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中國古人所發明，而現在用以做爆竹和看風水的火藥和指南針，傳到歐洲，他們就應用在槍炮和航海上，給本師吃了許多虧。還有一件小公案，因為沒有害，倒几乎忘卻了。那便是木刻。 雖然還沒有十分的确證，但歐洲的木刻，已經很有几個人都說是從中國學去的，其時是十四世紀初，即一三二○年頃。那先驅者，大約是印著极粗的木版圖畫的紙牌；這類紙牌，我們至今在鄉下還可看見。然而這博徒的道具，卻走進歐洲大陸，成了他們文明的利器的印刷術的祖師了。 木版畫恐怕也是這樣傳去的；十五世紀初德國已有木版的圣母像，原畫尚存比利時的勃呂舍勒〔２〕博物館中，但至今還未發見過更早的印本。十六世紀初，是木刻的大家調壘爾（Ａ．Ｄuｒｅｒ）〔３〕和荷勒巴因（Ｈ．Ｈｏｌｂｅｉｎ）〔４〕出現了，而調壘爾尤有名，后世几乎將他當作木版畫的始祖。到十七八世紀，都沿著他們的波流。 木版畫之用，單幅而外，是作書籍的插圖。然則巧致的銅版圖術一興，這就突然中衰，也正是必然之勢。惟英國輸入銅版術較晚，還在保存舊法，且視此為義務和光榮。一七七一年，以初用木口雕刻〔５〕，即所謂“白線雕版法”而出現的，是畢維克（Ｔｈ．Ｂｅｗｉｃｋ）〔５〕。這新法進入歐洲大陸，又成了木刻复興的動机。 但精巧的雕鐫，后又漸偏于別种版式的模仿，如擬水彩畫，蝕銅版，网銅版等，或則將照相移在木面上，再加繡雕，技術固然极精熟了，但已成為复制底木版。至十九世紀中葉，遂大轉變，而創作底木刻興。 所謂創作底木刻者，不模仿，不复刻，作者捏刀向木，直刻下去。——記得宋人，大約是蘇東坡罷，有請人畫梅詩，有句云：“我有一匹好東絹，請君放筆為直干！”〔７〕這放刀直干，便是創作底版畫首先所必須，和繪畫的不同，就在以刀代筆，以木代紙或布。中國的刻圖，雖是所謂“繡梓”，也早已望塵莫及，那精神，惟以鐵筆刻石章者，仿佛近之。 因為是創作底，所以風韻技巧，因人不同，已和复制木刻离開，成了純正的藝術，現今的畫家，几乎是大半要試作的了。 在這里所紹介的，便都是現今作家的作品；但只這几枚，還不足以見种种的作風，倘為事情所許，我們逐漸來輸運罷。 木刻的回國，想來決不至于象別兩樣的給本師吃苦的。一九二九年一月二十日，魯迅記于上海。 〔１〕本篇最初發表于一九二九年一月二十四日上海《朝花》周刊第八期，并同時印入《近代木刻選集》（１）。《近代木刻選集》（１），朝花社編印的美術叢刊《藝苑朝華》的第一期第一輯。內收英、法等國版畫十二幅，一九二九年一月出版。 〔２〕勃呂舍勒通譯布魯塞爾，比利時首都。〔３〕調壘爾（１４７１—１５２８）通譯丟勒。德國油畫家、版畫家、雕塑家和建筑師。作品有木刻組畫《啟示錄》、油畫《四圣圖》等。〔４〕荷勒巴因（１４９７—１５４３）通譯賀爾拜因。德國肖像畫家、版畫家。作品有版畫《死神舞》、肖像畫《英王亨利八世像》等。〔５〕木口雕刻木刻版畫的一种。用堅硬的木材的橫斷面雕刻，特點是精确、細致。 〔６〕畢維克（１７５３—１８２８）英國版畫家。作品有《不列顛鳥類史》并插圖、《伊索寓言》插圖等。 〔７〕“我有一匹好東絹，請君放筆為直干”這是唐代杜甫的詩句。參看本書《〈近代木刻選集〉（２）小引》及其注〔８〕。《近代木刻選集》（１）附記〔１〕本集中的十二幅木刻，都是從英國的《ＴｈｅＢｏｏｋｍａｎ》，《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《ＴｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》（ＥｄｉｔｅｄｂｙＧ．Ｈｏｌｍｅ）〔２〕中選取的，這里也一并摘錄几句解說。惠勃（Ｃ．Ｃ．Ｗｅｂｂ）是英國現代著名的藝術家，從一九二二年以來，都在畢明翰〔３〕（Ｂｉｒｍｉｎｇｈａｍ）中央學校教授美術。第一幅《高架橋》是圓滿的大圖畫，用一种獨創的方法所刻，几乎可以數出他雕刻的筆數來。統觀全体，則是精美的發光的白色標記，在一方純淨的黑色地子上。《農家的后園》，刀法也多相同。《金魚》更可以見惠勃的作風，新近在Ｓｔｕｄｉｏ上，曾大為ＧｅｏｒｇｅＳｈｅｒｉｎｇｈａｍ〔４〕所稱許。司提芬g蓬（ＳｔｅｐｈｅｎＢｏｎｅ）的一幅，是ＧｅｏｒｇｅＢｏｕｒｎ５*《ＡＦａｒｍｅｒ’ｓＬｉｆｅ》〔５〕的插圖之一。論者謂英國南部諸州的木刻家無出作者之右，散文得此，而妙想愈明云。達格力秀（Ｅ．ＦｉｔｃｈＤａｇｌｉｓｈ）是倫敦動物學會會員，木刻也有名，尤宜于作動植物書中的插畫，能顯示最嚴正的自然主義和纖巧敏慧的裝飾的感情。《田鳧》是Ｅ．Ｍ．Ｎｉｃｈｏｌｓｏｎ的《ＢｉｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》〔６〕中插畫之一；《淡水鱸魚》是ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ的《ＴｈｅＣｏｍｐｌｅａｔｅＡｎｇｌｅｒ》〔７〕中的。觀這兩幅，便可知木刻術怎樣有裨于科學了。 哈曼g普耳（ＨｅｒｍａｎＰａｕｌ），法國人，原是作石版畫的：蟾哪究蹋𤉸笥*轉通俗（Ｐｏｐｕｌａｒ）畫。曾說“藝術是一种不斷的解放”，于是便簡單化了。本集中的兩幅，已很可窺見他后來的作風。前一幅是Ｒａｂｅｌａｉｓ〔８〕著書中的插畫，正當大雨時；后一幅是裝飾Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ〔９〕的詩集《ＬａＤｏｃｔｒｉｎｅｄｅｓＰｒｅｎｘ》（《勇士的教義》）的，那詩的大意是——看殘廢的身体和面部的机輪，染毒的瘡疤紅了面容，少有勇气与丑陋的人們，傳聞以千辛万苦獲得了好的名聲。〔１０〕迪綏爾多黎（ＢｅｎｖｅｎｕｔｏＤｉｓｅｒｔｏｒｉ），意大利人，是多才的藝術家，善于刻石，蝕銅，但木刻更為他的特色。《ＬａＭｕｓａｄｅｌＬｏｒｅｔｏ》〔１１〕是一幅具有律動的圖象，那印象之自然，就如本來在木上所創生的一般。 麥格努斯g拉該蘭支（Ｓ．Ｍａｇｎｕｓ－Ｌａｇｅｒｃｒａｎｚ）夫人嗜鸕淶牡窨*家，尤其擅長花卉。她的最重要的工作，是一冊瑞典詩人Ａｔｔｅｒｂｏｍ〔１２〕的詩集《群芳》的插圖。富耳斯（Ｃ．Ｂ．Ｆａｌｌｓ）在美國，有最為多才的藝術家之稱。他于諸藝術無不嘗試，而又無不成功。集中的《島上的廟》，是他自己選出的得意的作品。 華惠克（ＥｄｗａｒｄＷｏｒｗｉｃｋ）也是美國的木刻家。《會見》是裝飾与想像的版畫，含有強烈的中古風味的。書面和首葉的兩种小品，是法國畫家拉圖（ＡｌｆｒｅｄＬａ－ｔｏｕｒ）之作，自《ＴｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》中取來，目錄上未列，附記于此。 〔１〕本篇最初印入一九二九年一月出版的《近代木刻選集》（１）。 〔２〕《ＴｈｅＢｏｏｋｍａｎ》《文人》。英國文藝新聞雜志，一八九一年創刊于倫敦，一九三四年停刊。《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《畫室》。英國美術雜志，喬弗萊g霍姆主編，一八九三年創刊于倫敦，一八九七年停刊叮裕瑁濉。祝錚錚洌*ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》（ＥｄｉｔｅｄｂｙＧ．Ｈｏｌｍｅ），《當代木刻》（霍姆編）。此書全名為《ＴｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙａｔＨｏｍｅａｎｄＡｂｒｏ－ａｄ》（《當代國內外木刻》），一九二七年英國倫敦攝影有限公司出版。 〔３〕畢明翰通譯伯明翰，英國中部城市。 〔４〕ＧｅｏｒｇｅＳｈｅｒｉｎｇｈａｍ喬治g希賴因漢，英國插圖畫家、*台美術家。 〔５〕ＧｅｏｒｇｅＢｏｕｒｎｅ的《ＡＦａｒｍｅｒｓＬｉｆｅ》喬治g勃恩怠兌桓讎┐虻納禩睢貳Ｇ侵蝕勃恩（１７８０—１８４５），美國作家玻丁場。*．Ｍ．Ｎｉｃｈｏｌｓｏｎ的《ＢｉｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》尼科爾森的《英格蘭的鳥》。尼科爾森，英國生物學家、作家。〔７〕ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ的《ＴｈｅＣｏｍｐｌｅａｔＡｎｇｌｅｒ》艾薩克g沃爾頓和查理g柯頓的《釣魚大全》。沃爾頓（１５９３—１６８３）和柯頓（１６３０—１６８７），都是文藝复興時期英國作家。〔８〕Ｒａｂｅｌａｉｓ拉伯雷（約１４９４—１５５３），文藝复興時期法國作家。著有《巨人傳》等。 〔９〕Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ安德烈g馬爾蒂，法國詩人玻保啊場□飫鎪*引的四行詩應譯為：“怯懦的卑劣的人們啊！當你們看見那癱瘓的身体和半截的面具；還有那因傷口感染而發紅了的臉頰，你們就會知道歷盡千辛万苦才獲得好名譽。”〔１１〕《ＬａＭｕｓａｄｅｌＬｏｒｅｔｏ》《洛勒托的文藝女神》。〔１２〕Ａｔｔｅｒｂｏｍ阿特包姆（１７９０—１８５５），瑞典作家、哲學家。 著有《瑞典文學史》、《花》（即《群芳》）等。 |
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