 〔1〕 《現代小說譯叢》 魯迅、周作人、周建人合譯的外國短篇小說集，僅出第一集，署周作人譯，上海商務印書館出版，列入《世界叢書》。收八個國家的十八個作家的小說三十篇，一九二二年五月出版，其中魯迅翻譯的有三個國家六位作家的小說九篇。 〔2〕 本篇連同《幸福》的譯文，最初發表于一九二○年十二月《新青年》月刊第八卷第四號，后來同收入《現代小說譯叢》第一集。 〔3〕 《V Sljozh》 《在斯里約支》，阿爾志跋綏夫作于一九○一年的小說。 〔4〕 《Ruskoje Bagastvo》俄語《_ XX]TI aTbNYXYJT》，《俄國財富》，月刊，一八七六年創辦于彼得堡，一九一八年停刊。從九十年代初期起，成為自由主義的民粹派的刊物。 〔5〕 戈里奇 通譯高爾基。參看本卷第401頁注〔1〕。 〔6〕 都介涅夫（c．d．W HbIFIJ，1818—1883） 通譯屠格涅夫，俄國作家。著有長篇小說《獵人筆記》、《前夜》、《處女地》等。《父与子》是他的代表作，描寫了俄國農奴制廢除前夕新舊思想的斗爭。 〔7〕 羅丹（1840—1917） 法國雕塑家。作品有《青銅時代》及《巴爾扎克》、《雨果》等塑像。 芬闌和我們向來很疏遠；但他自從脫离俄國和瑞典的勢力之后，卻是一個安靜而進步的國家，文學和藝術也很發達。 他們的文學家，有用瑞典語著作的，有用芬闌語著作的，近來多屬于后者了，這亞勒吉阿（Arkio）便是其一。 亞勒吉阿是他的假名，本名菲蘭兌爾（Alexander Fila－nder），是一處小地方的商人，沒有受過學校教育，但他用了自修工夫，竟達到很高的程度，在本鄉很受尊重，而且是极有功于青年教育的。 他的小說，于性格及心理描寫都很妙。這卻只是一篇小品（Skizze），是從勃勞綏惠德爾〔2〕所編的《在他的詩和他的詩人的影象里的芬闌》中譯出的。編者批評說：亞勒吉阿尤有一种优美的譏諷的詼諧，用了深沉的微笑蓋在物事上，而在這光中，自然能理會出悲慘來，如小說《父親在亞美利加》所證明的便是。 ※ ※ ※ 〔1〕 本篇最初連同《父親在亞美利加》的譯文，發表于一九二一年七月十七、十八日北京《晨報》副刊，后收入《現代小說譯叢》第一集。 〔2〕 勃勞綏惠德爾（E．Brausewetter） 德國評論家。 一九○五至六年頃，俄國的破裂已經發現了，有權位的人想轉移國民的意向，便煽動他們攻擊猶太人或別的民族去，世間稱為坡格隆。Pogrom這一個字，是從Po（漸漸）和Gromit（摧滅）合成的，也譯作猶太人虐殺。這种暴舉，那時各地常常實行，非常殘酷，全是“非人”的事，直到今年，在庫倫還有恩琴〔2〕對于猶太人的殺戮，專制俄國那時的“廟謨”〔3〕，真可謂“毒逋四海”〔4〕的了。 那時的煽動實在非常有力，官僚竭力的喚醒人里面的獸性來，而于其發揮，給他們許多的助力。無教育的俄人中，以殲滅猶太人為一生抱負的很多；這原因雖然頗為复雜，而其主因，便只是因為他們是异民族。 阿爾志跋綏夫的這一篇《醫生》（Doktor）是一九一○年印行的《試作》（Etivdy）中之一，那做成的時候自然還在先，驅使的便是坡格隆的事，雖然算不得杰作，卻是對于他同胞的非人類行為的一個极猛烈的抗爭。 在這短篇里，不特照例的可以看見作者的細微的性欲描寫和心理剖析，且又簡單明了的寫出了對于無抵抗主義的抵抗和愛憎的糾纏來。無抵抗，是作者所反抗的，因為人在天性上不能沒有憎，而這憎，又或根于更廣大的愛。因此，阿爾志跋綏夫便仍然不免是托爾斯泰之徒了，而又不免是托爾斯泰主義的反抗者，——圓穩的說，便是托爾斯泰主義的調劑者。 人說，俄國人有异常的殘忍性和异常的慈悲性；這很奇异，但讓研究國民性的學者來解釋罷。我所想的，只在自己這中國，自從殺掉蚩尤〔5〕以后，興高采烈的自以為制服异民族的時候也不少了，不知道能否在平定什么方略〔6〕等等之外，尋出一篇這樣為弱民族主張正義的文章來。 一九二一年四月二十八日譯者附記。 ※ ※ ※ 〔1〕 本篇連同《醫生》的譯文，最初發表于一九二一年九月《小說月報》第十二卷號外《俄國文學研究》，后收入《現代小說譯叢》第一集。 〔2〕 庫倫 現名烏蘭巴托，蒙古人民共和國首都。恩琴（eFbIHF，1887—1921），現譯作翁格恩，原是沙皇軍隊大尉，十月革命后与日本帝國主義相勾結，成為遠東白衛軍頭目之一。他侵占庫倫后，曾下令對和平居民大肆掠奪和槍殺。一九二一年八月被紅軍俘獲后槍決。 〔3〕 “廟謨” 廟指廟堂，朝廷的意思；謨，策划的意思。廟謨，即封建王朝對國政的策划，一作“廟謀”。 〔4〕 “毒逋四海” 語見《書經·泰誓下》，逋，原作峬。這里是荼毒的意思。 〔5〕 蚩尤 傳說中遠古時代的九黎族首領，与漢族祖先黃帝戰斗，戰敗被殺。 〔6〕 平定什么方略 指為反動統治階級鎮壓少數民族起義和農民起義歌功頌德的武功紀錄。如《平定金川方略》、《平定准噶爾方略》等。 勃勞綏惠德爾作《在他的詩和他的詩人的影象里的芬闌》（Finnland im Bilde Seiner Dichtung und Seine Dichter），分芬闌文人為用瑞典語与用芬闌語的兩群，而后一類又分為國民的著作者与藝術的著作者。在藝術的著作者之中，他以明那亢德（Minna Canth）〔2〕為第一人，并且評論說： “……伊以一八四四年生于單湄福爾〔3〕，為一個紡紗厂的工頭約翰生（Gust．Wilh．Johnsson）的女儿，他是早就自夸他那才得五歲，便已能讀能唱而且能和小風琴的‘神童’的。當伊八歲時，伊的父親在科庇阿設了一所毛絲厂，并且將女儿送在這地方的三級制瑞典語女子學校里。一八六三年伊往齊佛斯吉洛去，就是在這一年才設起男女師范學校的地方；但次年，這‘模范女學生’便和教師而且著作家亢德（Joh．Ferd．Canth）結了婚。這婚姻使伊不幸，因為違反了伊的精力彌滿的意志，來求适應，則伊太有自立的天性；但伊卻由他導到著作事業里，因為他編輯一种報章，伊也須‘幫助’他； 但是伊的筆太鋒利，致使伊的男人失去了他的主筆的位置了。 “兩三年后，尋到第二個主筆的位置，伊又有了再治文事的机緣了。由伊住家地方的芬闌劇場的邀請，伊才起了著作劇本的激刺。當伊作《偷盜》才到中途時，伊的男人死去了，而剩著伊和七個無人過問的小孩。但伊仍然完成了伊的劇本，送到芬闌劇場去。待到伊因為艱難的生活戰爭，精神的和体質的都將近于敗亡的時候，伊卻從芬闌文學會得到伊的戲曲的獎賞，又有了開演的通知，這獲得大成功，而且列入戲目了。但是伊也不能單恃文章作生活，卻如伊的父親曾經有過的一樣，開了一個公司。伊一面又弄文學。于伊文學的發達上有顯著的影響的是勃蘭兌思（Georg Brandes）〔4〕的書，這使伊也知道了泰因，斯賓塞，彌爾和蒲克勒（Taine，Spencer，Mill，Buckle）〔5〕的理想。伊現在是單以現代的傾向詩人和社會改革家站在芬闌文學上了。伊辯護歐洲文明的理想和狀態，輸入伊的故鄉，且又用了极端急進的見解。伊又加入于為被壓制人民的正義，為苦人對于有權者和富人，為婦女和伊的權利對于現今的社會制度，為博愛的真基督教對于以偽善的文句為衣裝的官樣基督教。在伊創作里，顯示著冷靜的明白的判斷，确實的奮斗精神和對于感情生活的鋒利而且細致的觀察。伊有強盛的构造力，尤其表見于戲曲的意象中，而在伊的小說里，也時時加入戲曲的气息；但在伊缺少真率的藝術眼，伊對一切事物都用那固執的成見的批評。伊是辯論家，諷刺家，不只是人生觀察者。伊的眼光是狹窄的，這也不特因為伊起于狹窄的景況中，又未經超出這外面而然，實也因為伊的理性的冷靜，知道那感情便太少了。伊缺少心情的暖和，但出色的是伊的識見，因此伊所描寫，是一個小市民范圍內的細小的批評。……” 現在譯出的這一篇，便是勃勞綏惠德爾所選的一個標本。 亢德寫這為社會和自己的虛榮所誤的一生的徑路，頗為細微，但几乎過于深刻了，而又是無可補救的絕望。培因也說，“伊的同性的委曲，真的或想象的，是伊小說的不變的主題；伊不倦于長談那可怜的柔弱的女人在伊的自然的暴君与壓迫者手里所受的苦處。夸張与無希望的悲觀，是這些強有力的，但是悲慘而且不歡的小說的特色。”大抵慘痛熱烈的心聲，若從純藝術的眼光看來，往往有這缺陷；例如陀思妥也夫斯奇的著作，也常使高興的讀者不能看完他的全篇。 一九二一年八月十八日記。 ※ ※ ※ 〔1〕 本篇連同《瘋姑娘》的譯文，最初發表于一九二一年十月《小說月報》第十二卷第十號《被損害民族的文學號》，后收入《現代小說譯叢》第一集。 〔2〕 明那·亢德（1844—1897） 通譯康特，芬蘭女作家。曾參加資產階級民主改革運動，作品有揭露資本主義社會矛盾的劇本《工人的妻子》等。 〔3〕 單湄福爾 現名坦佩雷（Tampere），芬蘭西南部的城市。 〔4〕 勃蘭兌斯（1842—1927） 丹麥文學批評家。著有《十九世紀文學主流》、《俄國印象記》等。 〔5〕 泰因（1828—1893） 通譯泰納，法國文藝理論家、史學家。 著有《英國文學史》、《藝術哲學》等。斯賓塞（1820—1903），英國哲學家、社會學家。主要著作有《綜合哲學体系》十卷、《社會學研究法》等。彌爾（1806—1873），通譯穆勒，英國哲學家、經濟學家。著有《邏輯体系》、《論自由》（嚴复中譯名分別為《穆勒名學》、《群己權界論》）等。蒲克勒（1821—1862），通譯巴克爾，英國歷史學家，著有《英國文明史》等。 勃爾格利亞〔2〕文藝的曙光，是開始在十九世紀的。但他早負著兩大害：一是土耳其政府的凶橫，一是希腊舊教的錮蔽。 直到俄土戰爭之后，他才現出极迅速的進步來。唯其文學，因為歷史的關系，終究帶著專事宣傳愛國主義的傾向，詩歌尤甚，所以勃爾格利亞還缺少偉大的詩人。至于散文方面，卻已有許多作者，而最顯著的是伊凡跋佐夫（Ivan Vazov）〔3〕。 跋佐夫以一八五○年生于梭波德〔4〕，父親是一個商人，母親是在那時很有教育的女子。他十五歲到開羅斐爾（在東羅馬尼亞〔5〕）進學校，二十歲到羅馬尼亞學經商去了。但這時候勃爾格利亞的獨立運動已經很旺盛，所以他便將全力注到革命事業里去；他又發表了許多愛國的熱烈的詩篇。 跋佐夫以一八七二年回到故鄉；他的職業很奇特，忽而為學校教師，忽而為鐵路員，但終于被土耳其政府逼走了。革命時〔6〕，他為軍事執法長；此后他又与詩人威理式珂夫（Vel^ish－kov）〔7〕編輯一种月刊曰《科學》，終于往俄國，在阿兌塞〔8〕完成一部小說，就是有名的《軛下》，是描寫對土耳其戰爭的，回國后發表在教育部出版的《文學叢書》中，不久歐洲文明國便几乎都有譯本了。 他又做許多短篇小說和戲曲，使巴爾干的美麗，朴野，都涌現于讀者的眼前。勃爾格利亞人以他為他們最偉大的文人； 一八九五年在蘇飛亞〔9〕舉行他文學事業二十五年的祝典；今年又行盛大的祝賀，并且印行紀念郵票七种：因為他正七十周歲了。 跋佐夫不但是革命的文人，也是舊文學的軌道破坏者，也是体裁家（Stilist），勃爾格利亞文書舊用一种希腊教會的人造文，輕視口語，因此口語便很不完全了，而跋佐夫是鼓吹白話，又善于運用白話的人。托爾斯泰和俄國文學是他的模范。他愛他的故鄉，終身記念著，嘗在意大利，徘徊橙橘樹下，听得一個英國人叫道：“這是真的樂園！”他答道，“Sire，〔10〕我知道一個更美的樂園！”——他沒有一刻忘卻巴爾干的薔薇園，他愛他的國民，尤痛心于勃爾格利亞和塞爾比亞〔11〕的兄弟的戰爭，這一篇《戰爭中的威爾珂》，也便是這事的悲憤的叫喚。 這一篇，是從札典斯加女士的德譯本《勃爾格利亞女子与其他小說》里譯出的；所有注解，除了第四第六第九之外，都是德譯本的原注。 一九二一年八月二二日記。 ※ ※ ※ 〔1〕 本篇連同《戰爭中的威爾珂》的譯文，最初發表于一九二一年十月《小說月報》第十二卷第十號《被損害民族的文學號》，后收入《現代小說譯叢》第一集。 〔2〕 勃爾格利亞 保加利亞的舊譯。 〔3〕 伊凡·跋佐夫（c．KNfTJ，1850—1921） 通譯伐佐夫，保加利亞作家。一八七四年起參加民族獨立斗爭，曾多次流亡國外。著有長篇小說《軛下》、諷刺喜劇《升官圖》等。 〔4〕 梭波德 現名伐佐夫格勒。 〔5〕 東羅馬尼亞 應為東魯米利亞。根据一八七八年柏林條約，東魯米利亞為土耳其的一省；一八八五年并入保加利亞。 〔6〕 指一八七六年保加利亞反抗土耳其統治的民族革命時期。 〔7〕 威理式珂夫（g．KIUPh]TJ，1855—1907） 通譯威理奇珂夫，保加利亞作家，民族革命運動的參加者，著有抒情詩《親愛的祖國》，小說《在監獄中》等。 〔8〕 阿兌塞 今譯敖德薩，黑海北岸的蘇聯城市。 〔9〕 蘇飛亞 今譯索菲亞，保加利亞的首都。 〔10〕 Sire 英語：先生、閣下。 〔11〕 塞爾比亞 今譯塞爾維亞。 安特來夫（Leonid Andrejev）以一八七一年生于阿萊勒〔2〕，后來到墨斯科學法律，所過的都是十分困苦的生涯。他也做文章，得了戈理奇（Gorky）的推助，漸漸出了名，終于成為二十世紀初俄國有名的著作者。一九一九年大變動〔3〕的時候，他想离開祖國到美洲去，沒有如意，凍餓而死了〔4〕。 他有許多短篇和几种戲劇，將十九世紀末俄人的心里的煩悶与生活的暗淡，都描寫在這里面。尤其有名的是反對戰爭的《紅笑》和反對死刑的《七個絞刑的人們》。歐洲大戰時，他又有一种有名的長篇《大時代中一個小人物的自白》。 安特來夫的創作里，又都含著嚴肅的現實性以及深刻和纖細，使象征印象主義与寫實主義相調和。俄國作家中，沒有一個人能夠如他的創作一般，消融了內面世界与外面表現之差，而現出靈肉一致的境地。他的著作是雖然很有象征印象气息，而仍然不失其現實性的。 這一篇《黯澹的煙靄里》是一九○○年作。克羅綏克〔5〕說“這篇的主人公大約是革命党。用了分明的字句來說，在俄國的檢查上是不許的。這篇故事的价值，在有許多部分都很高妙的寫出一個俄國的革命党來。”但這是俄國的革命党，所以他那堅決猛烈冷靜的態度，從我們中國人的眼睛看起來，未免覺得很异樣。 一九二一年九月八日譯者記。 ※ ※ ※ 〔1〕 本篇連同《黯澹的煙靄里》的譯文，均收入《現代小說譯叢》第一集。 〔2〕 阿萊勒 。通譯奧廖爾，位于莫斯科西南的城市。 〔3〕 指十月革命后蘇聯反抗國際武裝干涉及与國內反動派的斗爭。 〔4〕 一九一九年安德烈夫流亡國外，同年九月在去美國途中，因心髒麻痹症死于芬蘭的赫爾辛基。 〔5〕 克羅綏克（J．Karasek．1871—1951） 通譯卡拉塞克，捷克詩人、批評家。著有《死的對話》、《流放者之島》等，又編有《斯拉夫文學史》等。 這一篇是一九○一年作，意義很明顯，是顏色黯澹的鉛一般的滑稽，二十年之后，才譯成中國語，安特來夫已經死了三年了。 一九二一年九月十一日，譯者記。 ※ ※ ※ 〔1〕 本篇連同《書籍》的譯文，均收入《現代小說譯叢》第一集。 契里珂夫〔2〕（Evgeni Tshirikov）的名字，在我們心目中還很生疏，但在俄國，卻早算一個契訶夫以后的智識階級的代表著作者，全集十七本，已經重印過几次了。 契里珂夫以一八六四年生于凱山〔3〕，從小住在村落里，朋友都是農夫和窮人的孩儿；后來离鄉入中學，將畢業，便已有了革命思想了。所以他著作里，往往描出鄉間的黑暗來，也常用革命的背景。他很貧困，最初寄稿于鄉下的新聞〔4〕，到一八八六年，才得發表于大日報，他自己說：這才是他文事行動的開端。 他最擅長于戲劇，很自然，多變化，而緊湊又不下于契訶夫。做從軍記者也有名，集成本子的有《巴爾干戰記》和取材于這回歐戰的短篇小說《戰爭的反響》。 他的著作，雖然稍缺深沉的思想，然而率直，生動，清新。他又有善于心理描寫之稱，縱不及別人的复雜，而大抵取自實生活，頗富于諷刺和詼諧。這篇《連翹》也是一個小標本。 他是藝術家，又是革命家；而他又是民眾教導者，這几乎是俄國文人的通有性，可以無須多說了。 一九二一年十一月二日，譯者記。 ※ ※ ※ 〔1〕 本篇連同《連翹》的譯文，均收入《現代小說譯叢》第一集。 〔2〕 契里珂夫（i．D．jPHP]TJ，1864—1932） 俄國作家。一九一七年移居巴黎，后死于捷克布拉格。著有自傳体小說《塔爾哈諾夫的一生》、劇本《庄稼漢》等。 〔3〕 凱山 通譯喀山，今蘇聯韃靼自治共和國的首都。 〔4〕 新聞 這里是報紙（日語）的意思。 |
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